——“除了畫筆，我什麼也不想拿”
——“要什麼未來？擁有毫無執念的當下就已足夠”
《浮世繪女兒》又名《眩》叙述了天才女繪師葛飾應為在19世紀日本女性普遍地位低下的時代困局中，以自身超凡脫俗的浮世繪繪畫藝術，獨自劈開女性固有命運的精彩一生。
日本江戶時代的浮世繪畫家葛飾北齋，是入選“千禧年影響世界的一百位名人”中唯一的日本人，而葛飾應為是葛飾北齋的二女兒，小名阿榮 ，“應為”是她的畫号。
一、阿榮從記事起，身邊所聞所見就都是老爹的各種畫作，不知不覺間她已經和老爹的徒弟們一起并肩學畫了，還記得第一次她看着父親遞過來的那支筆，滿心歡喜，眼前的一切亮到目眩。
相比較于她的畫技，阿榮的相貌太過于平平，母親擔心她嫁不出去，有人求婚就急着把她嫁了出去。婚後的阿榮，一如在娘家生活中那般不拘小節，喝酒還喜歡抽煙，愛畫畫勝過做家務，甚至為了多畫些畫，還引起被她冷淡的丈夫的極大不滿，丈夫經常說她“冷淡無情，是女人中的爛渣”。如果說不事家務外加性 冷淡，丈夫還勉強能忍耐，那麼，同為繪畫師，畫技竟然被妻子所鄙視，那就太讓彼此都痛苦了。
“這個男人什麼也不懂，他也是繪師，可是那種放不下畫筆的熾熱之心，他沒有，也不懂。”阿榮俯視着丈夫，目不轉睛地想，“對，我是北齋的女兒，可是父親的才華，我一星半點都沒繼承到，我隻能原地痛苦地轉圈，我畫了快20年了，線條依舊那麼赢弱，調不出心中想要的顔色，是以我想畫啊，我想畫的更多，我沒工夫搭理你這些瑣碎”……于是，阿榮選擇了和丈夫分手和離，回到娘家幹脆給老爹當起了幫手。
老爹葛飾北齋，當時已然是日本知名的浮世繪畫家，而阿榮做為他的女兒耳濡目染，眼界自然也是非同一般，而且個性還不服輸。池田善次郎，也即後來的春宮畫大師溪齋英泉，不僅受到畫商推崇，還得到阿榮老爹的認可。
書裡有一個細節，是關于阿榮的天真與倔強的，讓人讀來忍俊不禁。
“不是，我是說那次為毛吵架，你非說毛是直的，怎麼勸都不聽，我告訴你畫成直的就不好看了。你急了，說自己的毛就沒那麼曲裡拐彎兒，當場就要撩開衣裾。”一次見面，池田善次郎善意地調侃着阿榮。
“那會兒阿榮17歲，第一次給豔本畫插圖。第一次被派到這種工作的阿榮，一心想畫好，不甘心輸給别人。遭到池田善次郎挑刺，阿榮嘴上不服氣，實際上那會兒她去浴堂認真觀察過，女人下身有的隻剩一層薄毛，有的硬如鬃刷向前支楞着，還有的彎彎曲曲黑白相間。什麼樣的毛在畫面上才好看呢。阿榮看過無數，在浴堂裡幾乎要熱暈過去，依舊得不出結論”。
這段話稍微有點色情，卻絕不給人以淫亂的感受，反而讓人有一種内心對阿榮的肅穆起敬，她對藝術的認真執着，讓阿榮對周圍的一切都浮生若夢。
後來，阿榮與池田善次郎有過短暫的情意，也從心底愛過這個浪子，無奈世事弄人，池田善次郎終究娶了别人，成就了阿榮獨自作為浮世繪女兒終老。
阿榮始終拿老爹的浮世繪水準嚴苛要求自己，時刻不忘磨練自己浮世繪方面的實力。關于阿榮的傲嬌，作為父親的葛飾北齋曾經說過：“那丫頭無論畫什麼都想畫好，不會去說自己畫不好。”
二、阿榮隻要手中握着畫筆，便無需考慮其他備援，今後阿榮要一心為畫，既然天意讓阿榮拿起畫筆，阿榮願終身緊握，不負天命，其他一切都可以抛棄，但這個決心，也不是什麼令阿榮渾身激動顫抖的重大覺悟，說到底畫畫是她的謀生之道，她自幼執筆，如今也依舊在修行途中，但她始終隻要能畫畫就很幸福
有一次，為了做一本榻榻米的籣草編織紋樣集，阿榮經常跑到榻榻米店去觀察人家的紋樣，結果榻榻米店老闆以為她另有圖謀，潑了她一身水。但她卻豁達得不以為然，終于畫出了令自己滿意的紋樣，連一向挑剔的老爹也給了“不錯”的贊譽。
所謂“虎父無犬女”，雖然終其一生，阿榮幾乎都是做為老爹葛飾北齋的助手存在，但她也從老爹葛飾北齋言傳身教哪兒受益匪淺，尤其是晚年的葛飾北齋身上，浮世繪的技法幾乎到了登峰造極之境，自然也讓她學到了許多浮世繪的藝術精髓。
中年的阿榮，在浮世繪畫技上顯露出過人的才華，她畫光影、畫美人都堪稱一絕。當時的人們甚至開始稱她為“女北齋”。就連葛飾北齋也評價女兒說：“要說畫美人圖，應為的手腕更在我之上。”
為了畫好遊女（妓女），她毫無顧忌地進出花街柳巷，傳說中她甚至還嫖過男妓。雖然人們對她此舉多有诟病，但在阿榮眼裡，在那些地方她看見的是無數美麗的衣裳，那些顔色和紋樣都是街面上很難見到的貨色。
作為女繪師，葛飾應為流傳後世的浮世繪作品不是很多，貌似隻有十幅左右，但僅有的這些浮世繪，就足以讓人毋容置疑的稱呼她是：難得一見的浮世繪藝術高手。
拉開《浮世繪女兒》的封面，是阿榮的那幅有名的《夜櫻美人圖》中：背景是漆黑夜色，樹枝隻留下了剪影，夜空的點點繁星深邃寂寥，一名女子疾筆繪畫，借着石燈籠的燭光，映照出櫻花與美人白皙的手臂與面龐，以及腳邊的朱紅暗紋，光與影的巧妙結合，錯落有緻地襯托出女人的美豔，一場不期而遇的、魔幻般的美麗意境，讓人忘無可忘。
三、無論如何，隻能埋頭往前走啊，人活着，沒有退路
阿榮一生無兒無女，且大半時間一直被外甥的惡性所拖累，老爹葛飾北齋90歲去世後，67歲的阿榮其實是不知所終的。阿榮的弟弟做了加濑家養子，改名加濑崎十郎，《浮世繪女兒》書中說，阿榮被弟弟請到家中居住，雖然，和弟媳相處不甚融洽，但弟弟始終對她很好。
崎十郎的女兒白井多知女遺書中寫道，1857年夏天，東海道戶塚宿有名為文藏的人招待葛飾應為前去作畫，葛飾應為懷揣畫筆就出門了，以後杳無消息……
《浮世繪女兒》不僅僅描述了葛飾父女的一生，還在多處地方詳細描繪了浮世繪的繪畫技法，所用的紙張、顔料、雕刻印制模闆的過程，一絲不苟的細節處，總令人想起日本工匠精神。如今的人們，之是以喜歡手作，除了有手的溫度，匠人的精髓恐怕也在其中起着不可或缺的作用。
改編自漫畫家杉浦日向子的動漫《百日紅》是根據葛飾應為的生平拍攝的，感興趣的可以搜來一看。