前言
說到絕句，起源其實早于唐律。但是，總有人說絕句是律詩的一半。
如果不對仗，是截取首尾，如果都對仗，是截取中間二聯，如果後兩句對仗，是截取前兩聯，如果前兩句對仗，是截取後兩聯。
不知道這個說法，出于何人之口？老街就總是看到有人留言這樣說。
關于這個觀點，明末清初的學者王夫之就說道：
斷頭刖足，為刑人而已。不知誰作此說，戕人生理？
一、絕句都對仗，是截取中間二聯嗎?
四句都對仗的絕句，很像律詩的中間二聯，例如杜甫的《絕句》：
兩個黃鹂鳴翠柳，一行白鹭上青天。窗含西嶺千秋雪，門泊東吳萬裡船。
七律的中間二聯，都對仗，例如杜甫《秋興八首》：
玉露凋傷楓樹林，巫山巫峽氣蕭森。
江間波浪兼天湧，塞上風雲接地陰。
叢菊兩開他日淚，孤舟一系故園心。
寒衣處處催刀尺，白帝城高急暮砧。
看上去，似乎有道理，但是優秀的作品，如果截取中二聯是絕句嗎？
江間波浪兼天湧，塞上風雲接地陰。叢菊兩開他日淚，孤舟一系故園心。
形式上是對的，但是内容上明顯無頭無尾。
好的絕句，是完整的作品，即使四句都對仗，但是内容完整，令人意識不到四句都對仗。同樣，好的絕句，也不能前後各加兩句組成七律（或五律），因為會畫蛇添足。
同樣的道理，這種截頭、截尾、截取中間、截取兩頭的方式，僅僅是後人根據律詩的特點，進行的杜撰。
當然，現實中确有截取部分詩歌的現象，例如我記得小時候學習白居易的草，課本中隻有前兩聯：
離離原上草，一歲一枯榮。野火燒不盡，春風吹又生。
後來才知道，這是一首五律，原來是八句：
離離原上草，一歲一枯榮。
野火燒不盡，春風吹又生。
遠芳侵古道，晴翠接荒城。
又送王孫去，萋萋滿别情。
這種截取，是為了幼兒學習的友善。孩子們都是從通俗易懂的絕句學起。
二、五言絕句自五言古詩來，七言絕句自歌行來
那麼絕句從何處而來呢?王夫之說：
五言絕句自五言古詩來，七言絕句自歌行來，此二體本在律詩之前；
王夫之認為：五言古詩，在漢朝就開始盛行了。例如古詩十九首，木蘭辭（大部分是五言句）等。二七言絕句，是從歌行體詩歌中來。
漢魏的五言詩，都是古體詩，那時還不存在四聲平仄等要求。是以，早期的五絕都是古體詩絕句。
例如陳代徐陵的《玉台新詠》收有的“古絕句”，有押平聲韻的古絕句：
藁砧今何在，山上複有山。何當大刀頭，破鏡飛上天。
有仄韻的古絕句：
菟絲從長風，根莖無斷絕。無情尚不離，有情安可别？
這種絕句根本就不是近體詩（格律詩），自然不存在截取律詩的可能。
七言詩流行的比較晚，南北朝時期，宋的文學家鮑照，是第一個大量創作七言詩的詩人。例如他的樂府詩《拟行路難十八首 其十二 》：
今年陽初花滿林，明年冬末雪盈岑。
推移代謝紛交轉，我君邊戍獨稽沈。
執袂分别已三載，迩來寂淹無分音。
朝悲慘慘遂成滴，暮思繞繞最傷心。
膏沐芳馀久不禦，蓬首亂鬖不設簪。
徒飛輕埃舞空帷，粉筐黛器靡複遺。
自生留世苦不幸，心中惕惕恒懷悲。
南朝經曆了宋齊梁陳四朝，在齊梁時期，才出現了永明體，詩人開始講究四聲。但是七言律詩，一直到唐朝才出現。
梁簡文帝的絕句《夜望單飛燕》，就是一首七言的古體：
天霜河北夜星稀，一雁聲嘶何處歸。早知半路應相失，不如從來本獨飛。
可以看出，早期的五絕和七絕，都是古體詩而不是近體詩。是以不可能是截取律詩的一部分。
三、律詩是從五絕和七絕而來？
王夫之反而說：
律詩從此出，演令充暢耳。
律詩是從五絕和七絕而來。不過，這一點可能就有人反駁了。很多人認為，律詩是從永明體而來。而永明體中，就出現了早期的标準律詩。
無論五律還是五絕，在梁陳時代，都已經出現在永明體詩人的筆下了。
例如蕭綱（梁簡文帝）的這首《登闆橋詠獨鶴詩》，就是标準的五律：
遠霧旦氛氲，單飛才可分。孤驚宿嶼浦，羁唳下江濆。
意惑東西水，心迷四面雲。誰知獨辛苦，江上念離群 。
有意思的是，鮑照在永明體之前，也寫出過律絕句《采菱歌》 ：
骛舲馳桂浦，息棹偃椒潭。 仄平平仄仄 仄仄仄平平
箫弄澄湘北，菱歌清漢南。 平仄平平仄 平平平仄平他的
五言的律絕句，字數比較少，還可能偶合格律。但是五律40個字，隻能出現在齊梁以後，當然，也是偶合。大部分的永明體詩，都會出現失黏的現象。
結束語
王夫之總結道：
足知絕律四句之說，牙行賺客語，皮下有血人不受他和哄。
意思是，律絕句是截取五律或者七律而來的說法，是中介商販哄騙顧客的話術，有點墨水的人，不會被哄騙。
@老街味道
何謂詩中的龃龉病？稍加注意會發現，很多大詩人會避免這種詩病