文/邱貴平
在讀到俞勝中篇新作《突圍》（原載《福建文學》第10期，11期《小說選刊》轉載）之前，我以為維尼是個人或者是隻動物，比如一隻狗什麼的。看來我的猜測還比較靠譜，但是沒想到是隻狗熊。
說老實話，有标題黨傾向的我，對以名字直接命名的小說标題不太感冒，甚至持有偏見，覺得作者太過草率，就像父母給兒子取“狗剩”“二牛”“金旺”“水财”之類的名字，太過通俗乃至庸俗，換了别人，我就不看了。如果把《維尼》換成我這個《攜熊突圍》的标題，就更有味道。
但俞勝是我的魯院同學暨“同房”（到貴州社會實踐期間，我們同室而居，從此以“同房”互稱），拿到11期《小說選刊》，第一篇讀的就是《維尼》，一口氣讀完。我一直認為，能夠讓我一口氣讀下去的小說，就是比較好和很好的小說。
我很是詫異，俞勝長期生活在北京，對大自然而且是東北大自然描述怎麼如此精準到位，他是安徽人嘛。要知道，我是一個經常到深山老林穿越的驢友，對大自然頗具觀察力，一眼就能看出水準。也許他的童年或者少年時代，是在東北山村度過的？
當然，真正有才華有格局的作家，即便完全陌生的事物和生活，也能寫得得心應手，蠻像那麼回事。比如美國有個叫克萊恩的家夥，29歲那年就成為偉大小說家，讓他偉大的是《紅色英勇勳章》這部戰争小說，被譽為有史以來世界最佳戰争小說，至今沒有之二。
克萊恩從1871年活到1900年，這29年當中他并未親曆戰争，筆下的戰争都是想象出來的，連寫出了《永别了，武器》的海明威和《裸者與死者》的梅勒，這兩位戰争題材小說的高手，都對他崇拜的五體投地。
是以說天才就是天才，如果我不是在拍俞勝馬屁的話，如果他不是有過山村生活體驗的話。
俞勝不僅寫了森林，還寫了森林裡的熊，“維尼”就是這頭熊的名字。有一年，我在原始森林穿越的時候，突然聽到一聲山搖地動的嘶嚎，然後嘎巴一聲，那是掰斷樹枝的聲音，感覺那樹枝至少手腕粗，毫無疑問，遇到狗熊了，聽那動靜就在百米之外的樹上，少說二百斤以上，這是警告我不要靠近它地盤，吓得我掉頭狂奔。
前不久完成中篇新作《熊來了》，看到《維尼》特别親切，忍不住寫下這篇不是評論的評論。不愧為同房，心有靈犀啊，不過說老實話，我筆下的熊比俞勝筆下的熊遜色多了。
《維尼》描繪了森林之美自然之美，但這隻是表象，内裡是困境，“我”的困境，維尼的困境，鄉村的困境。“我”因為砌牆摔壞了腿，孤身一人困在山中停工的别墅裡。維尼的母親和另一隻小熊，被利欲熏心的惡人捕捉圈養起來提取熊膽，它雖然僥幸逃脫被“我”收養，但逃得初一躲不過十五，沒多久，惡人找上門來要把維尼帶走。
雞蛋碰不過石頭，“我”隻好帶着維尼突圍。“我沿着盤山公路往山下走，雪地上深沉的七個坑一路追随着我們的足迹，四個屬于維尼，三個屬于我”（我拄着拐杖）。
小說寫到這裡戛然而止卻意味深長。這是個悲壯而又決絕的很棒很棒極具畫面感的結尾，讓我生出“娜拉出走後怎麼辦”式的聯想，“我”和維尼能走出生天和困境嗎？
徐永鴻這個人這個名字皆意味深長。“我”稱之為“永遠的鴻雁”，是孤獨的我的精神寄托。小說裡還出現了五十隻掠過樹梢的鴻雁。讀到一半的時候，我基本猜出徐永鴻就是“我”的前女友祁小琴的僞裝，但又不敢确定，因為“我”經常與她語音通話，聲音無法僞裝，“我”應該能聽出來呀。
徐永鴻無論如何不肯跟“我”視訊，她“勾引”的目的，就是想騙“我”的存款去開蛋糕店。當年“我”的腿一摔壞，她就跟我斷絕關系跟了别人，生下女兒後又被對方抛棄。
徐永鴻果然就是祁小琴，既然如此，“我”怎麼一直聽不出她的聲音？如果沒有某種可以修飾口音的軟體，而作者又沒有解釋，這就是個很硬的硬傷了（作者剛才提醒我，文中交代有音頻變音）。
記得馬爾克斯在《霍亂時期的愛情》裡寫了這樣一段話：人本來都是畜生，隻不過有些人——正如塗着奶油的面包，把自己文飾的道貌岸然罷了。當然不能說祁小琴是畜生，她也是生活所逼，沒有壞到那個地步，但是她很會僞裝。
與天真活潑的維尼相比，就某種程度而言，祁小琴确實動物不如，缺乏起碼的真誠和忠誠。這也是小說給予我們的暗示和啟迪。
俞勝是個玉樹臨風（這幾年肚腩好像有些凸顯，不那麼玉樹了）的謙謙君子，頗有民國範，但是他相當幽默。他的幽默是含而不露富有哲理的冷幽默，不像我嬉笑怒罵幽默溢于言表，顯得通俗低俗。
最後讓我們欣賞一下俞勝的幽默：
徐永鴻說：“它一天天在長大，你和它共居一室，萬一它哪天不高興了，一巴掌把你腦漿子拍出來咋整？”
我說：“哪能呢，熊跟狗一樣忠誠，要不咋叫狗熊呢？隻要你對它好，它會像狗一樣跟你親！”
徐永鴻笑着說：“孫有财，我感覺你是想把它養大，讓它變成精，和你成親吧？”
孫有财是“我”的名字，這個名字起得相當不錯，恰如其分“我”的身份。