疫情對整個電影行業是一次嚴峻考驗，尤其是民營電影公司。疫情結束電影産業要恢複，還是要内容為王。建議國家層面能成立一些專項基金，來解決行業裡面的現金流，讓它轉起來，同時專項基金也可以用來獎勵未來的優秀電影。盡管疫情期間觀衆可以在網上看電影，但不能小看一年才600多億的中國電影産業，它影響巨大。疫情過去觀衆依然要走進電影院，因為電影的實體結構使得電影效果在網絡上難以實作。這次疫情給電影行業帶來特别大的沖擊，如果未來想把觀衆拉回電影院，要集中一些優勢資源，包括宣傳資源、影片檔期上的排程資源甚至一些實打實的票補資源，來扶助一些真正意義上的大片，把觀衆的熱情拉回到電影院裡。
其實，中國電影産業真正的威脅并不是疫情，而是電影作品一味追求票房，喪失了電影的藝術與技術品質，這絕不是危言聳聽！疫情将沖擊了好萊塢的票房野心，中國電影票房當然也同樣受到嚴重影響。幸存的電影從業者将因為長期的生産停滞而面臨消費者習慣改變和供給缺乏的問題。目前燃眉之急是，中國的電影産業必須依靠緊急纾困，否則許多業者若無法度過此難關。覆巢之下，安有完卵。隻有同心同德、同甘共苦，中國電影電影才能共克時艱、度過難關。隻有做真誠的電影、做中國人自己的電影，才是中國電影的出路。
電影作為一種視覺藝術形式，一直就是中外藝術家塑造英雄形象、傳承英雄情愫的重要載體。在新中國電影發展史中，對英雄形象的塑造和表達始終是銀幕上躍動的一個重要主題。對那些流光溢彩又氣象萬千的英雄主題電影作品進行回顧、檢視，可對今後此類主題創作提供思想啟發和藝術鏡鑒。但英雄人物并非不食人間煙火的固化高大上形象，而是有血有肉、有感情、有優點有缺憾的普通人。好萊塢電影在創作中把握的比較好，而中國電影在英雄人物的創作中往往有失偏頗，讓觀衆難以接受和相信。
中國電影創作要站在曆史的、社會的、哲學的高度去創作，任何一部電影都是中國的電影、世界的電影、人類的電影。人類命運共同體将成為後疫情時代中國電影面臨的重大創作主題。一是建立格局意識。二是加強合作。三是尋找好劇本。電影與文學不同，文學和電影最終的表達、表現方式不一樣，優秀的文學作品不一定能夠轉化為成功的電影。電影創作格局一定要大，一定要站在中國、世界的電影格局中考慮，堅守國際視野、國内一流，才有可能做出好電影。電影創作遵循市場法則就是尊重電影藝術的創作規律。