「人生每個邊上，都有風景美麗。」
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圖文原創：人生邊邊
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01
春天
春天在哪裡呀
春天在哪裡
春天在那青翠的山林裡
這裡有紅花呀
這裡有綠草
還有那會唱歌的小黃鹂
這首歡快的《春天在哪裡》，雖然是兒歌，但是很多大人也喜歡。
問的是春天在哪裡，實際上卻是對春天的發現與尋找，它是一首不折不扣的迎春歌。
同樣的問題，同樣的黃鹂，時間改上一改，不是春前，而是春後，當迎春變成送春，曲風會發生怎樣的改變呢？
黃庭堅的《清平樂》，可以提供答案：
春歸何處？寂寞無行路。若有人知春去處，喚取歸來同住。
春無蹤迹誰知？除非問取黃鹂。百啭無人能解，因風飛過薔薇。
02
若有
與尋常詞作的反複鋪墊不同，黃庭堅選擇了直入主題：
春歸何處？寂寞無行路。
春天去了哪裡呢，春天歸去所走過的路，竟然沒有一個人知道。
這裡的寂寞，不能了解為正常意義上的寂寞，而更近似于無人知曉。
是以，春天離去的腳步也好，春天離去的道理也好，統統都是秘密。
秘密之是以是秘密，便在于無人可知，或者知道的人極少。
若是一件秘密知道的人越來越多，嚴格意義上來說，那其實已經不是一個秘密。
至少也是公開的秘密。
這樣說其實相當随意，秘密就是人不知道的，公開就是人都知道的，是以人人皆知加上人人不知，那它到底算公開，還是算秘密？
春天歸去的秘密，顯然不屬此類。
但人就是有此特性，越是秘密，越想去探尋它。
尤其是春天歸去的秘密，若能發現，試問，那該是一件多麼讓人激動的事！
想法雖好，但現實很殘酷。
若有人知春去處，喚取歸來同住。
這裡說“若有人”，其一，說明作者肯定嘗試去問很多人，有過多方探尋；其二，則說明嘗試和探尋的結果，沒有結果。
或者說，沒有達成作者想要的結果，也就是找到春歸何處。
是以，與其說“若有人知春去處，喚取歸來同住”中的若有人，實際上其實是沒有人。
03
無人
春去無人知去處，原本是一件相當傷感的事。
至少，讓人心生遺憾。
但在黃庭堅的表達中，他并沒有在其中流露太多的情緒。
這恰恰正是黃庭堅的高明之處，也是他的詞作和衆多傷春懷春之作不同之處。
沒有情緒流露，可能因為作者很平靜，也可能因為作者很不平靜。
又或者，作者巧妙地将自己的情緒隐藏在所描述的事實之下。
是以，寂寞無行路，可能是春的，也可能是作者自己的。
換片後，“春無蹤迹誰知”，再一次引發讀者對春去處的關注。
與上片不同的是，上片春無蹤迹無人可知，而下片卻給出一個可能的答案——
除非問取黃鹂。
在春光中飛來飛去的黃鹂，或許能提供答案。
不，不是或許，而是一定。
這世間如果真有知道春去處的存在，那隻能是黃鹂，也必須是黃鹂。
我們很難評價作者為什麼會如此說。
或者，對于黃庭堅也好，對于其他人也好，一個問題提出來，有解注定比無解好。
在這一點上，今人和古人并無不同，這應該是所有人共同亦共通的執念吧。
到此為止，柳暗花明，《清平樂》的結局無疑是大團圓式的。
峰回路轉，到底不負前面的一路求索。
可黃庭堅并未止步于此，而是又來了一句：
百啭無人能解，因風飛過薔薇。
這是什麼意思？黃鹂确實是知道春之去處的，但黃鹂說來說去，卻沒人聽得明白。
無可奈何，最終，黃鹂輕捷地轉了個方向，飛過薔薇去了！
無人，仍是無人。
04
寂寞
宋詞中的傷春惜春作品，不說泛濫成災，也是一抓一大片。
這并非人雲亦雲，而是反應了一個事實：
春天能輕易勾起人心中諸多的心緒與情感。
就人的情感相通這一點，展現在作品中，結果便不難想象，很多作品有着驚人的相似。
是以，若想從這一衆同類作品中脫穎而出，其實相當困難。
但黃庭堅顯然做到了，而且還似乎輕而易舉。
整首詞用語極其淺白，哪怕是現代讀者，也仍然可以一展便解其意。
有趣的是，作者不斷地詢問春之去處，但直到結束，仍是沒能得到真正答案。
從“若有人知春去處”到“百啭無人能解”，雖然有所不同，但本質卻是一模一樣。
若有人的詢問也好，無人能解的斷定也罷，都在在說明人沒有辦法探尋春的歸處。
這至終仍然是一個迷。
有人說黃庭堅在《清平樂》中流露的情緒是樂觀的——對此，我很是質疑。
就算沒有明顯表達情緒，但《清平樂》中，我們能清晰感受到的，卻是各種情緒的微妙糾纏。
比如焦灼，比如希望，比如寂寞。
是以，很難給《清平樂》定出一個簡單的情緒基調。
春歸何處，因風飛過薔薇，寂寞無行路。
那就随着黃鹂去吧，人生總有理不清的牽牽繞繞，又何必非要和春之行蹤過不去呢。
哪怕這行蹤，是寂寞的。
寂寞一如你我。
人生君說
“春天不寂寞，寂寞不春天。”