王宠小模型，简单易行，但只能是金人的"神韵"？王宠以人称的"简单"，已经配得上我们研究书法的思想。今天我们就来讨论一下，王宠的"笨拙"，在哪些方面？如何评估？
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王皮特《石湖八诗》以35日元购
万历时代最有影响力的鉴赏家王世珍曾极为精准地指出，王氏书法的价值不在于文体的精细文体，他在武门学派中有着不可或缺的地位，因为一种"笨拙"的兴趣，正是这种笨拙感，让人在优雅中，重新浮现出关于"古今"的想象和回味， 在人们眼中，"古"不仅具有历史意义，而且具有个性象征。王世珍这样说：
"喜欢赞"：晚上稍微走出自己的脑海，笨手笨脚地拿，万丽怡，为时间的乐趣，几个北京超价。
《三武开发十卷》第七卷：（王启基书）退役《钢琴练习》稍大一些，而且体体恰到好处，寓意古朴、优雅，所谓大巧巧，布克上面也骑着。
《明三无开法24卷》第十一卷：古代藏族优雅的伟大到来，带有一种笨拙，在八法则上的独特意义上，如意义上的优越感，也将是优越感。
王宠爱"九歌"部分
美国普林斯顿大学附属艺术画廊的集合
在讨论"笨拙"与"聪明"的关系时，王世珍并没有像后世石科学家所倡导的那样，以"聪明"和"聪明"为目的，孤立地提倡和赞美"笨拙"的味道，而是以一种看似"笨拙"的方式呈现出聪明的思维。正如老子所说，这是一个很大的巧合，最精致的巧合似乎并不聪明。纯粹的渺小和盲目的幼稚，其境界无法与"大巧合"相提并论。
那么，王世珍在艺术形式上的"笨拙"是怎样的表达呢？总的来说，它可以归纳为三个方面：
写作相对较慢
点画以隐式开头和结尾
这个手势很幼稚
#1
慢
▼
已故的王明孙玉元最爱的书《江文通古诗》云："如果说季在永兴的表现，那么它的一点点层缓缓，还是缺乏骨力。这是关于王宠的描写速度，一方面，徐小帅能慢慢展现出优雅的举止，所谓"漂浮的仙女"。另一方面，写得慢也会产生负面影响，尤其是对实力的不足。
王世珍将王世珍最喜欢的书法以下午为界，以新余为界线，分为前后两个时期，认为"龚先生、辛前笔，富贵美观，文字取姿，但并非没有肉取胜;所谓肉赢，也暗示了毫无准备的批评，虽然美观，但缺乏内在的裹尸布力。正如詹景峰总结的那样："有无骨的，特别的赢。《追求古而笨拙的意向》中，周光耀王最爱的草书《古诗19首》，除了欣赏其"非常高的体魄、魅力和安逸"的同时，还遗憾地想到它"在风中骨不能不道歉"。谢朝璇认为王某最喜欢的书法是"美不奂"。"安世峰也认为"风有不止，骨头不够用"。另一方面，孙宇将王的书法描述为弱小的"豆类有机体"。
王宠李白古诗集
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徐小萌缓慢写作的目的是什么？在批判王的心爱弟子朱炜的书法时，孙说："这本书非常适合岐知山，是一行笔，但很优雅，速度慢了国家。"众所周知，王和他的学生写得慢，更容易掌握书法的姿势。
#2
姿势
在削弱书写节奏感的同时，要注意刻意表达字形空间感。显然，我们在这里所说的"姿态"和"结构"并不是同义词，相反，在王的作品中，这是一对矛盾。因为一旦兴趣的"态度"得到加强，就可能破坏紧绷的"结构"。事实上，在后来的评价中，人们不仅肯定了他善于立足，还批评他结构不严谨。王世珍在几个问题中谈到了王世珍在"姿势"方面的优势：
王世珍：演得好...接收者向耳朵手势。
王世珍：打结法虽然是小疏浚，天是刺骨寒，姿势出来，有千风的倾向。
王世珍：对于永兴来说，也像古文字一样，书法姿势都是精心准备的，结构不开心，遮住老龄傲笔也。
王世珍：举止得体。
王世珍：如果这本书是迷人而优雅的，那么姿势就溢出了。
