王寵小模型，簡單易行，但隻能是金人的"神韻"？王寵以人稱的"簡單"，已經配得上我們研究書法的思想。今天我們就來讨論一下，王寵的"笨拙"，在哪些方面？如何評估？
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王皮特《石湖八詩》以35日元購
萬曆時代最有影響力的鑒賞家王世珍曾極為精準地指出，王氏書法的價值不在于文體的精細文體，他在武門學派中有着不可或缺的地位，因為一種"笨拙"的興趣，正是這種笨拙感，讓人在優雅中，重新浮現出關于"古今"的想象和回味， 在人們眼中，"古"不僅具有曆史意義，而且具有個性象征。王世珍這樣說：
"喜歡贊"：晚上稍微走出自己的腦海，笨手笨腳地拿，萬麗怡，為時間的樂趣，幾個北京超價。
《三武開發十卷》第七卷：（王啟基書）退役《鋼琴練習》稍大一些，而且體體恰到好處，寓意古樸、優雅，所謂大巧巧，布克上面也騎着。
《明三無開法24卷》第十一卷：古代藏族優雅的偉大到來，帶有一種笨拙，在八法則上的獨特意義上，如意義上的優越感，也将是優越感。
王寵愛"九歌"部分
美國普林斯頓大學附屬藝術畫廊的集合
在讨論"笨拙"與"聰明"的關系時，王世珍并沒有像後世石科學家所倡導的那樣，以"聰明"和"聰明"為目的，孤立地提倡和贊美"笨拙"的味道，而是以一種看似"笨拙"的方式呈現出聰明的思維。正如老子所說，這是一個很大的巧合，最精緻的巧合似乎并不聰明。純粹的渺小和盲目的幼稚，其境界無法與"大巧合"相提并論。
那麼，王世珍在藝術形式上的"笨拙"是怎樣的表達呢？總的來說，它可以歸納為三個方面：
寫作相對較慢
點畫以隐式開頭和結尾
這個手勢很幼稚
#1
慢
▼
已故的王明孫玉元最愛的書《江文通古詩》雲："如果說季在永興的表現，那麼它的一點點層緩緩，還是缺乏骨力。這是關于王寵的描寫速度，一方面，徐小帥能慢慢展現出優雅的舉止，所謂"漂浮的仙女"。另一方面，寫得慢也會産生負面影響，尤其是對實力的不足。
王世珍将王世珍最喜歡的書法以下午為界，以新餘為界線，分為前後兩個時期，認為"龔先生、辛前筆，富貴美觀，文字取姿，但并非沒有肉取勝;所謂肉赢，也暗示了毫無準備的批評，雖然美觀，但缺乏内在的裹屍布力。正如詹景峰總結的那樣："有無骨的，特别的赢。《追求古而笨拙的意向》中，周光耀王最愛的草書《古詩19首》，除了欣賞其"非常高的體魄、魅力和安逸"的同時，還遺憾地想到它"在風中骨不能不道歉"。謝朝璇認為王某最喜歡的書法是"美不奂"。"安世峰也認為"風有不止，骨頭不夠用"。另一方面，孫宇将王的書法描述為弱小的"豆類有機體"。
王寵李白古詩集
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徐小萌緩慢寫作的目的是什麼？在批判王的心愛弟子朱炜的書法時，孫說："這本書非常适合岐知山，是一行筆，但很優雅，速度慢了國家。"衆所周知，王和他的學生寫得慢，更容易掌握書法的姿勢。
#2
姿勢
在削弱書寫節奏感的同時，要注意刻意表達字形空間感。顯然，我們在這裡所說的"姿态"和"結構"并不是同義詞，相反，在王的作品中，這是一對沖突。因為一旦興趣的"态度"得到加強，就可能破壞緊繃的"結構"。事實上，在後來的評價中，人們不僅肯定了他善于立足，還批評他結構不嚴謹。王世珍在幾個問題中談到了王世珍在"姿勢"方面的優勢：
王世珍：演得好...接收者向耳朵手勢。
王世珍：打結法雖然是小疏浚，天是刺骨寒，姿勢出來，有千風的傾向。
王世珍：對于永興來說，也像古文字一樣，書法姿勢都是精心準備的，結構不開心，遮住老齡傲筆也。
王世珍：舉止得體。
王世珍：如果這本書是迷人而優雅的，那麼姿勢就溢出了。
