蘭州百年精清軒
慶建軒更衣室的創始人是李新春（1846-1899），他從沙井來到蘭州市，成為一家商店的學徒。他勤奮、勤奮、善于學習，赢得了師傅的心，傳授了他的裝飾功底。分割後，在鹹豐末的同一規則下，在陶門街（金塔巷東段門巷）南側自力更生的立面，字型為"蘭州道門街李吉清品酒室"，由名人書寫（文革刺傷印章和銘文不知道書名）"特裝池古今名人畫"橫截面（見下圖）， 精細的工作，填黑，字維。幾年來，思想開放，多元學習，技能。李新春特以蘇州為發源地的"蘇威"風格，以嚴謹的工藝、精良的材質、配色和省市知名。除了揭開古今名人畫、書頁、手卷、信柱的面紗，還有很好的幸福生活屏風、包紅金、代代的形式;精緻的衣服，雨傘（紳士們向地方官員表彰他們的成就的衣服，雨傘）;由于品質好，價格公道，營業量不斷增加，逐漸節約，随後在馬房門（今永昌路五都路過到張威路路口段）西城巷口北側，購買了4個路面，作為分号，還在橫車道（今武都路郵電醫院）買了房子， 打開另一個分号。到目前為止，李繼慶在蘭州市的軒軒廳已發展成為三個業務單元，分别由李新春和他的兒子經營。
李新春有兩個兒子。長子李震（1815-1902）受雇于晟晟，在村審中與荊遠範振旭相交，英年早逝。範印迪和李的友好，并為他的家譜寫了兩個序列，次子李米玲（1901-1971），字副書記，從父親的年齡開始學習裝飾技巧，吃苦耐勞，願意腦子，做家庭。後來，轉移多工，艱苦探索，掌握了兩種生活：一是可以将金變成液态，書寫和繪畫，也可以将金粉在畫上回收;于是名鵲起，鄧龍、範振旭、穆少堂、闫建軍、鄧寶山、水瑜、陸大昌、龔方軒、韓景成、任謙、蔣雲台、周向初等文化圈，軍人經常來清宮院裝飾畫，并和李密兒作朋友。鄧龍、範振緒、蔡少堂、闫建軍、水瑜等畫家經常有作品送給李銑磨。
陸大廠，字時代，抗日戰争時甘肅東路八戰區司令員，在蘭州五角黃河沿線的公共建築中，有一座花園。收藏了不少曆史名人畫，玩得開心，頗愛馬，名人畫和實踐都讓李銑削裝飾，有的穿舊畫，被裝扮成新畫，兩人再為金蘭兄弟結婚。抗日戰争期間，張大千去敦煌考察臨沂莫高窟壁畫，五家樓大廠園的兩個小站，為魯鑒賞名人人物畫，一波又一波的題審筆文，還教盧書寫畫。張大千在蘭州應該付出很多，為各方做一幅畫，通過陸大廠的推廣，都是由李磨。
1943年夏天，張大千在敦煌臨沂壁畫之後回到蘭州，請李磨蛾。其中，莫高窟13個，榆林石窟8個，最大的一個是莫高窟137号石窟，"維莫變化時吳洲吊拱"，高1尺1尺9尺;利銑刨精心安裝，赢得了千千贊譽。這些畫作于8月14日至23日在蘭州三清盟禮堂展出，取得了巨大成功。中央通訊社、西北日報、新華日報刊登了新聞和評論，高度評價張大千對敦煌藝術的貢獻，引起後方轟動。張大千非常感謝李碾磨的努力，是以"綠屋"的稱号得到了回報。立銑用于磚雕，嵌入馬房門裝飾鋪裝面，生意比較火爆。張大千還為李密爾和兒子創作了20多幅畫，包括綠山水、彩色水墨蓮花等，大部分都是散落的。至今，作者有三個原著目的：一段為線書對，"碧砂瑜着詩草，綠藻池塘裡的漁船"，最後一段為"二清仁兄弟鄭"，秋秋"元正（1942）初夏人張大千"，書法洪亮流暢，氣勢恢宏。第二個是人物，筆者用一條堅強流暢的線條，勾勒出一根手杖側身隐藏，幾支筆，造型神都，一個高素質的人喊出來，題目是"單向秋山深，背人遠"。三是《鳥石圖》，部門張大千去青千玄看李銑畫，應該是李碾磨的兒子李勝月的邀請即興創作：圖上是一塊崔薇巨石，栖息着一隻思想深沉的鳥，用筆洗，動感組合，雖然是為了工作報酬， 但它的深奧之功是現在，相當抗拒看。題目是"俞（李勝嶽的話）任氏兄弟正志，一千張奇"。