多次受王宠、有法律眼光的王世珍，多次抽出"姿态"一词来概括王氏最爱书法的特点，我们注意到，王世珍在肯定自己"姿态"的同时，一直用"结构"的"稀疏"和"扭曲"作为判断自己是否是好作品的依据。换句话说，如果在"不良姿态"和"结构""浅滩"之间寻求适当的平衡，那么，在王世珍看来，这应该是一部值得骄傲的作品，那么它将被朱伟描述为"香薰衬衫拖拽"，将落入詹敬峰所批评的"疏散和加油不牢固"，将会像莫云清所批评的那样， "结很松，虽然腐朽天真，而且缺乏精致"，会让凤芳觉得"恶心"的完成。
直到清朝初期，陕西学者王红以相当不屑一顾的语气写道，"三百年来的博彩公司十衍推志山为最，其次是没有像亚义这样的人"质疑，因为"遗体看完毕，人型"。
王佩特《光标山邮报》
北京故宫博物院藏品
使用"姿态"作为主要的努力方向是非常危险的。因为，对于一种刻意的表演形式，往往与自然相悖，而在中国古老的壮年哲学中，自然比什么都先进，是重要的标准。从这个意义上说，安世峰评价王的著作《虚拟钢琴厅》"有好，又太状态"，就连欣赏王爱的王世珍也通过王的作品看到了自己的"姿态"：
小行本上最好的五句话，是第一个改变旧体、骨转姿势和状态的同一眼，没有故意受伤。
性能差，喜哲太粗心大意，但姿势却自己溢出。
王承基的《白雀诗》是一支病后笔，姿势溢流，耳朵略带意识。
它的下指很有意思，对自然耳朵有轻微的伤害。
故意伤害自然，只有当初不意为善才能称得上极好。所谓国王青睐的"太真实状态"，或许更存在于王世珍的理想中，在王世珍最喜爱的作品中只是偶尔出现。
为了突出谦逊的品味，王宠也自觉地用笔挡住了痕迹，尤其是他后期的作品，展现出一种开箱即用、喷火的修养，让人体会到蕴含的意义。周天球指出：白色的成稿，天藻的毛发，和笔角也一起被水烧。陈玉林的书《十宫书》也阴云密布："这本书就是一个很好的例子，其中的处罚浪潮被降到了收藏中，含蓄地到处都是。虽然管子里，虽然王宠小凯的笔"刻意藏起来，略显沉闷"，但因为这种淡淡的沉闷感，让他尝到了丰富的古意味。
对于正面的回避性，在一定程度上，和王宠好好使用光头笔不无关系。他写了一行"诗卷"为题词的人民章（1526年），卷末彭说："书后稍微竖立一下，感觉更可爱，还会是秃头帮吗呀？"。王世珍还特别提到了王氏最喜欢的作品之一，"利用笔，用它"，它特别可爱。钱大昭看过王某的书《罗申甫》卷，也是一本笔背书，钱其"美丽简约老，无可挑剔"的八字评价。
王宠"送朋友去毛山旅游诗集"本地
然而，由于王的深度隐藏往往是"故意的"，这种刻意的表达在其他评价中，一直被批评为克制而不生动。王世珍曾将王的诗比作这样的形象：
王传基等乡镇青年长途旅行会，优雅，但又不失原貌。也像扬州的盛宴，虽然鲑鱼很少在水和陆地上，有时还会有一种夜晚的味道。
一个农村少年，虽然在大都市里呆了很长一段时间，外人似乎有一点点城市人的解脱，但无法完全摆脱那种胆怯的束缚。而扬州盛宴，虽然罗给人以各种山海风味，但总是吃一些陈腐的味道。这两个比喻表明，由于过分注重微妙，王的作品显得有些不那么生动，甚至有些克制。虽然云诗，书法很接近。
王宠《晚萧诗集》部分
徐书写缓慢，动作幼稚，用笔来阻挡隐晦的痕迹，这些特征构建的视觉图案，让观众感受到"笨拙"的意思。清人陈宇对这个"出生"很肯定，认为王宠"不是为大众轻声细语的学校，多了相当"。
正是因为笨拙，王宠儿和美观不折不扣的流行书籍拉开了很大的差距。王守门员的宠物所表现出的笨拙幼稚，是由于"岗位的不对称"——这是不现实的，因为王的宠物不是写不出那些精美的作品，而是无所事事。但"古代"也被肖氏感受到了。
无论是奖励，还是批评，王宠引起人们的兴趣就是这种略带"刻意"为"老笨拙"的追求，当然，正如王世珍所发现的那样，王寵宠的目的并不是真正为美国"老谦虚"，他所展示的"老"蕴含着优雅，而"笨拙"则是倾注了更深层次的思考。