多次受王寵、有法律眼光的王世珍，多次抽出"姿态"一詞來概括王氏最愛書法的特點，我們注意到，王世珍在肯定自己"姿态"的同時，一直用"結構"的"稀疏"和"扭曲"作為判斷自己是否是好作品的依據。換句話說，如果在"不良姿态"和"結構""淺灘"之間尋求适當的平衡，那麼，在王世珍看來，這應該是一部值得驕傲的作品，那麼它将被朱偉描述為"香薰襯衫拖拽"，将落入詹敬峰所批評的"疏散和加油不牢固"，将會像莫雲清所批評的那樣， "結很松，雖然腐朽天真，而且缺乏精緻"，會讓鳳芳覺得"惡心"的完成。
直到清朝初期，陝西學者王紅以相當不屑一顧的語氣寫道，"三百年來的博彩公司十衍推志山為最，其次是沒有像亞義這樣的人"質疑，因為"遺體看完畢，人型"。
王佩特《光标山郵報》
北京故宮博物院藏品
使用"姿态"作為主要的努力方向是非常危險的。因為，對于一種刻意的表演形式，往往與自然相悖，而在中國古老的壯年哲學中，自然比什麼都先進，是重要的标準。從這個意義上說，安世峰評價王的著作《虛拟鋼琴廳》"有好，又太狀态"，就連欣賞王愛的王世珍也通過王的作品看到了自己的"姿态"：
小行本上最好的五句話，是第一個改變舊體、骨轉姿勢和狀态的同一眼，沒有故意受傷。
性能差，喜哲太粗心大意，但姿勢卻自己溢出。
王承基的《白雀詩》是一支病後筆，姿勢溢流，耳朵略帶意識。
它的下指很有意思，對自然耳朵有輕微的傷害。
故意傷害自然，隻有當初不意為善才能稱得上極好。所謂國王青睐的"太真實狀态"，或許更存在于王世珍的理想中，在王世珍最喜愛的作品中隻是偶爾出現。
為了突出謙遜的品味，王寵也自覺地用筆擋住了痕迹，尤其是他後期的作品，展現出一種開箱即用、噴火的修養，讓人體會到蘊含的意義。周天球指出：白色的成稿，天藻的毛發，和筆角也一起被水燒。陳玉林的書《十宮書》也陰雲密布："這本書就是一個很好的例子，其中的處罰浪潮被降到了收藏中，含蓄地到處都是。雖然管子裡，雖然王寵小凱的筆"刻意藏起來，略顯沉悶"，但因為這種淡淡的沉悶感，讓他嘗到了豐富的古意味。
對于正面的回避性，在一定程度上，和王寵好好使用光頭筆不無關系。他寫了一行"詩卷"為題詞的人民章（1526年），卷末彭說："書後稍微豎立一下，感覺更可愛，還會是秃頭幫嗎呀？"。王世珍還特别提到了王氏最喜歡的作品之一，"利用筆，用它"，它特别可愛。錢大昭看過王某的書《羅申甫》卷，也是一本筆背書，錢其"美麗簡約老，無可挑剔"的八字評價。
王寵"送朋友去毛山旅遊詩集"本地
然而，由于王的深度隐藏往往是"故意的"，這種刻意的表達在其他評價中，一直被批評為克制而不生動。王世珍曾将王的詩比作這樣的形象：
王傳基等鄉鎮青年長途旅行會，優雅，但又不失原貌。也像揚州的盛宴，雖然鲑魚很少在水和陸地上，有時還會有一種夜晚的味道。
一個農村少年，雖然在大都市裡呆了很長一段時間，外人似乎有一點點城市人的解脫，但無法完全擺脫那種膽怯的束縛。而揚州盛宴，雖然羅給人以各種山海風味，但總是吃一些陳腐的味道。這兩個比喻表明，由于過分注重微妙，王的作品顯得有些不那麼生動，甚至有些克制。雖然雲詩，書法很接近。
王寵《晚蕭詩集》部分
徐書寫緩慢，動作幼稚，用筆來阻擋隐晦的痕迹，這些特征建構的視覺圖案，讓觀衆感受到"笨拙"的意思。清人陳宇對這個"出生"很肯定，認為王寵"不是為大衆輕聲細語的學校，多了相當"。
正是因為笨拙，王寵兒和美觀不折不扣的流行書籍拉開了很大的差距。王守門員的寵物所表現出的笨拙幼稚，是由于"崗位的不對稱"——這是不現實的，因為王的寵物不是寫不出那些精美的作品，而是無所事事。但"古代"也被肖氏感受到了。
無論是獎勵，還是批評，王寵引起人們的興趣就是這種略帶"刻意"為"老笨拙"的追求，當然，正如王世珍所發現的那樣，王寵寵的目的并不是真正為美國"老謙虛"，他所展示的"老"蘊含着優雅，而"笨拙"則是傾注了更深層次的思考。