兰州百年精清轩
庆建轩更衣室的创始人是李新春（1846-1899），他从沙井来到兰州市，成为一家商店的学徒。他勤奋、勤奋、善于学习，赢得了师傅的心，传授了他的装饰功底。分割后，在咸丰末的同一规则下，在陶门街（金塔巷东段门巷）南侧自力更生的立面，字体为"兰州道门街李吉清品酒室"，由名人书写（文革刺伤印章和铭文不知道书名）"特装池古今名人画"横截面（见下图）， 精细的工作，填黑，字维。几年来，思想开放，多元学习，技能。李新春特以苏州为发源地的"苏威"风格，以严谨的工艺、精良的材质、配色和省市知名。除了揭开古今名人画、书页、手卷、信柱的面纱，还有很好的幸福生活屏风、包红金、代代的形式;精致的衣服，雨伞（绅士们向地方官员表彰他们的成就的衣服，雨伞）;由于质量好，价格公道，营业量不断增加，逐渐节约，随后在马房门（今永昌路五都路过到张威路路口段）西城巷口北侧，购买了4个路面，作为分号，还在横车道（今武都路邮电医院）买了房子， 打开另一个分号。到目前为止，李继庆在兰州市的轩轩厅已发展成为三个业务单元，分别由李新春和他的儿子经营。
李新春有两个儿子。长子李震（1815-1902）受雇于晟晟，在村审中与荆远范振旭相交，英年早逝。范印迪和李的友好，并为他的家谱写了两个序列，次子李米玲（1901-1971），字副书记，从父亲的年龄开始学习装饰技巧，吃苦耐劳，愿意脑子，做家庭。后来，转移多工，艰苦探索，掌握了两种生活：一是可以将金变成液态，书写和绘画，也可以将金粉在画上回收;于是名鹊起，邓龙、范振旭、穆少堂、闫建军、邓宝山、水瑜、陆大昌、龚方轩、韩景成、任谦、蒋云台、周向初等文化圈，军人经常来清宫院装饰画，并和李密儿作朋友。邓龙、范振绪、蔡少堂、闫建军、水瑜等画家经常有作品送给李铣磨。
陆大厂，字时代，抗日战争时甘肃东路八战区司令员，在兰州五角黄河沿线的公共建筑中，有一座花园。收藏了不少历史名人画，玩得开心，颇爱马，名人画和实践都让李铣削装饰，有的穿旧画，被装扮成新画，两人再为金兰兄弟结婚。抗日战争期间，张大千去敦煌考察临沂莫高窟壁画，五家楼大厂园的两个小站，为鲁鉴赏名人人物画，一波又一波的题审笔文，还教卢书写画。张大千在兰州应该付出很多，为各方做一幅画，通过陆大厂的推广，都是由李磨。
1943年夏天，张大千在敦煌临沂壁画之后回到兰州，请李磨蛾。其中，莫高窟13个，榆林石窟8个，最大的一个是莫高窟137号石窟，"维莫变化时吴洲吊拱"，高1尺1尺9尺;利铣刨精心安装，赢得了千千赞誉。这些画作于8月14日至23日在兰州三清盟礼堂展出，取得了巨大成功。中央通讯社、西北日报、新华日报刊登了新闻和评论，高度评价张大千对敦煌艺术的贡献，引起后方轰动。张大千非常感谢李碾磨的努力，所以"绿屋"的称号得到了回报。立铣用于砖雕，嵌入马房门装饰铺装面，生意比较火爆。张大千还为李密尔和儿子创作了20多幅画，包括绿山水、彩色水墨莲花等，大部分都是散落的。至今，作者有三个原著目的：一段为线书对，"碧砂瑜着诗草，绿藻池塘里的渔船"，最后一段为"二清仁兄弟郑"，秋秋"元正（1942）初夏人张大千"，书法洪亮流畅，气势恢宏。第二个是人物，笔者用一条坚强流畅的线条，勾勒出一根手杖侧身隐藏，几支笔，造型神都，一个高素质的人喊出来，题目是"单向秋山深，背人远"。三是《鸟石图》，部门张大千去青千玄看李铣画，应该是李碾磨的儿子李胜月的邀请即兴创作：图上是一块崔薇巨石，栖息着一只思想深沉的鸟，用笔洗，动感组合，虽然是为了工作报酬， 但它的深奥之功是现在，相当抗拒看。题目是"俞（李胜岳的话）任氏兄弟正志，一千张奇"。
