在郭達蔡明合作過的獨幕喜劇中，稱得上優秀的作品當然不少，但實事求是講，能稱得上頂級的獨幕喜劇并不算多。
頂級獨幕喜劇需要主題、思想、表演、娛樂等各方面達到完美結合，最終達到緊貼生活、反映時代、寓教于樂的終極效果。
筆者認為，在郭達蔡明的獨幕喜劇中，有一個作品不僅稱得上頂級，甚至可以用“神作”來形容，這就是他們倆和趙麗蓉老師在1993年央視35周年台慶晚會上表演的獨幕喜劇《追星族》。
一、創作背景
上世紀九十年代初，随着譚詠麟和張國榮的逐漸淡出，香港娛樂圈急需新的音樂偶像，先是黎明和劉德華被包裝成“雙子星”，試圖複制譚張争霸的盛況。緊接着張學友加入進來形成“三劍客”争雄，再然後就是郭富城回歸，1992年香港娛樂圈曆史上影響力極大的“四大天王”誕生了。
随着經濟發展和通俗文化的普及，精心包裝的四大天王在大陸也掀起了追星熱，随之誕生了第一代“追星族”。
在追星族瘋狂追星的過程中也出現了很多不良現象，如荒廢學業，盲目崇拜，甚至還有一些極端行為，周星馳在1994年電影《破壞之王》裡就通過一句“我愛黎明”展示了追星族的瘋狂之舉。
在這個背景下，著名喜劇獨幕喜劇作者焦乃積創作了《追星族》。
二、演出背景
獨幕喜劇《追星族》亮相的舞台是央視35周年台慶晚會，那次晚會堪稱央視曆史上最著名的台慶之一，晚會邀請了周華健、蘇有朋和伊能靜等當紅歌星出席。
當年我們在電視上常看到的一個周華健穿着馬甲演唱代表作《花心》的版本就出自此次台慶晚會。
有意思的是，剛單飛不久的小虎隊成員“乖乖虎”蘇有朋不僅獨唱了一首《等到那一天》，和伊能靜合唱了一首《我的世界隻有你最懂》，他甚至還客串了一把獨幕喜劇《追星族》。
在蘇有朋和伊能靜演唱結束後，他立刻被台下（事先安排好的）一幫歌迷給圍住了要簽名，在這群“歌迷”中混進了一身學生裝打扮的蔡明，她擠到蘇有朋身邊拿到簽名之後興奮地向别人展示，然後在狂喜中“昏倒”。
在救護車的尖叫聲中，獨幕喜劇《追星族》登場。
三、經典片段
《追星族》的劇情設計很巧妙，一位奶奶，一位父親和一個孩子，孩子因迷戀歌星導緻學習成績嚴重下降，父親怒不可遏，卻因為奶奶的溺愛無法教訓孩子。而溺愛孩子的奶奶卻又和孩子無法溝通。
三代人，三個代溝，三種沖突集中在十來分鐘的獨幕喜劇中爆發，劇情之精妙讓人歎為觀止，這比簡單地說教要顯得更為真實也更有看點。
《追星族》的舞台背景設計也很有特點，虛拟空間應該是孩子的卧室，偌大的背景牆上貼滿了港台歌星的照片，除了四大天王之外，還有當年同樣很紅的小旋風林志穎，所有明星中黎明的頭像最大最明顯，不知道這是因為舞美人員也是“我愛黎明”還是因為黎明是北京人的緣故。
有意思的是，在每一個港台歌星的頭像旁邊還都貼上了蔡明自己的照片，讓她“依偎”在每個歌星身邊，看起來很有喜劇效果。
這個獨幕喜劇有很多經典橋段值得一說：
“冰水，我要喝冰水”，“給我好好說話”，“喝涼白開”
“我看見那個歌星沖我微微一笑 我捧着鮮花呼喊着上前攔他車的時候，就聽見那車輪 唰的一下”，“停住了？”，“開過去了，可是，那車濺了我一身的泥，那是多麼幸福的泥點子”
“你瞧瞧你這曆史答案，問，鄭成功是什麼人？答，鄭智化的弟弟。 哎呦，他是鄭智化的弟弟嗎！”“那揍是他哥哥？”
