对于古玉的购买是从大约十年前开始，有一次到成都出差，于是就来到了送仙桥古玩城，因为同行的同事没有人喜欢古玩于是一个人便去了，说实话，那时一点儿也不懂，虽然有认识做古玩的朋友，但他主要是经营青铜器，看的，听的，见的全是青铜器，古玉是一点儿也没有接触过，虽然也接触新玉，但是买古玉是头一次。
送仙桥也不大，没多长时间就转了二圈，不知道从哪儿下手，当我转到一家古玉店的时候便停下了脚步，老板是个老年人，头发发白，人倒是挺精神的，于是心想，老年人一般不会骗人，就到他这儿看看。
我也很直白地告诉老板，对古玉不懂，老板很热情，说：“小伙子，不懂没有关系，慢慢学。”然后就给我介绍，最后，就给我推荐了三件玉器，有二件小的，他给我拴在一起， 就是下图的二件。还有一件是玉龙，下次再聊。
图1 十年前买的二件古玉
老板给我说，先从标本学起，圆的是系璧，另外一个是西周的玉凤，我也不懂，就拿上了。后来找了懂行的人，说玉璧是对的，西周的玉凤不对，我也不知道所以然，于是就把玉凤拆下来，放在什么地方也不知道了，现在想重新照相找不到了。只能用以前的照片，就是有点不清晰。本文主要是对玉凤进行辨伪分析，玉璧稍带介绍。
一、判断古玩的一个方法
对于古玩，要建立一个方法，一个观点，就是不管瓷器、玉器是老的还是新的，首先要判断这个器物是什么年代的。
先来看小玉璧，根据制作工艺，大小，器型，沁色等初步判断为汉代（最晚时间）。另外一个，老板说西周的玉凤，一直没有看明白，直到后来学习了后才知道，是西周中晚期的凤鸟风格。
二、从材质来看
系璧的材质为和田玉青白玉，玉质细腻，张骞通西域后，和田玉大量进入中原，采用和田玉材质也是与时代相符，且玉质熟糯，看真。
玉凤的材质为地方玉，玉质较粗，西周时期虽然有些采用和田玉，但是大量地方玉也在大量使用，也是不能否定玉凤就不对，但是从玉质上来看，玉质比较生硬，因此存疑。
三、从沁色包浆来看
图2 另外一面
古玉在地下环境下，要经历“失”与“得”二个过程，“失”就是风化淋滤，玉体中可溶于水的物质溶解到壤液中，表层先流失，由表及里，就会形成裂理面、晶体疏松、晶体脱落、蚀坑、沁裂纹等等，“得”就是壤液的胶溶物在器物的表面或着沿着晶体疏松、沁裂纹和裂理面渗透胶结到表面或者玉体内形成的包浆和沁色。
先看看系璧：从图1中可以看到系璧的表面左下角有一道沁裂纹，且沁裂纹填充黑色的沁色，系璧表面有黑色的、红褐色的沁色。沁色下泛白的地方是晶体疏松。符合老化痕迹特征。
再来看玉凤：图1能够看到多道裂纹，浮于表层，裂纹泛白，表面一层白色的物质，浮于表面，没有渗透到玉体的沁色，再看包浆，看不出胶结物在表面的状态，因此存疑。
四、从工艺特征来看
先来看玉璧：
图3 系璧正反面
钻孔，就这么薄的一个璧，也是采用双面对打孔，外大内小，中间形成一个马蜂腰，孔壁光滑，有黑褐色的沁。同时可以看到玉璧的切割痕，也符合高古玉制作工艺。
再来看看玉凤，主要分析玉凤阴刻弧线工艺：
西周时期，阴刻弧线的加工方法主要还是刻划、搓磨的方式，有宽弧线和窄弧线二种。
1、宽弧线。宽弧线，是延续了商代晚期的线条样式，俗称“一面坡”，也称“斜刀线”，线槽内壁一面陡直，一面平缓斜坡。流行于西周早中期（图4）。
图4 西周 玉鸟 图片来源《丁哲论古玉》
仔细观察这种线条，说是流畅、工整，槽内打磨精细，仔细看的话，能够看到搓磨的痕迹游离的解玉砂痕迹十分明显，线条也宽窄不一，弧线拐弯处也是有宽有窄，不是很圆滑。
宽弧线还有一种与窄弧线的组合形式，也是流行于西周早中期(图5)。
图5 西周 玉璜 图片来源《丁哲论古玉》
宽、窄二道弧线组合，即在宽弧线的竖直一侧再沿其轮廓琢出一道近乎平行的窄弧线，增加了图案的立体感、层次感。
2、窄弧线，就是用二条细的平行双弧线构成，流行于西周中晚期（图6）。
图6 西周 玉环 图片来源《丁哲论古玉》
采用二道平行窄双弧线的形式，风格简约、朴实，线条规则流畅。跟宽弧线一样，说是流畅，仔细观察，弧线拐弯处也是有宽有窄，不是很圆滑，平行线看似平行，实际间距有宽有窄。
再来看看我的这件玉凤（图7），构成身体、翅膀的弧线，既不是宽、窄组合，也不是窄弧线组合，是二条基本等宽的宽、宽结合，再看拐弯处，异常流畅，没有古拙感，不具备西周中晚期弧线特征，因此，看仿。
图7 玉凤弧线
五、从形制特征来看
在西周中晚期，有没有这样风格的玉凤呢，有，有这种样式，那我们看看出土西周中晚期的玉凤是什么样的呢？
图8 西周 图片来源丁哲论古玉课件
图9 西周 图片来源丁哲论古玉课件
通过图8和图9可以看出，古人制玉基本的形态还是不会错，有些地方会有点夸张，但是基本形制不会错。先看凤头，轮廓清晰，鸟喙的形状像夸张的鹰嘴，脑袋比嘴大，符合鸟的生理特征。看看我这玉凤，嘴比头都大，严重比例失调。再看看尾翼，不管是朝后还是向下，都是比身体窄，基本体现了鸟的形态，再看看我这只，做了个束腰，尾翼和身体基本等宽，显得非常地笨拙。最后看看身体纹饰线条，真品的身体、翅膀和尾翼用不同的线条来表现，而我这只凤，一是表示不全，二是纹饰混乱。肯定看仿了。
六、总结
通过这件玉鸟的纹饰和形制，可以判断这是一件具有西周风格的玉凤。
1、通过材质对比，可以看出这件玉凤玉质生硬，不熟糯，存疑；
2、通过沁色包浆来看，这件玉凤没有长期地下环境下生成的包浆，一层白色的物质浮在表面，裂纹泛白，没有胶结物沁入玉体，看仿；
3、通过阴刻弧线特征来看，既不是西周早中期的宽弧线和宽、窄组合弧线，也不是西周中晚期的窄弧线，也没有西周阴刻线的制作工艺痕迹特征，可以判定为这是一件仿品。
4、通过器型对比，可以得出这是件形制呆板，纹饰混乱的仿品。
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参考资料：
1、丁哲 《丁哲论古玉》
《原野·在路上》之高原夏日