說到乾隆，大家都不陌生，很多人立馬就能想到“康乾盛世”的文治武功，清朝政治的巅峰皇帝，但也許是在權欲中迷失了自我，乾隆老年後變得保守封閉，生活也日漸奢靡。我們了解到乾隆大都有着電視劇等影視作品的加工，像電視劇中描寫的乾隆有的風流纨绔、有的英明無雙、也有的年老昏聩不已。抛開那些耀眼的頭銜和高貴的身份地位，愛新覺羅弘曆到底是個什麼樣的人呢？他又有着哪些與普羅大衆認識不一樣的一面呢？
大家都知道乾隆是雍正的兒子，雍正帝經曆了“九子奪嫡”後在四十五歲時才繼位，這樣一位從政治鬥争的腥風血雨中走出來的帝王為人一直十分低調，心思深沉、做事踏實一直是他的寫照，這一點也展現在他的審美上。雍正在位期間一直都指導内務府以精簡為主，走簡約大氣的審美路線，像是雍正期間燒造的瓷器，都以簡潔的線條、淡雅的顔色為主，留白很多。類似于很有名氣的“胭脂水釉小碗”這一類，以顔色純正，器型簡約、大氣的瓷器居多。而乾隆作為雍正的親兒子，審美卻大相徑庭，按照網友們調侃的說法簡直是一個暴發戶。
相比于自己的老父親，乾隆更喜歡花團錦簇，熱熱鬧鬧的氣氛，從他命人燒造的“粉彩百花葫蘆圖瓶”可見一斑，大片大片的百花緊緊簇擁在一起布滿了整個葫蘆瓶，五顔六色眼花缭亂。要說粉彩确實很稀少，可也不是這樣的畫風吧，更著名的則是大名鼎鼎的“各色釉彩大瓶”，這個做工複雜的大瓶燒造于清乾隆年間景德鎮，現藏于北京故宮博物院中，整個瓷瓶自上而下裝飾不同的釉、彩，林林總總竟有十七層之多，要知道釉色越多越難燒造，這一個瓶子起碼要燒二十次之多！還要保證成色完美，一個瓷瓶濃縮了從唐代起直到清朝現存的所有制瓷精華，簡直是我國古代制瓷工業的巅峰之作！難怪現在有人又把這個瓷瓶叫做“瓷母”。
如果說乾隆放飛自己的想象力與在位期間産出的瓷器都姹紫嫣紅活潑跳脫，不是每一個人都能欣賞的來，那也不得不說這些瓷器都有着極高的工藝水準，若不是乾隆的奇思妙想我們今天也難以見到這些巅峰瓷器之作。但網友的“暴發戶審美”一說也不是單單指瓷器，還有不少的古玩字畫。
據說乾隆一共有一千八百多方私人印章，最常用的就有五百多枚，這麼多印章用來幹嘛呢？這就要說到乾隆爺的收藏了，清朝作為我國曆史上的最後一個封建王朝也收集了許多曆朝曆代各個時期的珍寶，其中古玩字畫等不計其數，傳到乾隆時這位年輕的帝王時自然要把自己庫房裡的奇珍異寶拿出來好好把玩一番，遇上自己及其喜愛的就必須好好評價一番，這些印章不就派上用場了嘛！書畫上題字什麼的不得印個章？玉器、瓷器、古琴、珍玩……刻字一個都不能少！
翻開北京故宮博物院收藏的《富春山居圖子明卷》明明是一幅山水畫，怎麼密密麻麻都是字？原來是乾隆爺愛不釋手，留下五十五篇題詩，鋪滿了整個畫卷，甚至後來都找不到空白地寫詩了，不得不在沒有着墨的山體繼續寫。若說隻這一幅畫慘遭毒手也就罷了，書聖王羲之字字珠玑的《快雪時晴帖》也被乾隆擠滿了批注，原文隻有僅僅二十八個字，但乾隆爺的批注是它的幾倍不止，甚至還加頁批注了四個大字“神乎其技”！就怕别人不知道一樣。可憐了書法愛好者們，不得不在密密麻麻的乾隆禦筆批注中尋找《快雪時晴帖》的蛛絲馬迹，在欣賞王羲之真迹的同時還得連帶着把這乾隆爺的筆迹也給認識全了。
雖然我們都在調侃乾隆的“暴發戶審美”，但也不得不說也正是在他的大膽創新之下為後世回望“康乾盛世”打開了一扇窗，那個時代的作品有着乾隆本人的審美情趣，也用最複雜的工藝呈現着那個盛世的輝煌；那些密密麻麻的批注和現在的彈幕文化也沒有什麼不同，都是對事物喜愛的一種表達方式，何況乾隆帝本身的批注也是文物的一種，他的禦筆認證，不也為作品增色不少嗎？從這些一個個“暴發戶審美”的文玩字畫中，我們也從側面看見了一個活靈活現，興趣盎然的乾隆，與大家想象中不苟言笑的皇帝是不是又不一樣了呢？