李密生兩子：長子李勝嶽（1925-1988），字，字橋;當時，範振旭駐紮在武威騎五軍總長馬步清擔任教師，為其鑒定名人人物畫，範振旭推薦李碾磨為馬步青安裝的人物畫，李銑将蘭州青千玄室交給李勝嶽管理，用李勝軒到武威，馬步清每月利銑200元。李勝軒30元，都是銀圓。馬收藏宋、元、明、清名人畫相當多，有些嚴重損壞，經過精心安裝，由李銑削，煥然一新。李勝軒是幫手，範振旭會檢查畫心外銘文的文字（可以看出範老謙遜話語的美德）。相反，今天一些畫家在古畫的心中刻字是無法通過文字的，更能突出老裘德的扇子）。之後，馬雲前往西甯擔任第40集團軍副司令員，李米淩和李勝軒跟随西甯，裝飾有人物畫。後來，被哥哥馬雲排斥的馬瓦瑟曼被剝奪了軍事權力，回到了夏府休閑。李密爾、李勝軒并應用于林霞的禮服繪畫，李勝軒不僅與父親一起，提高了技能水準，還給馬勝軒的員工學習了針灸、按摩的技巧，并具有相當的水準。
在20世紀40年代後期，李密爾出售了該市所有放置在沙井的房産，房地産和房産。他還雕刻了李勝嶽的名篇，賣掉了自己的房産。另外幾代古畫12箱，運往臨夏展，展後全部售罄。解放前夕，馬雲想帶李密爾去香港，李密爾說："我有一個小家庭，陸大廠沒有逃，我為什麼要逃？"是以留在蘭州。李磨賭賭，下大賭，但經常輸。一次丢掉1000個銀圈，讓李勝月到家裡去拿，盛悅會用腰帶纏住腰間的銀圈，重量壓力無法承受。"你賭吧！"李密爾的母親罵道。打破你孫子的腸子！
因為解放前李密爾及時果斷地處置了房産，銀圈也幾乎失了，是以解放後作為城市居民的一個組成部分，生活還是穩定的。20世紀50年代初，甘肅省文物管理委員會辦公室設在武泉山武侯會，由清華大學國民問題研究院畢業生何樂福教授上司。當時，由于改革、鎮反運動，沒收了各代名畫、銘文，以及敦煌卷很多：随着天榄鐵路、蘭連、蘭花等企業的建設，發現了很多古墓，出土了大量的金石文物。在鄧寶山省長的推薦下，李密爾被省文化委員會、省美術館聘為全職從業人員，對敦煌卷軸進行修繕和裝飾。揭開古畫，并加裝金石碑，待安裝，讓文物工作者深入研究。出土于明軍部上西園的上部軍部尚舒彭澤的墓志銘，以及中山林等地出土的明代墓志銘，均由李碾沱作為一件作品，精工安裝，現藏于甘肅省博物館，文博研究人員制作的《李密爾》将一幅宋代名畫揭開為兩幅， 分别安裝，一個離開，一個由從業人員賣到上海。事發後，鄧寶山總督把李密爾叫到愛園，批評道："現在是新社會，也是偷東西，真的不應該！"我在工作，它讓我做任何我想做的事！"李說。之後，還懷疑上班時間太嚴格，這時負氣就不再工作了，回到沙井家閑置，
20世紀40年代末，清建軒廳在鼎盛時期的李勝嶽的控制下，開出了三個分号，有二三十個勞工。解放後，由于思想轉變等運動頻繁，新文化興起，群衆喜歡用彩繪漳子（彩印新年畫）裝飾室，挂畫的人越來越少，青千軒房逐漸以粘貼灰塵（上裝）等實際經營為生。1955年，清建軒完成社會主義改造，李勝嶽随後在張濠路辦公室合作粘貼粘貼粉塵，偶爾在家做私人工作，裝飾朋友的畫作，補貼生活。在1960年代初，政策放寬。李勝嶽在五都路蒼門巷以北開了一家鋪砌的裝飾店，為省城畫家畫了字。文化大革命開始了，商店倒閉了。文化大革命後，不再公開繪畫，隻在家偷偷為朋友服務。并将這些技能傳給他的長子李光。
李勝軒解放後，在大沙坪裝飾工藝廠工作，專注于包裝紙箱的生産。李勝軒還為家裡的朋友畫畫，賺了幾根米粉。文革後，他和李密爾的高端學生吳進軍在五都路開了一家修整店，後來自己在家裡安裝。他還經常給病人按摩，針灸，相當有效，布克先生陳玉明八十多歲，床骨折，李勝軒為低價，加醫生治療，最後恢複行走。李将他的技能傳給了他的女兒李順。李順頭腦聰明，做修複老畫的技巧，現在專門安裝破損作為修補破畫，完成後。她在省城以精工揭開古畫的面紗而聞名，讓許多垂死的水墨寶得以重生。
作者： 鄧明