第34届金鸡奖，张小斐获得最佳女主角，拿下影后的桂冠。
主持人念出“张小斐”名字的一瞬间，其他女演员表情各异，有失落、有羡慕、有尽量保持微笑，只有一个女孩，发自肺腑地开心。
她是贾玲，张小斐起身后穿越身边的人，第一个拥抱的就是贾玲。获奖感言中，感激之情也溢于言表：感谢组委会，感谢《你好，李焕英》剧组，感谢大碗娱乐。最重要的，感谢我的姐姐贾玲。
网友说，张小斐夺得影后，只有贾玲是真心为她高兴的女人。
同样是《你好，李焕英》的主角，贾玲没有被提名。面对自己的好朋友得奖，贾玲没有嫉妒，没有失落，只有欣喜与祝福。
Girls help girls，如此令人感动。
纵观近些年的影视剧，越来越多的故事在描绘“闺蜜文化”。女孩之间的感情，似乎也比爱情更加纯净，更加炽热。
我们文化作品，不再是局限于“多女争一男”的题材，而是描绘女性群像。闺蜜之间也不再是塑料姐妹情，而是携手奋进的惺惺相惜。
《厌女》一书中提出，有一种男性视角的盲区，叫做“女校文化”，就是无需男人的女人世界。
闺蜜文化的兴起，女性群像剧的大火，就是“女校文化”的一种表现。
我们惊喜的发现，女人之间不再是“宫心计”，而是有了深刻的友谊。
女人之间的友谊，来之不易
十年前，我们看电视剧的时候，会发现如果两个女孩刚出场就亲如姐妹，那么几乎可以预见的是，她们会因为男人而反目。
但是近几年，我们看到的更多的是女性群像剧，大女主剧情，还有爱情甜宠剧。
两者的反差，代表着女性生活中，男性角色的弱化，也代表了女性对自我认知的“初步”觉醒。
自古以来，女孩的成长，从来都不是容易的。女孩的成长，必然伴随着与男性爱恨交织的关系。
男孩的自我价值确认比较容易，从四、五岁的时候，到了俄狄浦斯期，他们就完成了性别确认。
他们本来以为自己和母亲是一体的，母亲是属于自己的。但是到了四五岁左右，他们突然意识到母亲是属于父亲的，父亲是自己的竞争者。
他们本该反抗父亲，亲近母亲，但是由于父亲的力量太强大，男孩就从抗争变成了认同。男孩认同男性的力量，他们世界的竞争者，只有男性。
男人自我认同的目标很多时候也比较简单，比如权力和金钱。
但是女孩就不同了，她们也认为自己和母亲是一体的，到了俄狄浦斯期，她们同样发现了父亲的力量。
女孩“争夺”的方式，就是让自己很像妈妈，从而夺得父亲的爱。她们穿妈妈的高跟鞋，她们说要“嫁给爸爸”，她们开始认同妈妈。
这就是女孩对人际关系的雏形：要证明自己的女性魅力，获得男性的认同；要与女性竞争，争夺资源；要与别人亲近的同时，还要嫉妒、超越她们。
与此同时，女孩的成长还面临着一项艰难，名为重男轻女。有一个成语叫做“弄璋弄瓦”，男孩是“弄璋之喜”，璋是美玉的意思。女孩是“弄瓦之喜”，瓦就是瓦片的意思。
从一出生，女孩的隐形竞争者，就是另一个性别。
长大后，几乎所有女性也面临着“三重门”。
第一重：她们要在男人面前，展现自己的温柔与美好；
第二重；她们要与女性竞争，获得更好的异性资源；
第三重：证明自己比男人强，与男人进行竞争。
遗憾的是，这三重门之间常常是相互矛盾的。相互矛盾、相互交织呈现出来的结果是——在男人面前温柔，那是“绿茶”；比男人强势，那是“男人婆”；在女人中活得出色，那会引来同性嫉妒。
所以说，女人之间的友谊，往往会掺杂一些复杂的色彩。
女性之间纯洁的友情，是一种觉醒
