2007年，郭子健憑借執導的劇情片《野•良犬》獲得第28屆香港電影金像獎新晉導演。說到《野•良犬》就是有着陳奕迅的主演的片子，自然是很值得看的。該故事的核心價值是指不管世界有多險惡，人心依然保有些許善良。故事就是以陳滿堆這個角色展現了江湖義氣及男兒的熱血情感。如果這位新晉的導演有什麼導師的模範效果，我們就可以看出了他以黑澤明式的氛圍傳達細膩的人性情感 。
作為文藝片而初出茅廬的郭子健，北上後卻走上了一條商業性重的路子。雖然他的出品還是不算多，也不算特别好。其中不滿意的就如《悟空傳》《為你鐘情》了，但這都是他寶貴的導演生涯不可或缺的部分。真是冒着初生犢子不怕虎的精神，他還是選擇走香港特有的拼勁和熱情，融合商業化的路子，創作屬于新時代的中國香港底色的華語片，終歸天勤酬勤，在《救火英雄》中，摸索出了一條創新了港片災難片類型。
而來到今年，北上的出色郭子健很有勇氣接拍2021電影版《古董局中局》上映了，這對于郭子健來說是非常有挑戰性的，一方面自己還不被内地人所熟知，拍這種固定的人設和翻版小說原著的再創作，并不是他的強項。另外這種縮水版的經典之作，前來有成功的2018年夏雨、喬振宇主演影視劇版，這次想要超越是很難的。但他依舊迎難而上，展現了一種北上香港導的拼勁和熱血。
事實上，說是挑戰，其實也還算是機遇的，我們知道古董局中局是國内炙手可熱的曆史尋寶題材小說，如今衍化成為了IP文化了，作者自然是著名的鬼才馬伯庸，前些年非常火熱古裝懸疑劇《長安十二時辰》也是他原著的，作為這樣的佳作的原著，拍成電視劇電影都是有品質的閱聽人的保證，是以郭子健是抱大腿了這麼一會，起碼說明商業屬性是穩健的一部電影。接下來就是完全看郭子健自己是否有過硬的技術拍攝造化了。
首先，此2021電影版《古董局中局》非常尊重原著，也是以古董的鑒别收藏為切入點，展現的一種考古學科的職業寫實，對于喜歡曆史和考古的觀衆自然不容錯過的，因為如果你看了電視劇版覺得不夠重點的話，那麼這個比較完整的又抓住重點的電影版，也算是這系列作品的精華版的了。
該故事大概簡述的是來自日本的木戶加奈小姐（松峰莉璃飾）即将向中國歸還一尊唐代武則天明堂佛頭，卻指明要文物界組織“五脈”旗下白字門許家後人出面接收。但五脈白字門早已沒落，許家後人也不知所蹤。情勢緊張，五脈掌門黃克武的孫女黃煙煙（辛芷蕾飾）卻表示，自己有辦法找到許家後人的蹤迹。而當初背負漢奸罵名，将佛頭送去日本的白字門家主許一城之孫許願（雷佳音飾），有一身鑒古天賦的他，如今隻是一個胸無大志的電器鋪小老闆，靠倒賣電器勉強維持生計。
許願幼年時因為一場火災失去了母親，而父親許和平在火災之後便對他保持着疏離的态度，不僅如此，他還要承受着外界對自己家族的罵名。在黃煙煙的勸說下，他不情願的前往與五脈交涉，卻敏銳地察覺到佛頭是赝品的事實。常年以來渾渾噩噩的生活讓許願習慣性地選擇逃避。然而面對着黃煙煙的委托、父親許和平的離奇死亡、五脈天才藥不然（李現飾）的逼迫、祖父故傳遞貴（葛優飾）的追随與神秘人老朝奉（秦焰飾）的追擊之下，許願已經身不由己。他必須要在各方勢力的糾纏之下，查明佛頭真相。
與原著的有很多支線情節不同，這精華的電影版選擇了以探尋佛頭的過程為主線，這也是切中了整部作品的主心骨，算是做了合理的商業性和文藝性的折中處理。這種精華版的電影作品自然是很考究導演的剪切能力的，從觀影體驗而言完成度也是良好的。如片子一開始就來了炫鑒寶技能的pk戲份，這裡就展現了都是玩世不恭，但又是古董行業非常專業的兩大主角的故事裡藝術修養。請注意，留意到導演的拍攝手法是行雲流水的，許願和藥不然這兩個鑒寶師的對決精彩畫面，猶如武林高手将每件古董的真僞、差别、來曆、材料、做工等講述的惟妙惟肖、有理有據。這裡細膩而由流程的片段是為觀衆科普了專業性的鑒寶曆程，讓大家更為了解這個行業，自然也增加了視覺上的享受之美感。
而值得注意的是，該電影設計圖紙多達3000張，拍攝時借用大量的古玩道具，最多時一個場景動用了15000件；其中甚至包括30餘件珍貴的真古董。郭子健還說年代最久遠的是一件西漢時期的文物。這多麼是一種對藝術敬業的态度啊。
而尤為讓筆者看到他的文藝色彩的，就是這部電影讓他回憶了曾經到過内地的經曆，于是比如北京有潘家園的擺地攤兒的，廣州的源勝西街也類似，古玩、玉器、壽山石等這些古董的懷舊美，讓他更有把握去拍攝這種古董曆史滄桑感的電影。如我們知道此片的前半部分氣氛是比較陰暗一點，如鏡頭裡的牆上的海報，顔色本來是很鮮豔的，但導演為了符合九十年代的氣氛，就将亮度調低。這也是符合原著的時代感，也呈現的是上世紀80年代末、90年代初的美術風格。
既然此片的最大亮點是局中局的不斷反轉的特色，這樣的導演也尊重原著，利用沉浸方式的鏡頭，讓大家感受到了多寶閣密語、摩斯密碼、鑽洞探墓穴等反轉手段，這裡不僅鍛煉了觀衆的思維，也給觀衆帶來了動作、驚險等的感官刺激，自然是不容過的。
說到人物方面，其實都是設定了，但這裡有了雷佳音的加盟就不同了，這個有點瘩子的東北小生，在《繡春刀2》《流浪地球》等已經深受大家歡迎的，而最重要的是他是《長安十二時辰》的主角，而這次又是在馬伯庸作品《古董局中局》擔任男一号，自然是開始形成了一種馬伯庸+雷佳音的合作模式，如今再加上郭子健的實力導演，自然期待下次的合作的。另外葛優的存在，自然就是背後的“老大”撐場面的存在了。至于李現、辛芷蕾就是他們的演戲有進步的展現了。
如果說，這部片子裡有什麼導演的努力而求新的成分，就是設計了許願他們來到鄭家村的情節，以及吃流水席的場面，這些新鮮的古董行業的“規矩”自然是為電影提供了這個行業大緻的氛圍和感覺，其中阿如那飾演的鄭國渠，自然是這部片子最為新鮮的和留下深刻意象的人物了。當然還有《墓道》楊新鳴的參與，這個藥不然的爺爺藥來的存在飾演，就是為這種古董電影裡的帶來了不可或缺的壓迫感。
這部片子自然有不少诟病，而難能可貴的是一個北上香港導演憑借将文藝和商業盡量做得折中的，為華語電影做貢獻的拼勁熱血精神，自然是會殺出一條血路的，起碼如果由他以及這些原班人馬繼續拍續集，筆者還是願意買票的。
《花城裡的語行者》，思衣谷著，百花洲文藝出版社2020年3月出版 思衣谷：作家，自由撰稿人，現居廣州。