詩歌貴在含蓄，因為各種複雜原因，詩人不便直白地表達出内心的感受，于是便采用比喻、象征等手法，并借助自然景物，托物寓意地抒寫一份悲愁和怨憤。
比如蘇轼《春宵》裡的一刻值千金，就容易錯解為男女之歡愛；而朱熹的《春日》中的萬紫千紅總是春，也經常被認為是寫景之作，其實作者都是寄寓深遠。下面分享李白的兩首妙詩，常被誤以為是寫景之作，其實卻蘊含深意。
橫江詞（其一）
唐代：李白
橫江館前津吏迎，向餘東指海雲生。
郎今欲渡緣何事？如此風波不可行！
李白的橫江詞是脍炙人口的詩篇，可惜曆來大家都把它當成一組山水詩，贊揚其描繪了一幅長江天險圖，其實背後卻掩藏着一段驚險的經曆，甚至抒寫了其一生的坎坷，更在字裡行間，寄托着詩人心靈深處的難言之痛。
橫江詞是李白在天寶年間的作品，作于詩人從幽州之行歸來，南下宣城之際。當時安祿山正準備發動叛亂，唐王朝即将大難臨頭。李白憂心如焚、心情痛苦，更是百感交集、觸目腸斷，但又實在是無可奈何。
自西而東的長江，到了蕪湖至金陵一段，忽然變成自南而北，橫亘在吳頭楚尾地帶。橫江渡就在這段長江的西岸，牛渚矶則在其東岸。這裡本是江山形勝之地，又是南北往來的要沖，還有著名的曆史古迹，是以騷人吟士經過這裡，多會賦詩贊賞。
但李白經過這裡時，恰在幽州之行歸來後不久，他驚魂未定、心緒惡劣，又恰值海潮洶湧、雲愁霧慘。險惡的橫江，正是李白這一段生活經曆和思想感情的象征。詩人抓住了橫江風浪，大書特書、反複皴染，既是描寫大自然，也是在傳達自己的悲涼心境。
李白來到驿館，由于詩仙大名鼎鼎，就連身處偏僻之地的小吏，也對其非常敬仰。他不僅熱情迎接，而且告訴李白前方風大浪急，不可輕易渡江。
作者似乎非常吝啬筆墨，眼前能見到的景象，無非是“海雲生”而已。可是江面上出現了大海中的雷奔雲谲，已經生動地描繪出險象環生的氛圍，可謂以小見大。
同時作者又用津吏竭力勸阻之話，透出江上風波之險，而且說話者經驗極其豐富，他說“不可行”，應當不無理由。而且從他“緣何事”的說話語氣，便可知其中的風險是極其巨大。
李白的這首詩不僅妙在運用民歌入詩，更巧在以眼前景、口頭語，表現當時的政治形勢，傳達出詩人心頭的政治預感，他敏銳地察覺到一場大的動亂将要到來。果然三年以後，就爆發了安史之亂。
橫江詞（其二）
月暈天風霧不開，海鲸東蹙百川回。
驚波一起三山動，公無渡河歸去來。
這首詩進一步寫當時的動蕩形勢，以及心中的政治預感。古諺雲，月暈而風，礎潤而雨。陰陽怒而為風，亂而為霧。是以首句表面上是描寫渡口的自然景觀，實際上是寫天寶末期的混亂局面。
次句明寫橫江上波濤洶湧，好像是海中的鲸魚翻騰，迫使衆水倒流，實際上卻委婉地表達出安祿山将要發動叛亂。
第三句也形容出安祿山發動叛亂的兇焰。“驚波”二字，即指叛亂；“三山”，指三山五嶽之意。是以“驚波”一句，實是預言叛亂發生之後，唐王朝的整個大地都在震動。
既然勢将至此，而自己又回天無力，那還何必去冒險從政呢？不如學習東晉的陶潛，退隐田園、悠然快樂。是以尾句“公無渡河歸去來”，運用樂府民歌成句，而又出以新意。詩仙果然不同凡響，三言兩語之間，就發人深省，又闡述了内心的強烈感受。