古籍與古書畫修複不是大家想象得那樣：隻是簡單得修修補補，收工了事~在諸多工作程式開展之前，往往都需要對古籍與古書畫進行研究，了解其背後的各項資料，再根據相關資料出具修複方案，通過最終評審後，方才可進行修複。下面以染色方法為例，來簡單說說古籍與古書畫修複技藝背後的“秘密”。
在傳統中國畫中，顔色主要分兩大類，一類是礦物質顔色，也就是我們平時常說的“石色”，另一類是植物質顔色，也即“水色”。礦物質顔色有石青、石綠、朱砂、石黃、雄黃、蛤粉等；植物質顔色如藤黃、花青、胭脂、曙紅等。在古書畫修複的全色和染色工序時都需要用到這些顔料。
修複古籍所需要的染料以植物色為主，橡碗子、栀子、槐米、紅茶、藤黃、赭石、花青和墨都可作為染紙染料，其中橡碗子為較常見的染色顔料。以橡碗子、紅茶、栀子、槐米這幾種植物染料染色進行比較，橡碗子染紙的耐熱老化顔色穩定性較好。用橡碗子煮制染色水時，需大火煮開橡碗子，後改小火煮不小于3小時。顔色濃淡可以調整橡碗子和水的比例，不要試圖在煮好的染色水加水調整濃淡。
栀子
傳統的染色方法主要有刷染、浸染、拉染等。古籍修複多用浸染、拉染的方法，而古書畫修複染紙多以刷染的方法。
刷染
首先，用排筆先将調和的顔色刷在案子上，鋪上宣紙，然後蘸染色水往宣紙上刷，刷時用力應均勻，幹濕要合适，然後用棕刷刷上第二層宣紙，蘸染色水再往宣紙上刷，以同樣程式以此類推染紙，一般一次染十張左右，染完最後一張後要翻身棕刷刷平，其目的使顔色沉澱均勻。随後将染好的紙用晾杆挑起，放置于晾紙架上。晾幹後，取下備用。刷染适用于染色較少的用紙，且染色比較均勻。
浸染
将煮好的染色水倒進水槽，将10張左右紙張置入水槽撫平，用小碗舀染色水倒在紙上，倒水要均勻，待紙浸透後，取出，将多餘的染色水控出。搭在晾紙架上晾幹。晾幹後，揭開備用。浸染适用于染色較大量用紙，染色相對深淺有差。
拉染
将被染紙張端口處固定在一根杆上，将紙張從杆的這頭緩緩入色水池中，循序漸進将後續的紙張拉入池中，将染好的紙從池中拉出後晾幹備用。注意不要讓紙與池的邊緣觸碰，紙張拉起時要用力均勻。
内容摘自：王紅梅（北京故宮博物院）《古籍與古書畫修複技藝異同》，轉載出于分享目的，如有侵權，聯系删除！
【閱讀推薦】
古籍脫酸什麼時候效果最好？
托裱技術的“托”，在檔案修複中的應用
澆紙法與抄紙法，中國兩種不同傳統造紙工藝有什麼差別？
紙質檔案酸化危害與去酸防治事不容緩