《偷心》于2004年上映，算作17年前的老电影。除了奢华到不可思议的卡斯（裘德·劳、娜塔莉·波特曼、茱莉亚·罗伯茨和克里夫·欧文作为四个关键角色），还有入围决赛的选手，横扫各大奖项的娜塔莉·波特曼和克里夫·欧文的表演，真正抓住了观众的心，是编剧帕特里克·马伯试图呈现和探索的， 在城市生活的一段时期，叫做爱情。
我们看着爱情成长，然后看着他们崩溃，看着为一段关系增添裂痕的欲望，在对爱情的深沉但浅薄的渴望中，我们看到了作为城市人的爱情的真相。
帕特里克·马伯（Patrick Marber）的四个角色具有不同的个性和背景：不折不扣的小说家丹（裘德·劳饰）是保守的，有讣告;爱丽丝（娜塔莉·波特曼饰）是一名刚从美国来到伦敦的脱衣舞娘，年轻而浪漫地不守规矩;离婚摄影师安娜（茱莉亚·罗伯茨饰）理性而忧郁;皮肤科医生拉里（克里夫·欧文饰）善于观察和充满激情，故事围绕着四个男人和女人在爱情中纠缠和来回旋转。
其实影片也可以很简洁的陈述："丹和爱丽丝相爱，然后丹爱上了安娜，安娜和拉里甚至结婚后还和丹出轨，和对方的伴侣丹和安娜分手后，爱丽丝和拉里坠入爱河，最后安娜回到了拉里身边， 丹也回到了爱丽丝身边，而剧的结尾是爱丽丝离开了丹。
两对夫妻对旧好通道的背叛、离去和修复，构成了一条复杂而艰难的情节线，从中不难看出帕特里克·马伯试图指责的所谓都市陋习。
剧中人物的爱情看似真挚，却落入了虚假言语和无尽欲望的网中，起初丹和爱丽丝、安娜和拉里因为两人而亲近。
爱丽丝漂泊着，渴望着家，安娜孤独而又需要依靠，两个空心的女人遇见了另外两个欲望空虚的男人，丹被软弱无助的爱丽丝深深地吸引着，拉里总是追随生理欲望驱使着爱安娜的美丽。
他们依靠伴侣的存在来填补彼此心中缺失的一块，但这样的关系也是脆弱的，为了满足爱情的欲望，最终会死在其他欲望中，不耐烦的都市人似乎永远被困在新的欲望中，一次又一次地追随。
因此，丹厌倦了一年后照顾爱丽丝，并很容易迷恋独立的安娜;拉里无法抗拒与流亡者共度良宵的诱惑，他的妻子安娜也不怪她，因为她对丈夫也不忠。
似乎从一开始，故事中一段感情的开始并不是真正相爱，而是在大城市里，渴望接触一层温暖的皮肤，渴望和一颗心的依赖，身体和心理上都想更亲近对方，但也不能忍受玻璃窗外的太多诱惑。如此软弱的愿意妥协，让隐藏的欲望破坏两者之间的关系。
帕特里克·马伯（Patrick Marber）剖析了现代人谈论爱情的坏习惯，因为我们总是要求另一半诚实和忠诚，但往往不考虑说实话的后果。
剧中的男人总是被迫互相询问他们与其他男人友谊的细节，但从不考虑他们是否想知道真相。
具有讽刺意味的是，除了人物之间对彼此的不信任，每次他们说实话，但总会导致一个糟糕的结局，爱丽丝终于因为不忍心告诉沉重，铁心决定离开丹。
帕特里克·马伯（Patrick Marber）在揭露现实世界中没有信任基础的关系的同时，也让我们想到，也许今天的世界往往容忍一段没有谎言的关系。
与此同时，帕特里克·马伯（Patrick Marber）在剧中继续强调"陌生人"的概念：丹写陌生人的讣告，爱丽丝脱掉陌生人的衣服，安娜的摄影以陌生人为主题，拉里从陌生人的最外层皮肤判断疾病。
他们都是城市里四个随机的陌生人，因为一些偶然的相遇和相遇，好运气看起来对了，发展了一段关系。
一个物体并不是他们独有的，但时机是正确的：爱丽丝的车祸恰好是丹站在马路对面，安娜碰巧出现在水族馆与拉里见面，如果稍微改变一个链接，故事情节可能会从那时开始大不相同。
而我们并不生活在城市里，在成千上万的陌生人相遇时所谓注定要失败，其实可能是运气，时机，正如帕特里克·马伯所说："它是随机的，不确定的，不是注定我们爱谁。
这样的爱情发展不是真爱，重要的是任何关系都要排除甜言蜜语和欲望作为基础，真诚的对待和经营才能达到长久的感情。
除了影片和原剧本在结局的反转上的区别（对于每个没看过电影的人来说，先不说了），最大的区别在于，影片是通过真人，也是璀璨的明星来扮演，更多的是裘德·劳的脸和茱莉亚·罗伯茨的名气作为滤镜， 剧本中恶毒的人物都是迷人、可爱的。
其实这四个角色都是不完美的，都是颇有瑕疵的普通人，和我们也不例外，谈恋爱总有一些致命的坏习惯。
也許你像愛麗絲一樣，渴望愛，不安全感，或者像丹一樣，永遠不知道你的心想要什麼，或者像安娜一樣，她不允許自己快樂和藍色，或者像拉里一樣，總是屈服於激動的衝動。我们带着我们的坏习惯在城市里走来走去，其中一些从你身边经过，其中一些像这样触动你。
《偷心》是一部都市喜剧，分析了城市男女之间的爱情和情感关系。而在一个每个人都无动于衷的大都市里，我们能不能跨越彼此的距离，不是走向肤浅的欲望，而是像英文片名更亲近，坦诚地亲近彼此，最终实现一段爱情？