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有时看展览，看到一些书法家写钟繇的作品，我总感叹写得比钟繇好看。为什么呢？钟繇所处的魏晋，用笔肯定不用唐代精致，而现代人多从唐楷入手，基本功是非常好的，所以以唐代笔法写晋人的字，看起来当然精致很多。
可你千万别以为“写得比钟繇好看”完全是赞美，好看是好看，可钟繇的那种古拙味道完全没有了。
那么，这是因为古法失传了吗？
关于古代笔法是否失传的问题，网上有多种说法，即便是书法名家、大家对此也是名执一词。
古法到底是什么？为何很多人评论别人的作品时，经常会说人家没用古法？古法是真的失传了吗？
有人认为，古法用笔，与书写所处的环境、桌椅的使用、采用的姿势、所用的工具有直接的关联。
“古法”即指将纸拿于手里书写时所用的笔法。“古法新衰”是由于使用了桌子，这种无依托的书写方法就逐消亡了。
在唐代，“古法”的“绝唱”已奏响了序曲。在启用了桌椅后，书写时臂腕有了依托，却在无形中模糊、淡化了笔法，以至最终遗失。
另一些人认为，人们从古代留下的碑与帖的作品中，能探素到先人的笔法，不同书体的不同提按顿挫、中锋、侧锋、转锋、绞锋等，都明显地呈现在我们面前，肯于动脑子者能完整地再现古代各种书法面目，其根本原因就是已正确地掌握了古人的笔法。笔法谈不上“失传”。
而更多的人认为，“古之笔法”是否失传要以一种历史的眼光来对待。
因为今天我们所谓的“二王笔法”、“魏晋笔法”，是站在今天人学习二王时的立场而发的。但它并非是两晋时期的书法“本相”。
而在从甲骨文、金文到小篆、汉隶的时期，都是以石刻为经典的历史时期。
书法在当时是先写后刻，以刻为终极效果。
在那样的物质技术条件下，不可能有“笔法”的产生一一首先是书写用笔不是最终效果，它并不独立而必须依靠于刻凿，那么连“刻法”也没有，又何来“笔法”?
所以，谈古法是否失传，我们首先应该搞清这个“古”的含义。是三代的古、汉魏的古、两晋的古，还是清代的古。
应该说这几个时代的笔法都有各自的特点。因为笔法是随着书写载体、桌椅、书体以及其它工具、书室场合的不同而不尽相同的。
对古之笔法的理解绝对不是一个简单的“失传”或“不失传”的问题，是应该深人研究的。
一方面，我们要对历史上有关“笔法”进行总结、梳理和研究与传承，另一方面，也要结合当代的书法文化现状和文化背景有所发展和创新。
可以说，用笔之法从未失传，只是随着时代的变迁，在不断发展、变化。
回到文章开头的问题，这并不是古法失传的问题，而是涉及书法中的另一个问题，即不要以后代笔法写古代的字，譬如学汉隶，最忌用唐楷笔法，否则写不出那种厚重感。
就如当代人穿着一身汉服，说着一口当代流行语言，去演古装剧一样，透着一股滑稽。