邦德電影的最大吸引力在于，無論是給出還是接受奇怪的劇情轉折——這裡肯定有一個我沒想到的大情節——你或多或少都知道你每次會得到什麼，這種舒适的觀看方式總是非常适合沙發。憑借一連串精心編排的動作片，這些動作片都是用光滑的拉絲鋼組裝而成的，凱裡·福永的電影可能是丹尼爾·克雷格時代最優雅的，如果不是最具推進性的話。這是一種優雅的安慰，盡管我對它表面上一切照舊的方式中出現的反常傾向感到非常興奮:它讓我們覺得邦德沒有平時那麼能幹、那麼鎮定，朝着一個實際上暴露了超級間諜局限性的情節轉折努力
也許我能給予的最高贊美是《無暇赴死》讓我意識到我真正重視詹姆斯邦德的價值——從表面上看，他是一個奇怪的人物，在公衆的喜愛中持續了這麼長時間。邦德因為工作上的隐忍而不讨人喜愛或不讨人同情，他是在和我們所有人的反社會混蛋說話。雖然他在《無暇赴死》中比以往更失敗，但這并沒有減少他的吸引力。在一個由蘇有勝主導的大片時代
還有哪些角色如此難以捉摸卻又異常可愛？當然，邦德的記憶挑戰了中央情報局的傑森·伯恩，盡管這在很大程度上要歸功于馬特·達蒙的虛張聲勢的普通人魅力。在《諜影重重》(網飛)及其各種續作中，他允許我們去尋找一個角色，由于叙述的需要，這個角色甚至對他自己來說都是一個空白。我一直在想，那需要多久才能重制連·戴頓飾演的哈裡·帕爾默這個角色，一個像邦德一樣邋遢、笨手笨腳的特工，很有禮貌:容易相處，但同樣很難讀懂。正如《女巫檔案》(英國版)、《柏林的葬禮》(蘋果電視+)和《不可思議的十億美元大腦》中一個有點陰沉、懷疑的克爾·凱恩所扮演的那樣，他是一個相當好的間諜，根本不想成為間諜:這就是我們喜歡他的地方。帕爾默就像黑色電影《極度疲倦的口香糖》中的間諜一樣:就像漢弗萊·鮑嘉在《馬耳他之鷹》(亞馬遜)中扮演的活潑孤狼薩姆·斯派德一樣，他對自己的工作不感興趣，但還是聳了聳肩。
與此同時，女性很少被允許在螢幕上如此大膽地空白。女性驅動的類型電影是沉重的“強”，直截了當的良性線索或充滿創傷和背景故事的反英雄。也許我們最接近女性邦德的是安吉麗娜·朱莉在《鹽》(網飛)中扮演的冷酷無情、專橫跋扈的中情局特工，這是一個俏皮的、被低估的瘾君子，從未激發出應有的特權。也許觀衆覺得太遙遠了:在好萊塢，冷漠的英雄主義仍然是男人的特權。