李密生两子：长子李胜岳（1925-1988），字，字桥;当时，范振旭驻扎在武威骑五军总长马步清担任教师，为其鉴定名人人物画，范振旭推荐李碾磨为马步青安装的人物画，李铣将兰州青千玄室交给李胜岳管理，用李胜轩到武威，马步清每月利铣200元。李胜轩30元，都是银圆。马收藏宋、元、明、清名人画相当多，有些严重损坏，经过精心安装，由李铣削，焕然一新。李胜轩是帮手，范振旭会检查画心外铭文的文字（可以看出范老谦逊话语的美德）。相反，今天一些画家在古画的心中刻字是无法通过文字的，更能突出老裘德的扇子）。之后，马云前往西宁担任第40集团军副司令员，李米凌和李胜轩跟随西宁，装饰有人物画。后来，被哥哥马云排斥的马瓦瑟曼被剥夺了军事权力，回到了夏府休闲。李密尔、李胜轩并应用于林霞的礼服绘画，李胜轩不仅与父亲一起，提高了技能水平，还给马胜轩的员工学习了针灸、按摩的技巧，并具有相当的水平。
在20世纪40年代后期，李密尔出售了该市所有放置在沙井的房产，房地产和房产。他还雕刻了李胜岳的名篇，卖掉了自己的房产。另外几代古画12箱，运往临夏展，展后全部售罄。解放前夕，马云想带李密尔去香港，李密尔说："我有一个小家庭，陆大厂没有逃，我为什么要逃？"所以留在兰州。李磨賭賭，下大賭，但經常輸。一次丢掉1000个银圈，让李胜月到家里去拿，盛悦会用腰带缠住腰间的银圈，重量压力无法承受。"你赌吧！"李密尔的母亲骂道。打破你孙子的肠子！
因为解放前李密尔及时果断地处置了房产，银圈也几乎失了，所以解放后作为城市居民的一个组成部分，生活还是稳定的。20世纪50年代初，甘肃省文物管理委员会办公室设在武泉山武侯会，由清华大学国民问题研究院毕业生何乐福教授领导。当时，由于改革、镇反运动，没收了各代名画、铭文，以及敦煌卷很多：随着天榄铁路、兰连、兰花等企业的建设，发现了很多古墓，出土了大量的金石文物。在邓宝山省长的推荐下，李密尔被省文化委员会、省美术馆聘为全职工作人员，对敦煌卷轴进行修缮和装饰。揭开古画，并加装金石碑，待安装，让文物工作者深入研究。出土于明军部上西园的上部军部尚舒彭泽的墓志铭，以及中山林等地出土的明代墓志铭，均由李碾沱作为一件作品，精工安装，现藏于甘肃省博物馆，文博研究人员制作的《李密尔》将一幅宋代名画揭开为两幅， 分别安装，一个离开，一个由工作人员卖到上海。事发后，邓宝山总督把李密尔叫到爱园，批评道："现在是新社会，也是偷东西，真的不应该！"我在工作，它让我做任何我想做的事！"李说。之后，还怀疑上班时间太严格，这时负气就不再工作了，回到沙井家闲置，
20世纪40年代末，清建轩厅在鼎盛时期的李胜岳的控制下，开出了三个分号，有二三十个工人。解放后，由于思想转变等运动频繁，新文化兴起，群众喜欢用彩绘漳子（彩印新年画）装饰室，挂画的人越来越少，青千轩房逐渐以粘贴灰尘（上装）等实际经营为生。1955年，清建轩完成社会主义改造，李胜岳随后在张濠路办公室合作粘贴粘贴粉尘，偶尔在家做私人工作，装饰朋友的画作，补贴生活。在1960年代初，政策放宽。李胜岳在五都路苍门巷以北开了一家铺砌的装饰店，为省城画家画了字。文化大革命开始了，商店倒闭了。文化大革命后，不再公开绘画，只在家偷偷为朋友服务。并将这些技能传给他的长子李光。
李胜轩解放后，在大沙坪装饰工艺厂工作，专注于包装纸箱的生产。李胜轩还为家里的朋友画画，赚了几根米粉。文革后，他和李密尔的高端学生吴进军在五都路开了一家修整店，后来自己在家里安装。他还经常给病人按摩，针灸，相当有效，布克先生陈玉明八十多岁，床骨折，李胜轩为低价，加医生治疗，最后恢复行走。李将他的技能传给了他的女儿李顺。李顺头脑聪明，做修复老画的技巧，现在专门安装破损作为修补破画，完成后。她在省城以精工揭开古画的面纱而闻名，让许多垂死的水墨宝得以重生。
作者： 邓明