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有時看展覽，看到一些書法家寫鐘繇的作品，我總感歎寫得比鐘繇好看。為什麼呢？鐘繇所處的魏晉，用筆肯定不用唐代精緻，而現代人多從唐楷入手，基本功是非常好的，是以以唐代筆法寫晉人的字，看起來當然精緻很多。
可你千萬别以為“寫得比鐘繇好看”完全是贊美，好看是好看，可鐘繇的那種古拙味道完全沒有了。
那麼，這是因為古法失傳了嗎？
關于古代筆法是否失傳的問題，網上有多種說法，即便是書法名家、大家對此也是名執一詞。
古法到底是什麼？為何很多人評論别人的作品時，經常會說人家沒用古法？古法是真的失傳了嗎？
有人認為，古法用筆，與書寫所處的環境、桌椅的使用、采用的姿勢、所用的工具有直接的關聯。
“古法”即指将紙拿于手裡書寫時所用的筆法。“古法新衰”是由于使用了桌子，這種無依托的書寫方法就逐消亡了。
在唐代，“古法”的“絕唱”已奏響了序曲。在啟用了桌椅後，書寫時臂腕有了依托，卻在無形中模糊、淡化了筆法，以至最終遺失。
另一些人認為，人們從古代留下的碑與帖的作品中，能探素到先人的筆法，不同書體的不同提按頓挫、中鋒、側鋒、轉鋒、絞鋒等，都明顯地呈現在我們面前，肯于動腦子者能完整地再現古代各種書法面目，其根本原因就是已正确地掌握了古人的筆法。筆法談不上“失傳”。
而更多的人認為，“古之筆法”是否失傳要以一種曆史的眼光來對待。
因為今天我們所謂的“二王筆法”、“魏晉筆法”，是站在今天人學習二王時的立場而發的。但它并非是兩晉時期的書法“本相”。
而在從甲骨文、金文到小篆、漢隸的時期，都是以石刻為經典的曆史時期。
書法在當時是先寫後刻，以刻為終極效果。
在那樣的物質技術條件下，不可能有“筆法”的産生一一首先是書寫用筆不是最終效果，它并不獨立而必須依靠于刻鑿，那麼連“刻法”也沒有，又何來“筆法”?
是以，談古法是否失傳，我們首先應該搞清這個“古”的含義。是三代的古、漢魏的古、兩晉的古，還是清代的古。
應該說這幾個時代的筆法都有各自的特點。因為筆法是随着書寫載體、桌椅、書體以及其它工具、書室場合的不同而不盡相同的。
對古之筆法的了解絕對不是一個簡單的“失傳”或“不失傳”的問題，是應該深人研究的。
一方面，我們要對曆史上有關“筆法”進行總結、梳理和研究與傳承，另一方面，也要結合當代的書法文化現狀和文化背景有所發展和創新。
可以說，用筆之法從未失傳，隻是随着時代的變遷，在不斷發展、變化。
回到文章開頭的問題，這并不是古法失傳的問題，而是涉及書法中的另一個問題，即不要以後代筆法寫古代的字，譬如學漢隸，最忌用唐楷筆法，否則寫不出那種厚重感。
就如當代人穿着一身漢服，說着一口當代流行語言，去演古裝劇一樣，透着一股滑稽。