我的電影和我畫的分鏡沒什麼兩樣。——奉俊昊
2019年5月30日在南韓上映的《寄生蟲》勇奪第92屆奧斯卡4項大獎，成為南韓首個獲得金棕榈獎的影片。
作為一個敢于拍攝社會底層人物生活與階級差異化嚴重的國家，《寄生蟲》的獲獎存在着一定的必然性，不僅僅是因為導演奉俊昊精湛的拍攝表現手法，影片對于劇本的高度還原同樣令人予以贊歎。
我們遭遇過許多喜歡魔改的編劇，成片展現之時每每無法達到心理預期便想給編劇寄刀片，其作品呈現出的架構、主要情節及次要情節決定了影片的品質及閱聽人喜愛程度。
一部好的電影不隻是需要好的導演，好的劇本，最重要的或許是如何将劇本高度展現在影片的每個細節之中，而不是随心所欲地魔改。
之是以稱《寄生蟲》的獲獎存在着必然性，我們可以在後浪出品的《寄生蟲：原創劇本》的奉俊昊導演訪談中窺其一二。
奉俊昊稱《寄生蟲》的劇本創作之初包含了兩個家庭的故事，用以對稱窮人家庭與富人家庭的階級差異化，直到4年後地下室夫婦的出現讓整個劇本架構産生了變化，最終呈現出三個家庭之間的故事。
故事改變視角以窮人的角度來叙述階級層面的對比，讓窮人與窮人之間的争奪凸顯的整個劇情更具戲劇化。
後浪推出的《寄生蟲：原創劇本》與《寄生蟲：電影分鏡》是電影《寄生蟲》終稿劇本原貌，其中包括了成片中未呈現的戲份，但是所删減部分的内容并未影響整個劇情的完整度，甚至在某種程度上讓劇本細節更精細化，删一分則少，增一分則多，由細節之處可以看到編劇取舍與導演思維。
在影片中奉俊昊将巨大的貧富差距和階級鴻溝呈現的淋漓盡緻，邏輯缜密且節奏把控的十分完美，對于不同階層人物的多面性刻畫讓人印象深刻，而強烈地貧富對比讓窮人身上的味道為本片貫穿始終的階級沖突。
窮人是什麼味道？在富人眼中，那種味道是坐地鐵的人身上特别的味道；在窮人眼中，這是半地下室的味道，而他們則夢想着有一天離開這裡，味道才會沒有。
作為貫穿劇本的味道不僅展現出窮人與富人之間的差距，同樣是窮人與富人之間爆發沖突的導火索。男主人和女主人坐在豪車後座時能聞到這種味道，連他們家的孩子都能聞出老師與其他人身上有着一樣的味道。
不論金家四口人如何僞裝成擁有高學曆的老師、天才藝術家、技藝精湛的“老司機”以及米其林級别的廚師，都無法掩蓋他們由内而外散發着的貧窮的味道。然而他們卻依靠着“出色”的技能博取天真善良的女主人的信任，替代原來的女管家與管家丈夫成為了富人家庭的“寄生蟲”。
“劇本随時都在發生變化，就像活着的生物一樣。”
在奉俊昊導演訪談中，奉俊昊稱有些台詞是通過後來的分鏡頭劇本階段加進去的，比如窮人一家的半地下室被淹不得不到附近體育館休息時基澤說的話“絕對不會失敗的計劃就是沒有計劃。”
在某種程度上這句話映射出是便是窮人為何會一直是窮人，因為他們對未來沒有計劃，卻總喜歡活在虛無的幻想中。就像影片最後基宇仍在幻想着努力掙錢買下富人的大别墅，讓殺掉男主人的爸爸能夠光明正大地走出地下室，走進富人的生活。
電影在原創劇本的精心布局下呈現出的貧窮與富有、幻想與現實、寄生與入侵、争奪與給予等等對比情節讓《寄生蟲》成為一部開放且多義的現實性巨大階級差異的影片，從影片的還原度、精細度以及分鏡準确度，無一不說明《寄生蟲》是一部經過精雕細琢的電影。