前幾天回答了這樣一個問題：金鳳玉露一相逢，便勝卻人間無數是什麼意思，出自哪裡？
題主的問題錯了一個字，不是金“鳳”而是金“風”，一字之差謬之千裡，不過用電腦打字的确很容易犯這種錯誤。
在自媒體流行的今天，上桌的都是文化快餐，連有些傳統媒體的網文也常常出現錯别字，大家已經見怪不怪了。有人可能會說，你真是烏鴉笑話豬黑。哈，老街的文章也常常有錯别字，哪裡敢笑話别人呢。
閑言少說，我們看看秦觀《鵲橋仙》的原詞 ：
纖雲弄巧，飛星傳恨，銀漢迢迢暗度。【金風玉露一相逢，便勝卻人間無數】。 柔情似水，佳期如夢，忍顧鵲橋歸路。兩情若是久長時，又豈在朝朝暮暮。
喜歡詩詞的朋友恐怕沒有不知道這兩句的，雖然熟悉，但是對于“金風玉露一相逢”這句，恐怕就很容易了解錯了。
金風就是秋風，玉露就是秋天的露水。金風和玉露常常出現在描寫秋天的古詩詞中，例如魏晉·無名氏有《子夜四時歌 ·秋歌》
金風扇素節，玉露凝成霜。登高去來雁，惆怅客心傷 。
在詩歌中，金風和玉露如果不在一句中，往往是上下句相對的那部分。例如如李世民的《秋日二首其一》
菊散【金風】起，荷疏【玉露】圓。将秋數行雁，離夏幾林蟬。 雲凝愁半嶺，霞碎缬高天。還似成都望，直見峨眉前。
詩僧齊己的七律《螢》
透窗穿竹住還移，萬類俱閑始見伊。難把寸光藏暗室，自持孤影助明時。 空庭散逐【金風】起，亂葉争投【玉露】垂。後代儒生懶收拾，夜深飛過讀書帷。
金風是平平，玉露是仄仄，在上下聯中正好可以彼此對仗，
這兩個詞還可以并列使用，正好是平平仄仄：金風玉露。例如李商隐的這首《辛未七夕》
恐是仙家好别離，故教迢遰作佳期。由來碧落銀河畔，可要【金風玉露】時。 清漏漸移相望久，微雲未接過來遲。豈能無意酬烏鵲，惟與蜘蛛乞巧絲。
碧落銀河畔， 金風玉露時。天上的銀河邊，秋風起、白露出的時候。一句寫明了地點，一句說明的時間，
又如《酹江月·謝人賀生子》（唐末宋初·無名氏）：
天高氣爽，正【金風玉露】，安排秋節。株守蓬窗無寸效，自愧才非人傑。 那更家貧，又添丁累，料想無奇骨。新章褒美，天然好語還發。 堪羨力薄無儲，賓庖蕭索，乏禮延佳客。多謝諸公來寵贲，雖有一瓯春雪。 玉果未圓，犀錢須辦，早早為君說。恐辜珠玉，小詞聊且權折。
開頭幾句起興，天高氣爽，正是秋風起玉露生的秋季。家裡又添了人口.........
或者仄仄平平，玉露金風，例如曹勳《清平樂·春前别後》
春前别後。常是雙眉皺。生怕莺聲催殘漏。夢破閑衾堆繡。 又還【玉露金風】。秋聲先到房栊。川上不傳尺素，雲間猶望飛鴻。
又到了玉露金風的秋天了，卻不見心上人的消息。水中沒有魚傳尺素，天上沒有鴻雁傳書。
一開始讀到秦觀《鵲橋仙》這首詞的時候， 以為是金風和玉露相遇了，就像牛郎見到的織女一樣，一個金一個玉，還挺般配。其實不然。
先說一下《鵲橋仙》，這個詞牌原是詠牛郎、織女的愛情故事而創作的樂曲。例如歐陽修的《鵲橋仙》雖然沒有牛郎、織女的名字，但是”靈漢舊期還至，鵲迎橋路接天津“很明顯寫七夕相會的牛郎與織女：
月波清霁，煙容明淡，靈漢舊期還至。鵲迎橋路接天津，映夾岸、星榆點綴。 雲屏未卷，仙雞催曉，腸斷去年情味。多應天意不教長，恁恐把、歡娛容易。
秦少遊的這首詞雖然也是寫七夕相會，但同樣省略了牛郎織女的名字。了解了牛郎織女的省略，就容易了解金風玉露一相逢了。
【金風玉露一相逢，便勝卻人間無數】， 其實是指”金風起玉露生時“牛郎織女相逢了。而不是金風和玉露相逢了。在秦觀的鵲橋仙裡，金風玉露不是主語而是時間狀語。真正的主語是牛郎織女，隻不過詩家語言，最喜歡省略倒裝等勾當。
又如晏殊 《長生樂 》中 ”玉露金風月正圓“
玉露金風月正圓。台榭早涼天。畫堂嘉會，組繡列芳筵。洞府星辰龜鶴，來添福壽。歡聲喜色，同入金爐泛濃煙。 清歌妙舞，急管繁弦。榴花滿酌觥船。人盡祝、富貴又長年。莫教紅日西晚，留著醉神仙。
玉露金風月正圓，玉露出現時，秋風吹起時，月亮正圓。
想一想李商隐的《辛未七夕》，”由來碧落銀河畔“，說的是地點，”可要金風玉露時“說的是時間。
再回到題主的問題：金風玉露一相逢，便勝卻人間無數。當初您第一次讀到這首詞的時候，是怎麼了解的呢？
秦觀說，在金風玉露出現的時刻，牛郎織女相逢了，雖然相會的時間很短，但是勝過了人間長久的相伴。
是以下阙會寫到：兩情若是久長時，又豈在朝朝暮暮。如果兩個人真得情深意長，并不在于天天厮守。
@老街味道
不要被所謂詩谶忽悠 幾乎每個詩人作品中都可以找到這樣的句子
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