《偷心》于2004年上映，算作17年前的老電影。除了奢華到不可思議的卡斯（裘德·勞、娜塔莉·波特曼、茱莉亞·羅伯茨和克裡夫·歐文作為四個關鍵角色），還有入圍決賽的選手，橫掃各大獎項的娜塔莉·波特曼和克裡夫·歐文的表演，真正抓住了觀衆的心，是編劇帕特裡克·馬伯試圖呈現和探索的， 在城市生活的一段時期，叫做愛情。
我們看着愛情成長，然後看着他們崩潰，看着為一段關系增添裂痕的欲望，在對愛情的深沉但淺薄的渴望中，我們看到了作為城市人的愛情的真相。
帕特裡克·馬伯（Patrick Marber）的四個角色具有不同的個性和背景：不折不扣的小說家丹（裘德·勞飾）是保守的，有訃告;愛麗絲（娜塔莉·波特曼飾）是一名剛從美國來到倫敦的脫衣舞娘，年輕而浪漫地不守規矩;離婚攝影師安娜（茱莉亞·羅伯茨飾）理性而憂郁;皮膚科醫生拉裡（克裡夫·歐文飾）善于觀察和充滿激情，故事圍繞着四個男人和女人在愛情中糾纏和來回旋轉。
其實影片也可以很簡潔的陳述："丹和愛麗絲相愛，然後丹愛上了安娜，安娜和拉裡甚至結婚後還和丹出軌，和對方的伴侶丹和安娜分手後，愛麗絲和拉裡墜入愛河，最後安娜回到了拉裡身邊， 丹也回到了愛麗絲身邊，而劇的結尾是愛麗絲離開了丹。
兩對夫妻對舊好通道的背叛、離去和修複，構成了一條複雜而艱難的情節線，從中不難看出帕特裡克·馬伯試圖指責的所謂都市陋習。
劇中人物的愛情看似真摯，卻落入了虛假言語和無盡欲望的網中，起初丹和愛麗絲、安娜和拉裡因為兩人而親近。
愛麗絲漂泊着，渴望着家，安娜孤獨而又需要依靠，兩個空心的女人遇見了另外兩個欲望空虛的男人，丹被軟弱無助的愛麗絲深深地吸引着，拉裡總是追随生理欲望驅使着愛安娜的美麗。
他們依靠伴侶的存在來填補彼此心中缺失的一塊，但這樣的關系也是脆弱的，為了滿足愛情的欲望，最終會死在其他欲望中，不耐煩的都市人似乎永遠被困在新的欲望中，一次又一次地追随。
是以，丹厭倦了一年後照顧愛麗絲，并很容易迷戀獨立的安娜;拉裡無法抗拒與流亡者共度良宵的誘惑，他的妻子安娜也不怪她，因為她對丈夫也不忠。
似乎從一開始，故事中一段感情的開始并不是真正相愛，而是在大城市裡，渴望接觸一層溫暖的皮膚，渴望和一顆心的依賴，身體和心理上都想更親近對方，但也不能忍受玻璃窗外的太多誘惑。如此軟弱的願意妥協，讓隐藏的欲望破壞兩者之間的關系。
帕特裡克·馬伯（Patrick Marber）剖析了現代人談論愛情的壞習慣，因為我們總是要求另一半誠實和忠誠，但往往不考慮說實話的後果。
劇中的男人總是被迫互相詢問他們與其他男人友誼的細節，但從不考慮他們是否想知道真相。
具有諷刺意味的是，除了人物之間對彼此的不信任，每次他們說實話，但總會導緻一個糟糕的結局，愛麗絲終于因為不忍心告訴沉重，鐵心決定離開丹。
帕特裡克·馬伯（Patrick Marber）在揭露現實世界中沒有信任基礎的關系的同時，也讓我們想到，也許今天的世界往往容忍一段沒有謊言的關系。
與此同時，帕特裡克·馬伯（Patrick Marber）在劇中繼續強調"陌生人"的概念：丹寫陌生人的訃告，愛麗絲脫掉陌生人的衣服，安娜的攝影以陌生人為主題，拉裡從陌生人的最外層皮膚判斷疾病。
他們都是城市裡四個随機的陌生人，因為一些偶然的相遇和相遇，好運氣看起來對了，發展了一段關系。
一個物體并不是他們獨有的，但時機是正确的：愛麗絲的車禍恰好是丹站在馬路對面，安娜碰巧出現在水族館與拉裡見面，如果稍微改變一個連結，故事情節可能會從那時開始大不相同。
而我們并不生活在城市裡，在成千上萬的陌生人相遇時所謂注定要失敗，其實可能是運氣，時機，正如帕特裡克·馬伯所說："它是随機的，不确定的，不是注定我們愛誰。
這樣的愛情發展不是真愛，重要的是任何關系都要排除甜言蜜語和欲望作為基礎，真誠的對待和經營才能達到長久的感情。
除了影片和原劇本在結局的反轉上的差別（對于每個沒看過電影的人來說，先不說了），最大的差別在于，影片是通過真人，也是璀璨的明星來扮演，更多的是裘德·勞的臉和茱莉亞·羅伯茨的名氣作為濾鏡， 劇本中惡毒的人物都是迷人、可愛的。
其實這四個角色都是不完美的，都是頗有瑕疵的普通人，和我們也不例外，談戀愛總有一些緻命的壞習慣。
也許你像愛麗絲一樣，渴望愛，不安全感，或者像丹一樣，永遠不知道你的心想要什麼，或者像安娜一樣，她不允許自己快樂和藍色，或者像拉裡一樣，總是屈服於激動的衝動。我們帶着我們的壞習慣在城市裡走來走去，其中一些從你身邊經過，其中一些像這樣觸動你。
《偷心》是一部都市喜劇，分析了城市男女之間的愛情和情感關系。而在一個每個人都無動于衷的大都市裡，我們能不能跨越彼此的距離，不是走向膚淺的欲望，而是像英文片名更親近，坦誠地親近彼此，最終實作一段愛情？