設色絹本立軸96*32
黃賓虹，原籍安徽省徽州歙縣，生于浙江省金華市。中國近現代國畫家，擅畫山水，山水畫一代宗師。也是書法家，與白蕉、高二适、李志敏合稱“20世紀文人書法四大家”。其對傳統山水畫筆墨語言所作的總結性考察研究，在畫史上可謂空前，且創“五筆七墨”之說，堪稱中國傳統山水畫精華之集大成者。曾任中國藝術專科學校校長，解放後任全國第二屆政協委員，中國美術家協會理事。被稱為“中國人民優秀的畫家”。
賓虹老的行書、特别是他80歲前後的作品中，晚年愈歸向晉唐風範，晉人的靈性、唐人的性情，在他的書作中都有展現。已能充分感覺到晉唐氣象撲面而來，呈現的是整體氣象、氣韻，他将晉唐意氣，篆隸筆意，碑帖法度，都融入他的行書之中，在婉麗清淳中，透出晉唐的潇散逸氣，形成了質樸妍逸、遒麗疏爽的獨特藝術魅力。在觀賞賓虹老行書作品時，可以看到他不依靠表面的牽絲連帶來表現連貫氣勢，而是在筆勢和字形上的上下承接，這也正符合真正的行書本意。
《七星岩》96×43厘米，是賓老65歲遊廣東七星岩留下的作品。他一改以前以古人山水畫為範本的習慣，開始以真山水為對象，跳出了古人的番籬，逐漸摸索創造自己的山水語言。在勾勒、皴染上，層層渲染，而逐漸加深色彩，使畫面具有厚重感。賓老很注意“知黑守白”，畫面協調，是以在岩口留出大塊白來“透氣”，增加“靈光”，同時也呼應天頭地腳。這件作品為當時的代表作。
畫家特别注意虛筆在背景進行中的運用，虛實相生，陰陽分明，愈顯松秀靈動，比之早中期的刻實之作。匠氣盡脫，新趣煥發，已是不可同日而語。
細節部分
《黃賓虹山水畫》局部
黃賓虹的畫結構布局陰陽虛實，暗合太極。上下俯仰，左右呼應。對稱不對稱，有左起近景，有右起近縣，亦有中起分硬關鍵在于中景、遠景的呼應，常用樹木和小舟把空曠的兩地或多處聯系呼應達到畫龍點晴的作用。上闊下空是他較習慣的山水構圖，下為水，上為天，遠際、題款總在天很少在中景或幅下，文字不多時一般偏左或偏右，很少居中。總之，賓虹山水構圖靈活，講求陰陽調合，追求的是自然境界。
作者用筆墨如實地記錄了它的自然風光，岩峰布列，山環水繞，古廟亭樓……在勾勒、皴染上，層層渲染，逐漸加深色彩，使畫面具有厚重感。注意“知黑守白”，畫面協調，是以在岩口處留白，增加“靈光”。