廟堂之高重故事、江湖之遠重人物，《雪中悍刀行》将廟堂之高與江湖之遠共冶一爐，體驗雙螺旋叙事快感。
近日，正在中央電視台八套電視劇頻道熱播的《雪中悍刀行》引爆了網絡共鳴——與主人公徐鳳年一同于第一集便登場，且一直伴随其身邊的馬夫老黃袒露了自己的真實身份。
原來他是曾經在江湖上大名鼎鼎的劍客劍九黃。随後，老黃與徐鳳年訣别，毅然踏上了去和宿敵王仙芝決戰的道路。因為老黃此去大機率十死無生，是以訣别場面極為悲壯，令很多觀衆潸然淚下。
這一典型段落，讓我們看到了《雪中悍刀行》的一大創新，那就是将廟堂之高與江湖之遠通過主人公徐鳳年緊緊地纏繞在一起，形成一個不斷延伸推進的雙螺旋。
以往的國産劇要麼偏重曆史講述，要麼偏重江湖描繪，即便是“俠之大者”的金庸先生，也隻是用曆史來為江湖俠客們提供背景和舞台，很少有作品能在故事和人物層面上将廟堂與江湖完全擰在一起，同步推進。《雪中悍刀行》裡的廟堂和江湖不僅各自立體豐滿千姿百态，而且經常互為因果互相推動。
原著小說處處可見作者烽火戲諸侯試圖描述世間百态的嘗試和努力，改編電視劇很好地延續了這樣一種筆觸。作為功高蓋主的北椋王的世子，徐鳳年不可避免地身處廟堂之高，不得不面對最複雜最狠毒最兇險的家國争鬥。同時，徐鳳年的俠義本性又令其心向江湖之遠，不斷與個性鮮明的江湖人士相識相知，見證着一段段最浪漫最璀璨最豪情的恩怨傳奇。
廟堂之高重故事、江湖之遠重人物，編劇王倦的改編更加突出了這兩大優勢，并通過梳理與提煉、歸納，将其結合得更加緊密。《雪中悍刀行》将廟堂之高與江湖之遠共冶一爐，是國産電視劇敢于創新勇于嘗試的成功典範。
身處廟堂之高
解一層揭一層鋪一層
謀略角力是本劇第一個被觀衆感覺到的元素。劇集開篇的第一個情節點，便是正在遊曆中的徐鳳年和老黃，偶遇了正在追殺徐鳳年的僞裝成馬匪的楚國人。随後的幾集裡，雖然登場了諸多人物，也介紹了很多組人物關系和世界觀，但戲劇沖突始終是有人在暗中謀劃并對徐鳳年接連實施了三次刺殺。徐鳳年這位主人公在這幾集裡所做的，正是一邊裝纨绔，一邊分析拆解這刺殺背後的陰謀。
刺殺陰謀的真相如何呈現在觀衆面前，顯然是被編劇精心設計過的。首先，徐鳳年通過一系列的釣魚、誘導、恐吓、審訊三次刺殺的相關人物，自己分析出了一個真相，并将其告訴了自己的師父。其實，這個真相已經非常出人意料了。連續三次刺殺，目的卻與刺殺目标幾乎無關，而是在遠方的權力鬥争。這相當于是拿主人公當棋子啊。
其次，在師父告誡徐鳳年并未完全看清這盤棋後，徐骁那邊就坦白了自己在這個局中也參與了一把。最後，在徐鳳年解開一層，徐骁揭開一層後，編劇立即又鋪上去一層。觀衆看懂了刺殺的布局真相，卻并未看到所謂的布局人趙衡。這個局告一段落的原因不在于被破解，而是徐骁父子暫不追究了。
徐骁看重的不是趙衡這一個局，而是離陽如何看北椋。在原本就夠複雜的借刀殺人之上又加了兩層，這離陽内部互相算計的水，一下就深不可測了。正如劇中所言“千裡因果無迹可尋”，這麼深的水，徐鳳年自然是避無可避的。
和很多王室宗親總存在兄弟不睦不同，《雪中悍刀行》裡的徐鳳年在北椋内的地位是受到老爸“庇護”的。也就是說，徐鳳年至少在北椋勢力範圍内是無需憂慮的。這反而帶來了一個反套路的戲劇沖突。
徐骁為了讓徐鳳年順利接任北涼王費盡心機，而徐鳳年卻因為反感父親的這種心機而抵觸執掌北椋。徐骁經曆豐富，能夠狠心舍小保大。現階段的徐鳳年顯然還做不到這一點。是以，徐鳳年從不願意執掌北椋到願意執掌北椋的這個轉變，必将成為全劇的一個核心。顯然，隻有繼續經曆廟堂之高的風雨曆練，徐鳳年才有足夠的推動力去轉變。
心向江湖之遠
宿命抗争與使命必達
《雪中悍刀行》在書粉心中有很多已經封神的人物。熟讀原著的人會将人物的高光時刻牢記于心，也容易不自覺地用其定義整個角色。可能正因如此，本劇的選角達到了史詩級的衆口難調。我們可以了解書粉期望的“神化”，更可以了解電視劇主創所希望的“人化”。