女性的价值体现，一方面是自己的人生价值，还有一方面是男性赋予的价值。但好像不管是哪种价值，都逃不开女性之间天然的嫉妒与竞争。
除了我们肉眼可见的“塑料姐妹”，女性之间还有更隐形的，更无意识的竞争。
比如非常流行的“A4腰”、“动漫腰”，非常关注其他女性的身材，认为“我要是这样就好了”。
女孩之间的友情，往往也会听到“你最近是不是胖了”、“你怎么也打扮一下”，这样无意识的容貌焦虑。
还有女性污名化、荡妇羞辱。如果女孩打扮漂亮，与异性关系好，会被称为“交际花”、“绿茶婊”、“名媛”。男人出轨后，女人往往第一反应也是去报复同样为女性的那位第三者。
还有一种女性，“雌竞”的方式是“证明自己与其他女性不同”，比如让自己像个男孩子，说自己不喜欢女生一哭二闹那一套。
这些行为本质上，都是女性群体的“厌女”，对女性特征的厌恶。
在这样的大背景下，女性之间的友谊，变得非常艰难。
那么问题来了，为什么近年来又兴起“闺蜜文化”呢？
因为，女性的世界中，也许男性不再是必需品。
女性有了证明自己的机会，女性的自我价值更多可以靠人生价值提现，女性在成长的环境不再是被当做“弄瓦”。
女孩被父母珍视着长大，不用同性竞争也能获得更多资源，女孩之间有了更多的惺惺相惜。
演员朱珠接受采访的时候被问到：好闺蜜跟你抢男人怎么办？
朱珠霸气回答：让给她，男人多得是。
当女人之间有了纯洁的感情，那是一种真正的女性觉醒。
我们不再争夺男人的宠爱，不做和安陵容争男人的甄嬛，要做就做和沈眉庄携手并进的甄嬛。
踢开男人后，女人们幸福了吗？
现在的影视剧们，不再是“多女争一男”的狗血戏码，但也有很多走向了讨好女性的爽剧。
《三十而已》中，只展现女性的成长，剧中的男性都是渣男，男性被污名化。
还有各种姐姐爱上高富帅“小狼狗”，男主只对女主甜宠，其他女性都是陪衬的戏码。
这些讨好女性的“爽”，并不是真正的觉醒与独立。
当我们走向另一个极端，追求“男人陪衬”的大女主，其实是一种反向形成。
因为我们害怕“小”，所以要证明自己“大”。我们害怕“依赖”，所以要证明自己“不需要男人”；我们害怕“不如男人”，所以要把男人踩在脚下。
这并不是真正的独立，而是害怕失去优秀的铠甲，而发展出来的“假自体”。
这些女孩确实非常努力，但这种努力是为了掩盖脆弱，是为了证明优异，而不是发自内心的欣赏自我，不是为了自己而努力。
女性被男权视角审视久了，开始反过来成为施虐者，想法设法虐男人。
平心而论，奴役男人后，女人不一定获得幸福。
真正的幸福，是我们允许自己小，也能接纳自己大，我们敢于依赖伴侣，也能够自我独立，我们不用跟任何人竞争，只要自我认可。
女性意识的觉醒，女性之间真正的友谊，也会在这样的认知下升华。
我们之间不再是竞争关系，更不是对抗男人的同盟，而是一种互相欣赏，一种惺惺相惜。
我看到你同为女人的不容易，我也看到你人生的独特与美好，我愿意见证你的好。
我希望你有你的爱情，我也有我的爱情。我们没有必要比较，我们只需各自幸福。
女性之间的友谊从什么时候真正开始？
从互相欣赏，互相扶持开始。
被称为2021年度真正的女性群像剧的，是一部叫做《爱很美味》的网剧。
剧中三个女孩，各有各的姿态，各有各的故事。她们不向男人献媚，也勇敢追求爱情。她们互相鼓舞，她们也看到对方身上的闪光点。
和谐的闺蜜情，更容易在这样的女孩身上发生：
她们爱男人，她们也爱女人。