“您知道他們都是什麼星座嗎？您知道他們都喜歡什麼顔色嗎？您知道他們看見什麼東西過敏，過敏了以後身上起什麼樣的疙瘩嗎？ 還有，他們誰最怕空調，誰最怕電扇，誰最愛吃甜，誰最愛吃酸，還有，他們上廁所的時候，誰最愛看報，誰最愛抽煙，這些您都知道嗎？”，“你說一個大小夥子上廁所，我跟着看啥！”
“正月裡 得~~~正月正”，“媽，是《星星點燈》”，“我這還沒唱完呢，一會兒燈就出來，正月十五鬧花燈，有燈沒有，這個花燈，那個挂在，那個大了門外～～~”，“不聽不聽不聽”
“各位觀衆朋友，今天的節目就全部播放完了，感謝您的收看，我們明天再會”，“完了，人家下班了”
PS：央視著名主持人孫曉梅也可以算是客串了《追星族》。
四、經典演員
《追星族》是非常成功的獨幕喜劇，除了作者和導演之外，當然更離不開三位演員的精彩演繹。
蔡明飾演的追星族按照人設也就是一個高中女生，彼時已經32歲的蔡明居然毫無壓力，身材打扮一舉一動都有着小女生的勁兒，尤其是幾句“讨厭”更是嗲勁兒十足，讓人佩服。
趙麗蓉老師則是該獨幕喜劇的點睛之筆，如果說蔡明算逗哏的話，趙麗蓉就是一個出色的捧哏，一方面完美演繹了隔輩親和溺愛的狀态，另一方面也把她和兒子、孫女之間不同的代溝表現得淋漓盡緻。
相對來說，有點兒像膩縫角色的郭達在趙麗蓉和蔡明身邊就顯得有點普通了，主要還是因為他的角色所限，沒有多少包袱和亮點在他那兒。
家有一老如有一寶，可惜的是，郭達蔡明後來沒和趙老師再進一步深度合作，結果這塊寶被鞏漢林挖了去。
五、并不過時
1993年的《追星族》，放在時隔28年的今天再看，你會發現其内容依然不過時。
雖然“追星族”這個名詞已經成為曆史，但追星族追星這種現象卻一點沒少反而更加普及也更加熱鬧，同時也更加亂象叢生。
九十年代的追星族，存在最多的問題就是荒廢學業和盲目崇拜，在社會上引起的其他問題還并不是很明顯。二十多年後的今天，由追星族演變而來的“粉圈”已經成為一種廣泛的文化、經濟和社會現象，其中也隐藏着諸多弊端。
如粉圈引發的集資問題和網絡暴力問題已經屢見不鮮，粉圈已經不光會讓粉絲荒廢學業，甚至還會讓粉絲付出大量金錢被割韭菜，嚴重者還有讓家庭破産的案例。更嚴重的是，随之帶來的思想導向問題也不容忽視。
讓人感到諷刺的是，在追星族進化成了粉圈同時，偶像品質卻産生了嚴重下滑，當年的四大天王好歹都是實力派明星，影視歌三栖全面發展，每個人的實力和成就都足以成為娛樂圈榜樣。
再看現在的愛豆群體，很多人别說影視歌三栖發展了，能把其中一項做好就已經了不得了，有些愛豆走紅就靠兩個東西，一張好看的臉和一個宣傳出來的人設。
極端的情況下，搞唱跳的靠“幹啥啥不行”和“啥也不會”的人設就能走紅，說相聲的靠“笨”“傻”和“上班老遲到”也能走紅。
如果用一句網絡語言形容現在的愛豆和粉圈的話，那可能會是“神馬玩意”。
郭達在《追星族》裡有一句台詞說得很好：在你們這些孩子的眼裡， 好像世界上就隻有那麼幾個歌星和幾首流行歌曲，我們這個有着五千年文明曆史的泱泱大國要發展下去，靠那幾個歌星和幾首流行歌曲那能行嗎！
客觀說，娛樂産業化是社會發展的一部分不應該一棍子打死，但其中存在的愛豆和粉圈亂象也必須得到整治。