——“除了画笔，我什么也不想拿”
——“要什么未来？拥有毫无执念的当下就已足够”
《浮世绘女儿》又名《眩》叙述了天才女绘师葛饰应为在19世纪日本女性普遍地位低下的时代困局中，以自身超凡脱俗的浮世绘绘画艺术，独自劈开女性固有命运的精彩一生。
日本江户时代的浮世绘画家葛饰北斋，是入选“千禧年影响世界的一百位名人”中唯一的日本人，而葛饰应为是葛饰北斋的二女儿，小名阿荣 ，“应为”是她的画号。
一、阿荣从记事起，身边所闻所见就都是老爹的各种画作，不知不觉间她已经和老爹的徒弟们一起并肩学画了，还记得第一次她看着父亲递过来的那支笔，满心欢喜，眼前的一切亮到目眩。
相比较于她的画技，阿荣的相貌太过于平平，母亲担心她嫁不出去，有人求婚就急着把她嫁了出去。婚后的阿荣，一如在娘家生活中那般不拘小节，喝酒还喜欢抽烟，爱画画胜过做家务，甚至为了多画些画，还引起被她冷淡的丈夫的极大不满，丈夫经常说她“冷淡无情，是女人中的烂渣”。如果说不事家务外加性 冷淡，丈夫还勉强能忍耐，那么，同为绘画师，画技竟然被妻子所鄙视，那就太让彼此都痛苦了。
“这个男人什么也不懂，他也是绘师，可是那种放不下画笔的炽热之心，他没有，也不懂。”阿荣俯视着丈夫，目不转睛地想，“对，我是北斋的女儿，可是父亲的才华，我一星半点都没继承到，我只能原地痛苦地转圈，我画了快20年了，线条依旧那么赢弱，调不出心中想要的颜色，所以我想画啊，我想画的更多，我没工夫搭理你这些琐碎”……于是，阿荣选择了和丈夫分手和离，回到娘家干脆给老爹当起了帮手。
老爹葛饰北斋，当时已然是日本知名的浮世绘画家，而阿荣做为他的女儿耳濡目染，眼界自然也是非同一般，而且个性还不服输。池田善次郎，也即后来的春宫画大师溪斋英泉，不仅受到画商推崇，还得到阿荣老爹的认可。
书里有一个细节，是关于阿荣的天真与倔强的，让人读来忍俊不禁。
“不是，我是说那次为毛吵架，你非说毛是直的，怎么劝都不听，我告诉你画成直的就不好看了。你急了，说自己的毛就没那么曲里拐弯儿，当场就要撩开衣裾。”一次见面，池田善次郎善意地调侃着阿荣。
“那会儿阿荣17岁，第一次给艳本画插图。第一次被派到这种工作的阿荣，一心想画好，不甘心输给别人。遭到池田善次郎挑刺，阿荣嘴上不服气，实际上那会儿她去浴堂认真观察过，女人下身有的只剩一层薄毛，有的硬如鬃刷向前支楞着，还有的弯弯曲曲黑白相间。什么样的毛在画面上才好看呢。阿荣看过无数，在浴堂里几乎要热晕过去，依旧得不出结论”。
这段话稍微有点色情，却绝不给人以淫乱的感受，反而让人有一种内心对阿荣的肃穆起敬，她对艺术的认真执着，让阿荣对周围的一切都浮生若梦。
后来，阿荣与池田善次郎有过短暂的情意，也从心底爱过这个浪子，无奈世事弄人，池田善次郎终究娶了别人，成就了阿荣独自作为浮世绘女儿终老。
阿荣始终拿老爹的浮世绘水平严苛要求自己，时刻不忘磨练自己浮世绘方面的实力。关于阿荣的傲娇，作为父亲的葛饰北斋曾经说过：“那丫头无论画什么都想画好，不会去说自己画不好。”
二、阿荣只要手中握着画笔，便无需考虑其他冗余，今后阿荣要一心为画，既然天意让阿荣拿起画笔，阿荣愿终身紧握，不负天命，其他一切都可以抛弃，但这个决心，也不是什么令阿荣浑身激动颤抖的重大觉悟，说到底画画是她的谋生之道，她自幼执笔，如今也依旧在修行途中，但她始终只要能画画就很幸福
有一次，为了做一本榻榻米的籣草编织纹样集，阿荣经常跑到榻榻米店去观察人家的纹样，结果榻榻米店老板以为她另有图谋，泼了她一身水。但她却豁达得不以为然，终于画出了令自己满意的纹样，连一向挑剔的老爹也给了“不错”的赞誉。
所谓“虎父无犬女”，虽然终其一生，阿荣几乎都是做为老爹葛饰北斋的助手存在，但她也从老爹葛饰北斋言传身教哪儿受益匪浅，尤其是晚年的葛饰北斋身上，浮世绘的技法几乎到了登峰造极之境，自然也让她学到了许多浮世绘的艺术精髓。
中年的阿荣，在浮世绘画技上显露出过人的才华，她画光影、画美人都堪称一绝。当时的人们甚至开始称她为“女北斋”。就连葛饰北斋也评价女儿说：“要说画美人图，应为的手腕更在我之上。”
为了画好游女（妓女），她毫无顾忌地进出花街柳巷，传说中她甚至还嫖过男妓。虽然人们对她此举多有诟病，但在阿荣眼里，在那些地方她看见的是无数美丽的衣裳，那些颜色和纹样都是街面上很难见到的货色。
作为女绘师，葛饰应为流传后世的浮世绘作品不是很多，貌似只有十幅左右，但仅有的这些浮世绘，就足以让人毋容置疑的称呼她是：难得一见的浮世绘艺术高手。
拉开《浮世绘女儿》的封面，是阿荣的那幅有名的《夜樱美人图》中：背景是漆黑夜色，树枝只留下了剪影，夜空的点点繁星深邃寂寥，一名女子疾笔绘画，借着石灯笼的烛光，映照出樱花与美人白皙的手臂与面庞，以及脚边的朱红暗纹，光与影的巧妙结合，错落有致地衬托出女人的美艳，一场不期而遇的、魔幻般的美丽意境，让人忘无可忘。
三、无论如何，只能埋头往前走啊，人活着，没有退路
阿荣一生无儿无女，且大半时间一直被外甥的恶性所拖累，老爹葛饰北斋90岁去世后，67岁的阿荣其实是不知所终的。阿荣的弟弟做了加濑家养子，改名加濑崎十郎，《浮世绘女儿》书中说，阿荣被弟弟请到家中居住，虽然，和弟媳相处不甚融洽，但弟弟始终对她很好。
崎十郎的女儿白井多知女遗书中写道，1857年夏天，东海道户塚宿有名为文藏的人招待葛饰应为前去作画，葛饰应为怀揣画笔就出门了，以后杳无消息……
《浮世绘女儿》不仅仅描述了葛饰父女的一生，还在多处地方详细描绘了浮世绘的绘画技法，所用的纸张、颜料、雕刻印制模板的过程，一丝不苟的细节处，总令人想起日本工匠精神。如今的人们，之所以喜欢手作，除了有手的温度，匠人的精髓恐怕也在其中起着不可或缺的作用。
改编自漫画家杉浦日向子的动漫《百日红》是根据葛饰应为的生平拍摄的，感兴趣的可以搜来一看。