莫紮特傳記

沃爾夫岡·阿馬德烏斯·莫紮特（1756-1791）是奧地利作曲家。在西方音樂史上，隻有莫紮特無疑是公認的稀有天才，他短短的35年職業生涯為人類留下了極其寶貴而豐富的音樂遺産。

莫紮特于1756年出生于巴伐利亞管轄下的薩爾茨堡（今奧地利），小時候表現出不同尋常的音樂天賦，他的父親利奧波德的細心，嚴謹的啟蒙教育使莫紮特從小就為表演和創作奠定了堅實的基礎。當莫紮特6歲時（1762年），他的父親帶着他和他的妹妹瑪麗亞，她也有音樂天賦，到國家宮廷演出。在随後的十年裡，小莫紮特是一個大開眼界的時代，維也納，巴黎，倫敦，羅馬和其他重要的歐洲首都和宮殿都對這個小天才感到驚訝。莫紮特以其非凡的記憶力和睿智的洞察力，吸收了倫敦J.C的所有良好聲音和技巧，巴赫的羽毛鍵協奏曲被阿萊格裡的"對上帝的憐憫"所取代;他師從曼佐利學習唱歌，在父親的催促下，他學習了福克斯的《宋贊良》。莫紮特後來寫道："沒有人像我一樣在作曲上花費了這麼多時間和精力，也沒有一個著名的大師的作品被一次又一次地研究。"他在這個時期有相當多的寫作。如：從莫紮特5歲開始寫小步舞，他創作的此時，已經涉及彌撒、晚禱、贊美詩等宗教流派;

從1772年到1781年的近10年是莫紮特創作的第二個時期，從希羅尼姆斯·科洛雷多成為薩爾茨堡的新大主教開始，直到莫紮特無法忍受大主教的欺淩，憤怒地辭職獨自前往維也納。除了從1777年到1778年出國旅行，在此期間，他會見了曼海姆樂隊的音樂家并聆聽了他們的作品和表演，莫紮特留在薩爾茨堡創作各種流派，并在主教宮廷擔任管風琴師。在此期間，莫紮特寫了彌撒（"加冕"，"莊嚴"等），幾部歌劇（特别是1780年的歌劇"Edome New"），為獨奏組和其他管弦樂協奏曲（K.217，K.219小提琴，K.313長笛，K.314的雙簧片，K.299長笛和豎琴協奏曲等），前10首鋼琴協奏曲和前13首奏鳴曲， 包括巴黎交響樂團（K. 297，1778）近20部交響曲和四重奏以及其他獨奏會。莫紮特用他忙碌的寫作填補了這個令人窒息的時期，并在他與主教不斷發生沖突的過程中成熟起來，随着他的創作經驗不斷積累，他的生活經驗比過去25年來的普通人更豐富，他對自己的能力和未來充滿信心和希望。盡管一直教導他的父親一些建議，他還是決定離開主教，成為一名自由的藝術家。奧地利在19世紀80年代本着法國和德國啟蒙運動的精神，人類的價值不是由出身決定的，而是由天賦和道德意識決定的，開始被社會知識階級廣泛接受，這無疑也促成了莫紮特在人生道路上做出這一重要決定。

最近近10年是莫紮特的光輝歲月，他驚人的創作能力使傑作頻頻制作，但在維也納的自由生活中卻不盡如人意，莫紮特在1782年帶着他選擇的女孩結婚生子，之後家庭需要獨立鬥争，莫紮特忙于教學、表演，與出版商談判，創作了大量簽約作品， 财政壓力無法擺脫;可以打開的精美水晶清單令人大開眼界。他為每周的音樂會創作并演奏了鋼琴協奏曲，并定期前往馮·斯維滕男爵的家參加音樂活動，不僅與迪特斯多夫的正常四重奏一起，而且還聆聽和研究J.S.巴赫及其作品，其中他和海頓互相了解并形成了深厚的友誼。莫紮特此時的作品充滿了他獨特的完美和感情，但也滲透到他對前輩的尊重中，如獻給海頓的六重奏，已故的普魯士四重奏以及他對J.S.巴赫和巴赫長子的使用，W.F.巴赫的賦格改編的remague（K.404）等。在此期間，最好的歌劇和交響曲也不斷上演：歌劇"後宮逃生"（1782年），"費加羅的婚姻"（1786年），"唐璜"（1787年），"魔笛"（1791年），從"K.385，1782"到最後三部交響曲（K.543，550，551，1788年，等等），而還有未完成的安魂曲彌撒和許多其他作品。1791年12月5日，貧窮而生病的莫紮特帶着他心中的音樂和遺憾去世，但留下了任何财富都無法比拟的音樂遺産。

有人說，莫紮特的音樂是看不見的。"莫紮特就是音樂"似乎是欣賞莫紮特遺産的最恰當的詞。他創作了歌劇，交響曲，協奏曲，奏鳴曲，四重奏和其他獨奏會和獨奏會，并配有大量器樂樂器。歌曲，獨奏等幾乎涵蓋了音樂的所有領域，莫紮特的特點和最突出的貢獻可以用歌劇，協奏曲和交響曲來說明。