之前寫過龍泉窯奁式爐的文章，本篇則是基于幾組新的标本。好藏品可遇而不可求，好的标本同樣如此，是以在此作一分享，供藏友們參考，同時也記述下個人的一些心得體會，供藏友們探讨。
看圖說話，先上圖。
如意形足标本：
高10.2、口徑13.5厘米
此件爐子系殘器修複，薄胎，粉青厚釉，内折沿較寬而平，筒形腹，底部圈足較大，修足細膩，器身分三段裝飾弦紋，上下均為兩道，中間三道，下承三如意形足。整器端莊工整，工藝精湛，在所見同款奁式爐裡算得上是一件精品。
同款爐殘片标本
釉色還原欠佳，呈色不勻，底部青中泛黃，開有冰裂紋
同款爐參照器例
日本東京國立博物館藏
高9.6、口徑13.7厘米
英國大維德基金會藏
高9.7、口徑14.5厘米
龍泉窯青釉弦紋如意足奁式爐 直徑14厘米
中國嘉德香港2021秋拍 LOT号：0887
南宋龍泉窯粉青釉凸弦紋奁式爐
高10厘米、口徑10.4厘米
1978年杭州葛嶺出土，現藏杭州市博物館
（杭博官網的圖檔釉色有偏差，看不出是粉青釉，我在網上找了新聞視訊，截圖更接近實物）
南韓新安沉船出水，現藏南韓國立中央博物館
高 9.3、口徑13.8cm
值得一提的是，以上參考器例中，奁式爐外底圈足與如意形三足幾乎齊平，或一緻齊平落地，而筆者所分享的這件标本，圈足較高，隻有三足落地起支撐作用。
類似的還有以下這件私人收藏，圈足高懸，三足落地。
爐子釉水一流，十分精美。口沿雖有小缺，卻是瑕不掩瑜。
以下為蹄形足的一類标本：
高9.2、口徑14.5厘米
爐子亦為修複器，内折沿微下傾，筒形腹，底部圈足，修足較細，器身裝飾四道弦紋，上一均為兩道，中間兩道，下置三獸蹄形足。通體施梅子青釉，釉色濃郁，質感溫潤。
另一件相似标本：
高10.1、口徑13.6厘米
以上兩爐均為梅子青釉，均為圈足落地，與三蹄足齊平的式樣，兩者器式一緻，尺寸也相近，應出自同一窯口。
同款爐殘片标本：
此例圈足較大，修足規整，蹄形足底端裹釉，工藝細緻
前兩例蹄形足較矮，此例較高，另，弦紋式樣也較前兩例工整。
兩種奁式爐的比較
宋代龍泉窯弦紋奁式爐大體可分為以上兩式，如意形足爐與獸蹄形足爐，兩者爐身均以弦紋為飾。而基于一定的标本積累，筆者還發現一個耐人尋味的現象：
如意形足的奁爐以施粉青釉者為多，胎比較薄，弦紋比較細，整器比較雅緻；獸蹄形足的奁爐則多見于梅子青釉，胎質相對要厚重一些，弦紋也要粗犷些。這說明，當時的窯工在燒制奁式爐時是經過思考設計的，什麼樣的器式風格搭配什麼樣的釉色，是有選擇的。
這種有意識的選擇可能也不限于奁式爐，還存在于其他器形。當然，由于各種人力不可控因素，出窯後的成品不一定達到預計的理想釉色，偏差也總是存在的。
另，汝窯、定窯、南宋官窯等也均有燒制奁式爐。不妨看看這些窯口的奁式爐同款器。
汝窯天青釉弦紋樽及承盤
北京故宮博物院藏
【樽 承盤】釋
筒形弦紋裝飾的三足爐，有些稱為奁式爐，有些稱為樽式爐。但奁與樽實為兩類不同的器物，相差很大，“奁”，有妝奁、鏡奁、食奁，多為漆器制作；“樽（尊）”為盛酒器，多為銅制。因宋人詩詞筆記等文獻裡多提及奁式爐，故筆者在之前的文章裡統一稱之為“奁式爐”（詳參拙作《龍泉窯奁式爐》）。不過個人心裡一直存疑，故此次又進行了一番考證，确認此類爐的造型母本實為漢代的酒樽，而非奁。
西漢 鎏金青銅樽
2003年陝西西安雁塔區芙蓉園1号墓出土
《宴樂圖》畫像磚 1965年昭覺寺漢墓出土
成都博物館藏
漢時，銅樽是上流社會常見的酒器，盛上等醞酒（反複重釀多次的酒），底置三足承盤，内置杓，飲宴中以杓舀酒分飲。
帶承盤的汝窯弦紋樽無疑最為接近銅器酒樽，用途上除了香器或花器，也不能排除用作酒器。
西漢 食奁漆器 （内置三漆盤、耳卮）
湖北荊州鳳凰山168号墓出土
荊州市博物館藏
奁一般材質輕便，大部分無足，形狀扁矮為多，近似于盒子。諸位可搜尋下墓葬出土的器例，便可知奁與奁式爐的“親緣”關系并不大。
另有一點要說明，這件漆器大概因兩個耳朵，官方标注為“漆卮"，本文則采用孫機先生《漢代物質文化資料圖說》中的命名。
而之是以引用這件，筆者認為其紋飾布局之于龍泉窯奁式爐，或有借鑒作用。龍泉窯奁式爐，于樽，于奁，某些方面已是你中有我，我中有你，是以本文保留奁式爐這一稱法。
北宋-金 定窯弦紋樽
台北故宮藏
台北故宮收藏的定窯弦紋樽有多例，器式比例有較寬矮或瘦高者；弦紋分布以二 /三/ 一為多，亦有二 /三/ 二或三 / 一 / 一者。
南宋官窯弦紋樽
以上為杭州老虎洞南宋修内司官窯遺址出土器
由這些器例可知，蹄形足要“正宗”一些，且汝窯、定窯、南宋官窯這類爐均為平底，單以三蹄形足為支撐。
相比之下，龍泉窯奁式爐更有自己的特色，龍泉窯的造型，可能要更“時尚”一些（後續會寫一篇這方面的文章，本篇就此打住）。