三十年前，在丢掉"香港沒有音樂，隻有娛樂"這句話後，黃先生帶領碧昂CD向東前往日本尋找他們的音樂理想。
1993年6月24日，由于需要新專輯的宣傳，黃家軒在日本富山電視台錄制了一檔節目，舞台事故中途發生舞台事故，黃家璇受重傷，一周後去世。
消息傳回香港後，震動極為震撼，在香港的葬禮上，造成了巷道空虛、交通癱瘓的局面。黃家軒的去世成為當時香港轟動一時的社交事件。
是的，這是社交活動，而不是娛樂新聞。下面是說羅大佑，在文章中強調這句話。
羅大佑，作為一位在華語音樂界已經聲名鵲起的教父音樂家，面對黃家璇的去世，他又有什麼看法呢？
多年來，關于羅大佑和黃家璇兩位音樂家，網際網路上流傳着一句話，說羅大佑說黃家璇："香港沒有真正的音樂家，除了黃家璇！"
這是真的還是假的？很多人相信這是真的，老亮在節目中說。但我不敢輕易相信，一是沒有定論的起源，二是覺得羅大佑不應該說這麼極端的話。
不過，黃家璇死後，羅大佑确實有了清晰的聲音，他在香港雜志上撰文，憤怒地表達了自己對此事的看法，也抨擊了香港音樂界不尊重原來，間接成為殺害黃家璇的兇手這一事實。文章的标題是"誰殺死了這個家庭"，下圖是該出版物頁面的螢幕截圖。這是更确鑿的證據，沒有它，我就不會輕易寫這篇文章。
從文章内容來看，文字非常犀利，開始一個嚴厲的折磨：BEYOND作為香港知名的、非常受歡迎的樂隊，黃家璇為什麼在日本去世？
插話一句話，正好對羅大佑這一線在香港"非常有名""極受歡迎"，足以面對很多噴灑，有人說"在香港一點也不紅"是二流樂隊"在香港不能下到日本"等言論。需要注意的是，羅大佑自1987年起居香港，1990年在香港創辦音樂廠，此後在香港待了多年，他是香港崛起、榮耀、離去的崛起者，直到黃家軒的倒台見證了整個過程。
羅先生說，黃先生的死暴露了香港社會和人類問題的某些方面，大家隻關心黃先生的死，但沒有人需要深入思考事件的因果關系。
誰殺了黃家璇？
BEYOND粉絲不怪日本人，沖動和激情，罵日本人或者罵記者是可以了解的，但日本人并沒有殺黃家璇。有必要上電視，但不幸的是發生了意外。
為什麼黃家璇在日本而不是香港發生事故？羅先生說，原因是"家人覺得香港的音樂沒有前途，是以他搬到日本去發展"。為什麼香港的音樂沒有未來？那是因為"香港的音樂界是一個對原創音樂非常不尊重的地方，"羅先生說。
這種對香港樂壇的明目張膽的批評，直接呼應了黃家璇"香港沒有樂壇，隻有娛樂圈"這句話，做原創音樂人可惜。
羅還解釋了碧昂CD選擇去日本旅行的原因：
日本是一個非常尊重原創音樂的市場，超過90%的原創音樂進入前100名。在日本，改編歌曲或抄襲歌曲是音樂和社會中最受鄙視的行為之一。
而這類人最鄙視的抄襲歌曲的風格，在香港最受歡迎，占粵語市場的70%以上，抄襲日文歌曲，抄襲英文歌曲，西班牙歌曲......
BEYOND堅持原創性，因為這是音樂的基本尊嚴。而其他人隻要抄襲這首歌，張開嘴就行了，這種完全不公平的競争，超越了如何在香港過上有尊嚴的生活......
衆所周知，香港樂壇上大部分流行歌曲都是從日本引用的，以中文演唱。可見，小小的一個日本，确實是一個非常成熟、獨創的音樂市場實力，這也是黃家璇選擇去日本發展的原因。所謂"人高"啊。那些認為碧昂CD去日本是因為在香港無法相處的人，仿佛日本樂壇的任何人都可以去一個地方混音。顯然，恰恰相反，隻有對自己的音樂充滿信心的音樂，不想在歌唱之都同流而返的肮髒音樂家，才會冒險進入日本音樂舞台。
羅大佑整篇文章，表達的是香港不尊重原創，自己的音樂意識和尊嚴，一味地用唱外國歌曲來娛樂大衆，而像黃家璇的态度對原創音樂人不夠尊重，是以他們被迫離開。雖然黃家璇死因的直接原因是舞台事故，但間接殺手卻是香港娛樂圈，無法容納人才。
這是有道理的。打個簡單的比方，一個孩子在家庭中長期遭受父母的冷漠甚至家庭暴力，然後孩子出門，不幸在外面的車禍中死了，我們隻會責罵司機，而冷漠的父母不用受到道德上的譴責？
有人說羅大佑這篇文章不是很好，有些地方重複了羅索，有些詞句也略顯潦草......
是的，這不是一種特殊的形式，内容是一種特别精彩的"美"，但也正因為如此，讓我看到羅大佑當真情的時候，他的話充滿了憤怒，充滿了力量，這種情感的宣洩，讓他再思考一下，修飾......
至少，他表達了他想表達的東西，并批評了批評的對象。整個香港有多少人能像他一樣了解黃家璇的經曆？誰敢這樣把恥辱的布從香港樂壇拉下來？
也許這就是英雄要珍惜的英雄，同樣的才華，同樣的驕傲，這才是真正的原創音樂人性格。