之前写过龙泉窑奁式炉的文章，本篇则是基于几组新的标本。好藏品可遇而不可求，好的标本同样如此，所以在此作一分享，供藏友们参考，同时也记述下个人的一些心得体会，供藏友们探讨。
看图说话，先上图。
如意形足标本：
高10.2、口径13.5厘米
此件炉子系残器修复，薄胎，粉青厚釉，内折沿较宽而平，筒形腹，底部圈足较大，修足细腻，器身分三段装饰弦纹，上下均为两道，中间三道，下承三如意形足。整器端庄工整，工艺精湛，在所见同款奁式炉里算得上是一件精品。
同款炉残片标本
釉色还原欠佳，呈色不匀，底部青中泛黄，开有冰裂纹
同款炉参照器例
日本东京国立博物馆藏
高9.6、口径13.7厘米
英国大维德基金会藏
高9.7、口径14.5厘米
龙泉窑青釉弦纹如意足奁式炉 直径14厘米
中国嘉德香港2021秋拍 LOT号：0887
南宋龙泉窑粉青釉凸弦纹奁式炉
高10厘米、口径10.4厘米
1978年杭州葛岭出土，现藏杭州市博物馆
（杭博官网的图片釉色有偏差，看不出是粉青釉，我在网上找了新闻视频，截图更接近实物）
韩国新安沉船出水，现藏韩国国立中央博物馆
高 9.3、口径13.8cm
值得一提的是，以上参考器例中，奁式炉外底圈足与如意形三足几乎齐平，或一致齐平落地，而笔者所分享的这件标本，圈足较高，只有三足落地起支撑作用。
类似的还有以下这件私人收藏，圈足高悬，三足落地。
炉子釉水一流，十分精美。口沿虽有小缺，却是瑕不掩瑜。
以下为蹄形足的一类标本：
高9.2、口径14.5厘米
炉子亦为修复器，内折沿微下倾，筒形腹，底部圈足，修足较细，器身装饰四道弦纹，上一均为两道，中间两道，下置三兽蹄形足。通体施梅子青釉，釉色浓郁，质感温润。
另一件相似标本：
高10.1、口径13.6厘米
以上两炉均为梅子青釉，均为圈足落地，与三蹄足齐平的式样，两者器式一致，尺寸也相近，应出自同一窑口。
同款炉残片标本：
此例圈足较大，修足规整，蹄形足底端裹釉，工艺细致
前两例蹄形足较矮，此例较高，另，弦纹式样也较前两例工整。
两种奁式炉的比较
宋代龙泉窑弦纹奁式炉大体可分为以上两式，如意形足炉与兽蹄形足炉，两者炉身均以弦纹为饰。而基于一定的标本积累，笔者还发现一个耐人寻味的现象：
如意形足的奁炉以施粉青釉者为多，胎比较薄，弦纹比较细，整器比较雅致；兽蹄形足的奁炉则多见于梅子青釉，胎质相对要厚重一些，弦纹也要粗犷些。这说明，当时的窑工在烧制奁式炉时是经过思考设计的，什么样的器式风格搭配什么样的釉色，是有选择的。
这种有意识的选择可能也不限于奁式炉，还存在于其他器形。当然，由于各种人力不可控因素，出窑后的成品不一定达到预计的理想釉色，偏差也总是存在的。
另，汝窑、定窑、南宋官窑等也均有烧制奁式炉。不妨看看这些窑口的奁式炉同款器。
汝窑天青釉弦纹樽及承盘
北京故宫博物院藏
【樽 承盘】释
筒形弦纹装饰的三足炉，有些称为奁式炉，有些称为樽式炉。但奁与樽实为两类不同的器物，相差很大，“奁”，有妆奁、镜奁、食奁，多为漆器制作；“樽（尊）”为盛酒器，多为铜制。因宋人诗词笔记等文献里多提及奁式炉，故笔者在之前的文章里统一称之为“奁式炉”（详参拙作《龙泉窑奁式炉》）。不过个人心里一直存疑，故此次又进行了一番考证，确认此类炉的造型母本实为汉代的酒樽，而非奁。
西汉 鎏金青铜樽
2003年陕西西安雁塔区芙蓉园1号墓出土
《宴乐图》画像砖 1965年昭觉寺汉墓出土
成都博物馆藏
汉时，铜樽是上流社会常见的酒器，盛上等醞酒（反复重酿多次的酒），底置三足承盘，内置杓，饮宴中以杓舀酒分饮。
带承盘的汝窑弦纹樽无疑最为接近铜器酒樽，用途上除了香器或花器，也不能排除用作酒器。
西汉 食奁漆器 （内置三漆盘、耳卮）
湖北荆州凤凰山168号墓出土
荆州市博物馆藏
奁一般材质轻便，大部分无足，形状扁矮为多，近似于盒子。诸位可搜寻下墓葬出土的器例，便可知奁与奁式炉的“亲缘”关系并不大。
另有一点要说明，这件漆器大概因两个耳朵，官方标注为“漆卮"，本文则采用孙机先生《汉代物质文化资料图说》中的命名。
而之所以引用这件，笔者认为其纹饰布局之于龙泉窑奁式炉，或有借鉴作用。龙泉窑奁式炉，于樽，于奁，某些方面已是你中有我，我中有你，所以本文保留奁式炉这一称法。
北宋-金 定窑弦纹樽
台北故宫藏
台北故宫收藏的定窑弦纹樽有多例，器式比例有较宽矮或瘦高者；弦纹分布以二 /三/ 一为多，亦有二 /三/ 二或三 / 一 / 一者。
南宋官窑弦纹樽
以上为杭州老虎洞南宋修内司官窑遗址出土器
由这些器例可知，蹄形足要“正宗”一些，且汝窑、定窑、南宋官窑这类炉均为平底，单以三蹄形足为支撑。
相比之下，龙泉窑奁式炉更有自己的特色，龙泉窑的造型，可能要更“时尚”一些（后续会写一篇这方面的文章，本篇就此打住）。