用細節描述來要求角色造型，或者用人物在小說後期的高光表現來要求初登場狀态，都會變成苛責。因為電視劇的人物塑造有一定的規律，既要注重在故事推進的過程中一步步成長，又要在一季内保證季内的完整性。
本劇雖然沒有保留小說裡的所有人物，但在電視劇領域裡，已經算是人物比較多的了。即便如此，本劇還是通過鋪墊、談話、閃回等手段，讓衆多角色能夠活在自己的故事裡，而不僅僅是主角徐鳳年人生中的過客或工具人。
以剛剛感動了觀衆的老黃為例。人物造型上并沒有保留原著裡最紮眼的特征——缺門牙，卻突出了與其人生經曆關聯度更高的劍匣。劍匣作為一個道具，前前後後多次出現在他與徐鳳年同框的畫面中。尤其是徐鳳年從湖中撈起了被老黃丢掉的劍匣。
他并不知道這個木頭盒子裡裝了什麼，隻是察覺到老黃很重視它，于是就為其撈起。這麼一個極小的片段，為其後訣别的悲壯埋下濃重的伏筆。通過劍匣和其它一系列的交談類資訊，老黃深埋十幾年的宿命被很好地勾勒出來。
另外一個已經被出色地塑造起來的人物是張天愛飾演的南宮仆射。按理說她的個人故事還沒有展開，與徐鳳年的交集也比較淺。可是這個角色身上的使命感已經被立起來了。高冷的她似乎做什麼決定都隻為了一個目的——進聽潮亭，研究武學，成為天下第一。這個狀态特别江湖化，與離陽那些長袖善舞的角色完全不同。
不僅使命明确而且使命必達，讓本劇的衆多角色登場後大都能帶着一股決絕的氣場。可以想象，尚未登場的書中名角李淳罡、王仙芝、洪洗象、鄧太阿等人，應該也會采用類似的塑造方法，重點挖掘其身上的宿命與使命，在他們迎來原著名場面之前做足鋪墊。
雙基因的徐鳳年
雙螺旋的新快感
能把家國争鬥的驚險恢弘與江湖恩怨的浪漫爽快緊密地擰在一起，自然是多虧了徐鳳年這個主人公别具一格的特性。如上所述，他的身份使他對家國争鬥避無可避，可他的心性裡卻有着江湖人俠義的一面。
雖然目前徐鳳年還不會武功，觀衆卻已經能看出他和江湖裡的人非常投緣。他的一些舉動，比如往湖裡給湖底老魁扔燒雞、為老黃撈劍匣、原諒青鳥隐瞞自己死士的身份、痛快地答應讓南宮仆射進聽潮亭等等，都是讓江湖人頗有好感的俠義之舉。
最立徐鳳年這個角色的一個細節，是他聽到青鳥說已經有兩位死士為他而死的時候，他非常震驚和心痛。張若昀把這個表情的尺度拿捏得非常好，既能讓觀衆察覺到，又不刻意誇大，有一種藏不住才流露出來的自然感。再加上之前徐鳳年和姜泥邊走邊聊時曾表示，徐家欠犧牲老兵們一個太平盛世。整部劇的立意，已經被徹底點明了。
由此可以看出，廟堂是徐鳳年的生理基因，江湖是徐鳳年的心理基因。兩條基因組成雙螺旋，推動徐鳳年，也推動整部《雪中悍刀行》。
目前的劇情還在鋪徐鳳年習武的動機。屆時，徐鳳年勢必正式踏足江湖，并利用多方勢力，渡過一個個新的難關，在江湖和廟堂兩個領域翻起驚濤駭浪。
沒有鋪墊的高光時刻會變成自嗨，隻有給足鋪墊的高光時刻，才能讓人沉浸其中。《雪中悍刀行》所創新出的雙螺旋，在做鋪墊這件事上顯出巨大的優勢。
我們經常可以看到在劇情走家國段落的時候，不經意的小細節裡便已經在給江湖人物的登場做鋪墊；同時可以看到江湖人物的帥氣出手，也經常和家國争鬥的節點重合，左右着家國的氣運走向。
這樣你中有我我中有你的交織推進，大大增加了劇集的可看性。看個連續劇還得多留心前邊伏筆與後邊高光的呼應，《雪中悍刀行》帶來的這份新鮮體驗，相當于是銀幕與熒屏間的破壁了。
《中國當代文學研究》曾評價《雪中悍刀行》：“豐富了網絡小說與傳統文化之間的關聯形态”。得原著借鑒再造的創作理念之延續，電視劇版《雪中悍刀行》同樣豐富了廟堂題材與江湖題材之間的關聯形态，讓個人與家國、私心與道義、厚重與浪漫之間的碰撞更為激烈，為國産玄幻、武俠、古裝、戰争等多個相關類型影視劇的創作探索出了一條新的道路。