澎湃新聞記者 程曉筠
據法國媒體報道，導演讓-雅克·貝奈克斯（Jean-Jacques Beineix）于當地時間1月13日在其巴黎的寓所因病去世，享年75歲。貝奈克斯一生僅執導過六部劇情長片，其中尤以《巴黎野玫瑰》多年來始終為影迷津津樂道。
讓-雅克·貝奈克斯
讓-雅克·貝奈克斯1946年10月8日出生在法國巴黎的一個中産家庭。中學畢業後，他原本的志願是要學醫，但1968年爆發的“五月風暴”徹底改變了他的命運。眼看社會運動風起雲湧，自小便喜歡電影的他決心大膽擁抱心中所愛。然而，他在報考法國電影高等學校時名落孫山，未能遂願。
好在，當時的法國電影界也正在經曆一場變革，科班出身與否早已變得不再那麼重要。很快，充滿熱血幹勁的貝奈克斯便在名導讓·貝克手下謀得一份助理的工作，并且一幹就是三年。之後，他還服務過雷内·克萊芒、克勞德·貝裡等前輩導演，積累下不少寶貴的實操經驗。
年輕時的貝奈克斯
1980年，34歲的貝奈克斯，終于完成了自己的導演處女作《歌劇紅伶》（Diva），并且一舉拿到包括最佳導演處女作、最佳攝影、最佳配樂在内的四項法國電影恺撒獎。該片根據同名小說改編，講述的雖是小人物平白無故卷入江湖紛争的套路冒險故事，卻勝在具有強烈沖擊力的美學風格。
《歌劇紅伶》劇照
《歌劇紅伶》在給觀衆留下深刻印象的同時，也在影評人中間引起了不小的争議。法國影評人塞爾吉·達内（Serge Daney）在他主編的《電影手冊》雜志上批評該片所傳遞的美學風格，純粹隻是“廣告片的美學”；但大洋彼岸的美國影評人寶琳·凱爾（Pauline Kael）卻相當欣賞《歌劇紅伶》，她在當年的《紐約客》雜志上大贊該片是“一件閃閃發光的電影玩具”。
1983年，因為處女作票房大獲成功而獲得高蒙電影公司垂青的貝奈克斯，完成了他的第二部導演作品《明月照溝渠》（La Lune dans le caniveau）。該片同樣是由小說改編而來，雖被戛納電影節看上，直接入選主競賽單元，卻沒能征服挑剔的戛納觀衆。據說首映場完場後，觀衆席裡還響起了不小的噓聲。
《明月照溝渠》由娜塔莎·金斯基和熱拉爾·德帕迪約主演。
更糟糕的是，《明月照溝渠》之後在法國上映時，也沒能赢得觀衆的青睐，票房相當慘淡。而這次失敗也讓貝奈克斯猛然反思，意識到隻有将創作自由完全抓在自己手中，才有可能拍出真正屬于的作品。為此，他在1984年成立了自己的電影公司，而其導演生涯的代表作《巴黎野玫瑰》（37°2 le matin）便是其自行制作的首部作品。
《巴黎野玫瑰》由菲利普·迪昂（Philippe Djian）的同名小說改編而來，講述一個既浪漫又虐心的法蘭西式凄美愛情故事。這一次，貝奈克斯不僅俘獲了法國觀衆的心，更令世界各地的影迷認識了他。碧翠斯·黛爾（Béatrice Dalle）飾演的性感之中透着瘋狂又帶點可愛的女主人公貝蒂曾是無數少年的夢中情人，而男女主人公大開大合的情感曆程也後勁十足，讓看過這部電影的人難以忘懷。
碧翠斯·黛爾在《巴黎野玫瑰》中，飾演女主人公貝蒂。
《巴黎野玫瑰》是1986年法國票房第五的國産影片，還獲得了多達九項恺撒獎提名，但最終隻拿下最佳電影海報獎這一項，其餘獎項大多輸給了阿蘭·卡瓦利埃執導的《聖女泰蕾絲》。而在海外，該片也拿到了英國電影獎、美國金球獎和奧斯卡獎最佳外語片的三重提名，結果依然難逃空手而歸的命運。如今回頭再看，如果說英國電影學院的評委将當年最佳外語片授予日本影片《亂》算得上是實至名歸的話，那麼美國金球獎和奧斯卡獎都選擇了荷蘭反戰片《戰火葬童年》（De Aanslag）就多少讓人替《巴黎野玫瑰》抱屈了。
貝奈克斯（中）在《巴黎野玫瑰》拍攝現場。
在此之後，貝奈克斯又先後執導過《美女與獅子》《IP5迷幻公路》和《死亡轉賬》三部作品，可惜都沒能獲得成功。而他也就此扔下導筒，直至去世前的整整二十年未再推出新作，轉而将注意力投向了舞台和電視科教片領域。
終其一生，可以說讓-雅克·貝奈克斯始終未能獲得法國影評界的認可。在強調電影藝術性的法國影評人眼中，很看不上貝奈克斯電影裡的商業性和風格化。法國媒體甚至還曾因為《IP5迷幻公路》拍攝期間，主演伊夫·蒙當心髒病發去世，責備導演貝奈克斯沒能好好保護這位年屆七十的法國傳奇演員，而這也直接導緻貝奈克斯自認為是其最佳作品的《IP5迷幻公路》票房慘敗。
《IP5迷幻公路》是貝奈克斯個人心中的最佳作品。
1989年，法國影評人拉法埃爾·巴桑（Raphael Bassan）在《電影雜志》發表了《法國新巴洛克三人組：貝奈克斯、貝松、卡拉克斯，從〈歌劇紅伶〉到〈碧海藍天〉》一文，嚴厲批評這三位1980年代橫空出世的法國新人導演的作品華而不實，已淪為純粹的“視覺系電影”（Cinéma du look）。與之形成鮮明對比的是好萊塢對于這種新派法國電影的歡迎，但和樂于接受好萊塢橄榄枝的呂克·貝松不同，貝奈克斯先後拒絕了《貝隆夫人》《異形3》等多部美國影片的邀約，背後的原因無疑還是他對百分百創作自由的強調。
時過境遷，當年帶有貶義的所謂法國“視覺系電影”的标簽，如今已有了它的積極意義，而讓-雅克·貝奈克斯送給影迷的這朵《巴黎野玫瑰》，究竟有無資格被歸入影史經典，恐怕每位觀衆也都會有自己的判斷。
《巴黎野玫瑰》劇照
責任編輯：程娛
校對：丁曉