文/邱贵平
在读到俞胜中篇新作《突围》（原载《福建文学》第10期，11期《小说选刊》转载）之前，我以为维尼是个人或者是只动物，比如一只狗什么的。看来我的猜测还比较靠谱，但是没想到是只狗熊。
说老实话，有标题党倾向的我，对以名字直接命名的小说标题不太感冒，甚至持有偏见，觉得作者太过草率，就像父母给儿子取“狗剩”“二牛”“金旺”“水财”之类的名字，太过通俗乃至庸俗，换了别人，我就不看了。如果把《维尼》换成我这个《携熊突围》的标题，就更有味道。
但俞胜是我的鲁院同学暨“同房”（到贵州社会实践期间，我们同室而居，从此以“同房”互称），拿到11期《小说选刊》，第一篇读的就是《维尼》，一口气读完。我一直认为，能够让我一口气读下去的小说，就是比较好和很好的小说。
我很是诧异，俞胜长期生活在北京，对大自然而且是东北大自然描述怎么如此精准到位，他是安徽人嘛。要知道，我是一个经常到深山老林穿越的驴友，对大自然颇具观察力，一眼就能看出水准。也许他的童年或者少年时代，是在东北山村度过的？
当然，真正有才华有格局的作家，即便完全陌生的事物和生活，也能写得得心应手，蛮像那么回事。比如美国有个叫克莱恩的家伙，29岁那年就成为伟大小说家，让他伟大的是《红色英勇勋章》这部战争小说，被誉为有史以来世界最佳战争小说，至今没有之二。
克莱恩从1871年活到1900年，这29年当中他并未亲历战争，笔下的战争都是想象出来的，连写出了《永别了，武器》的海明威和《裸者与死者》的梅勒，这两位战争题材小说的高手，都对他崇拜的五体投地。
所以说天才就是天才，如果我不是在拍俞胜马屁的话，如果他不是有过山村生活体验的话。
俞胜不仅写了森林，还写了森林里的熊，“维尼”就是这头熊的名字。有一年，我在原始森林穿越的时候，突然听到一声山摇地动的嘶嚎，然后嘎巴一声，那是掰断树枝的声音，感觉那树枝至少手腕粗，毫无疑问，遇到狗熊了，听那动静就在百米之外的树上，少说二百斤以上，这是警告我不要靠近它地盘，吓得我掉头狂奔。
前不久完成中篇新作《熊来了》，看到《维尼》特别亲切，忍不住写下这篇不是评论的评论。不愧为同房，心有灵犀啊，不过说老实话，我笔下的熊比俞胜笔下的熊逊色多了。
《维尼》描绘了森林之美自然之美，但这只是表象，内里是困境，“我”的困境，维尼的困境，乡村的困境。“我”因为砌墙摔坏了腿，孤身一人困在山中停工的别墅里。维尼的母亲和另一只小熊，被利欲熏心的恶人捕捉圈养起来提取熊胆，它虽然侥幸逃脱被“我”收养，但逃得初一躲不过十五，没多久，恶人找上门来要把维尼带走。
鸡蛋碰不过石头，“我”只好带着维尼突围。“我沿着盘山公路往山下走，雪地上深沉的七个坑一路追随着我们的足迹，四个属于维尼，三个属于我”（我拄着拐杖）。
小说写到这里戛然而止却意味深长。这是个悲壮而又决绝的很棒很棒极具画面感的结尾，让我生出“娜拉出走后怎么办”式的联想，“我”和维尼能走出生天和困境吗？
徐永鸿这个人这个名字皆意味深长。“我”称之为“永远的鸿雁”，是孤独的我的精神寄托。小说里还出现了五十只掠过树梢的鸿雁。读到一半的时候，我基本猜出徐永鸿就是“我”的前女友祁小琴的伪装，但又不敢确定，因为“我”经常与她语音通话，声音无法伪装，“我”应该能听出来呀。
徐永鸿无论如何不肯跟“我”视频，她“勾引”的目的，就是想骗“我”的存款去开蛋糕店。当年“我”的腿一摔坏，她就跟我断绝关系跟了别人，生下女儿后又被对方抛弃。
徐永鸿果然就是祁小琴，既然如此，“我”怎么一直听不出她的声音？如果没有某种可以修饰口音的软件，而作者又没有解释，这就是个很硬的硬伤了（作者刚才提醒我，文中交代有音频变音）。
记得马尔克斯在《霍乱时期的爱情》里写了这样一段话：人本来都是畜生，只不过有些人——正如涂着奶油的面包，把自己文饰的道貌岸然罢了。当然不能说祁小琴是畜生，她也是生活所逼，没有坏到那个地步，但是她很会伪装。
与天真活泼的维尼相比，就某种程度而言，祁小琴确实动物不如，缺乏起码的真诚和忠诚。这也是小说给予我们的暗示和启迪。
俞胜是个玉树临风（这几年肚腩好像有些凸显，不那么玉树了）的谦谦君子，颇有民国范，但是他相当幽默。他的幽默是含而不露富有哲理的冷幽默，不像我嬉笑怒骂幽默溢于言表，显得通俗低俗。
最后让我们欣赏一下俞胜的幽默：
徐永鸿说：“它一天天在长大，你和它共居一室，万一它哪天不高兴了，一巴掌把你脑浆子拍出来咋整？”
我说：“哪能呢，熊跟狗一样忠诚，要不咋叫狗熊呢？只要你对它好，它会像狗一样跟你亲！”
徐永鸿笑着说：“孙有财，我感觉你是想把它养大，让它变成精，和你成亲吧？”
孙有财是“我”的名字，这个名字起得相当不错，恰如其分“我”的身份。