對于古玉的購買是從大約十年前開始，有一次到成都出差，于是就來到了送仙橋古玩城，因為同行的同僚沒有人喜歡古玩于是一個人便去了，說實話，那時一點兒也不懂，雖然有認識做古玩的朋友，但他主要是經營青銅器，看的，聽的，見的全是青銅器，古玉是一點兒也沒有接觸過，雖然也接觸新玉，但是買古玉是頭一次。
送仙橋也不大，沒多長時間就轉了二圈，不知道從哪兒下手，當我轉到一家古玉店的時候便停下了腳步，老闆是個老年人，頭發發白，人倒是挺精神的，于是心想，老年人一般不會騙人，就到他這兒看看。
我也很直白地告訴老闆，對古玉不懂，老闆很熱情，說：“小夥子，不懂沒有關系，慢慢學。”然後就給我介紹，最後，就給我推薦了三件玉器，有二件小的，他給我拴在一起， 就是下圖的二件。還有一件是玉龍，下次再聊。
圖1 十年前買的二件古玉
老闆給我說，先從标本學起，圓的是系璧，另外一個是西周的玉鳳，我也不懂，就拿上了。後來找了懂行的人，說玉璧是對的，西周的玉鳳不對，我也不知道是以然，于是就把玉鳳拆下來，放在什麼地方也不知道了，現在想重新照相找不到了。隻能用以前的照片，就是有點不清晰。本文主要是對玉鳳進行辨僞分析，玉璧稍帶介紹。
一、判斷古玩的一個方法
對于古玩，要建立一個方法，一個觀點，就是不管瓷器、玉器是老的還是新的，首先要判斷這個器物是什麼年代的。
先來看小玉璧，根據制作工藝，大小，器型，沁色等初步判斷為漢代（最晚時間）。另外一個，老闆說西周的玉鳳，一直沒有看明白，直到後來學習了後才知道，是西周中晚期的鳳鳥風格。
二、從材質來看
系璧的材質為和田玉青白玉，玉質細膩，張骞通西域後，和田玉大量進入中原，采用和田玉材質也是與時代相符，且玉質熟糯，看真。
玉鳳的材質為地方玉，玉質較粗，西周時期雖然有些采用和田玉，但是大量地方玉也在大量使用，也是不能否定玉鳳就不對，但是從玉質上來看，玉質比較生硬，是以存疑。
三、從沁色包漿來看
圖2 另外一面
古玉在地下環境下，要經曆“失”與“得”二個過程，“失”就是風化淋濾，玉體中可溶于水的物質溶解到壤液中，表層先流失，由表及裡，就會形成裂理面、晶體疏松、晶體脫落、蝕坑、沁裂紋等等，“得”就是壤液的膠溶物在器物的表面或着沿着晶體疏松、沁裂紋和裂理面滲透膠結到表面或者玉體内形成的包漿和沁色。
先看看系璧：從圖1中可以看到系璧的表面左下角有一道沁裂紋，且沁裂紋填充黑色的沁色，系璧表面有黑色的、紅褐色的沁色。沁色下泛白的地方是晶體疏松。符合老化痕迹特征。
再來看玉鳳：圖1能夠看到多道裂紋，浮于表層，裂紋泛白，表面一層白色的物質，浮于表面，沒有滲透到玉體的沁色，再看包漿，看不出膠結物在表面的狀态，是以存疑。
四、從工藝特征來看
先來看玉璧：
圖3 系璧正反面
鑽孔，就這麼薄的一個璧，也是采用雙面對打孔，外大内小，中間形成一個馬蜂腰，孔壁光滑，有黑褐色的沁。同時可以看到玉璧的切割痕，也符合高古玉制作工藝。
再來看看玉鳳，主要分析玉鳳陰刻弧線工藝：
西周時期，陰刻弧線的加工方法主要還是刻劃、搓磨的方式，有寬弧線和窄弧線二種。
1、寬弧線。寬弧線，是延續了商代晚期的線條樣式，俗稱“一面坡”，也稱“斜刀線”，線槽内壁一面陡直，一面平緩斜坡。流行于西周早中期（圖4）。
圖4 西周 玉鳥 圖檔來源《丁哲論古玉》
仔細觀察這種線條，說是流暢、工整，槽内打磨精細，仔細看的話，能夠看到搓磨的痕迹遊離的解玉砂痕迹十分明顯，線條也寬窄不一，弧線拐彎處也是有寬有窄，不是很圓滑。
寬弧線還有一種與窄弧線的組合形式，也是流行于西周早中期(圖5)。
圖5 西周 玉璜 圖檔來源《丁哲論古玉》
寬、窄二道弧線組合，即在寬弧線的豎直一側再沿其輪廓琢出一道近乎平行的窄弧線，增加了圖案的立體感、層次感。
2、窄弧線，就是用二條細的平行雙弧線構成，流行于西周中晚期（圖6）。
圖6 西周 玉環 圖檔來源《丁哲論古玉》
采用二道平行窄雙弧線的形式，風格簡約、樸實，線條規則流暢。跟寬弧線一樣，說是流暢，仔細觀察，弧線拐彎處也是有寬有窄，不是很圓滑，平行線看似平行，實際間距有寬有窄。
再來看看我的這件玉鳳（圖7），構成身體、翅膀的弧線，既不是寬、窄組合，也不是窄弧線組合，是二條基本等寬的寬、寬結合，再看拐彎處，異常流暢，沒有古拙感，不具備西周中晚期弧線特征，是以，看仿。
圖7 玉鳳弧線
五、從形制特征來看
在西周中晚期，有沒有這樣風格的玉鳳呢，有，有這種樣式，那我們看看出土西周中晚期的玉鳳是什麼樣的呢？
圖8 西周 圖檔來源丁哲論古玉課件
圖9 西周 圖檔來源丁哲論古玉課件
通過圖8和圖9可以看出，古人制玉基本的形态還是不會錯，有些地方會有點誇張，但是基本形制不會錯。先看鳳頭，輪廓清晰，鳥喙的形狀像誇張的鷹嘴，腦袋比嘴大，符合鳥的生理特征。看看我這玉鳳，嘴比頭都大，嚴重比例失調。再看看尾翼，不管是朝後還是向下，都是比身體窄，基本展現了鳥的形态，再看看我這隻，做了個束腰，尾翼和身體基本等寬，顯得非常地笨拙。最後看看身體紋飾線條，真品的身體、翅膀和尾翼用不同的線條來表現，而我這隻鳳，一是表示不全，二是紋飾混亂。肯定看仿了。
六、總結
通過這件玉鳥的紋飾和形制，可以判斷這是一件具有西周風格的玉鳳。
1、通過材質對比，可以看出這件玉鳳玉質生硬，不熟糯，存疑；
2、通過沁色包漿來看，這件玉鳳沒有長期地下環境下生成的包漿，一層白色的物質浮在表面，裂紋泛白，沒有膠結物沁入玉體，看仿；
3、通過陰刻弧線特征來看，既不是西周早中期的寬弧線和寬、窄組合弧線，也不是西周中晚期的窄弧線，也沒有西周陰刻線的制作工藝痕迹特征，可以判定為這是一件仿品。
4、通過器型對比，可以得出這是件形制呆闆，紋飾混亂的仿品。
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參考資料：
1、丁哲 《丁哲論古玉》
《原野·在路上》之高原夏日