2021年的马来西亚电影《南方女巫》和另外三部亚洲恐怖片《诅咒》、《通灵者》和《悲伤哭泣》受到了很多关注。
带着惊悚片或童贞的期望，众神会失望。
《南女巫》曾多次参展影展，包括海南岛国际电影节、金马影展三项大奖、金马奖最佳新导演奖和最佳原创剧本提名，以及第45届香港国际电影节火鸟影赏提名、国际影评人法比尤斯奖。
这部电影可以说是一部完成得很好的长片处女作，但它并没有被过度扼杀。没有看过它的观众一定不能指望这些奖项和正面评论会推动他们。
马来西亚导演张吉安凭借《南方女巫》获得多个奖项
许多营销数据将这部电影渲染为一部特别恐怖的惊悚片，不仅误导了观众对这部电影的期望，也让一部原本平淡无奇的电影失去了客观性。
首先，结合张吉安导演的介绍，分析一下影片的一些内容：
这部电影的导演Chong Keat Aun于1978年出生在马来西亚吉打州，电影的故事发生在那里。
影片探索了两个"边界"，一个是地理上的"边界"，另一个是心理上的"女巫世界"。
地图显示，吉达位于马来西亚的最西北部，与泰国接壤。
它曾经是一个独立的苏丹国，由暹罗统治，后来成为马来西亚联邦的一个州。
由于其特殊的地理位置，除了原住民外，还有大量的中国人如导演和电影所有者，以及暹罗人，印度人和其他民族生活在这里。
语言比较复杂，虽然这里常用的所谓马来语或赤塔马来语，但在华人社区潮州语、粤语、（Jidai）福建话、普通话等都使用，其他民族也有其他泰语方言和各种印度方言。
这种多民族、多语言、多信仰的生活环境，不仅是张继安导演的成长环境，也是影片的背景。
這就是為什麼電影中有一條黑暗線，總是談論身份，語言統一，種族群與國家之間的關係，因為這裡是邊界，人口統計數據太複雜了。
张吉安出生于此，12年来一直是一位成功的电台主播和广播节目制作人，是历史上第一位获得马来西亚华语节目广播奖的华人。
但由于与广播电台的冲突，以及不公平的待遇，从小梦想成为电影导演的张吉安于2017年离开电视台，在澳大利亚科廷大学学习影视制作，开始进入影视制作领域。
Aan是电影中阿昌家的两个儿子之一，可能是根据导演本人改编的，他偶尔会收到来自泰国的电视信号，是导演小时候在马泰边境生活的第一手经验。
张吉安导演此前曾拍过一部名为《一山》的短片，受到了釜山电影节的很多关注和好评。
短片《义山》
所谓"宜山"，是指东南亚独特的中国文化"中国夷山"，即过去东南亚华侨的公共墓地，被后世华人作为祖墓和根源。
在一次乡下旅行中，张继安发现了一块与1969年马来西亚五一三事件有关的"夷山"（墓地），于是继续拍摄素材，最终完成了短片。
张继安作为导演，前两部作品都取得了很多关注和显著的效果，其实并不是一波功夫。
他本人学习媒体，包括大量的视频片段和文化研究材料，同时从事广播节目，如"村庄考古学"，该节目用于制作电影"南方女巫"。
可以说，《南吴》是张吉安导演的一头浓密的头发成功了。
导演：张继安
上面提到的《南方女巫》电影就是根据《女巫世界》和黑线"边界"两条线索串联在一起的。
其中，《魔法世界》是影片的主线剧情：
这名男子名叫阿昌（Achang），在与邻居发生冲突后卷入了一场车祸。邻居的儿媳邱阿姨责怪阿昌，给他一个较低的头，导致他失去劳动力和呕吐指甲。
阿昌的妻子阿妍起初并不相信鬼魂，但在尝试了各种治疗方法以求无效后，她不得不求助于山神和巫师。
将"边界"这条线索视为一条黑线，利用一些历史背景、人物性格设置、桥梁段的配角等形式来表现。
这部电影看起来一点也不吓人，甚至昏昏欲睡，因为导演更像是以场景的形式制作一部关于当地民间传说的纪录片。
这种影像类型的记录是导演擅长的，猜测也是导演现阶段达到效果的能力。
很明显，《南方女巫》使用了很多固定帧的长镜头，很少有摄像机移动，剪辑非常非常慢。
这样一动不动的镜头，只能靠演员的表演和场景的深度景点调度，再加上很少的切换，自然让人很昏昏欲睡。
另外，从上面这张镜头的截图来看，这样的导演视角镜头还有很多，位置特别低。
这种低位既不是电影中人物的视角，也不是客观视角对事物的客观描述，很可能是导演在模拟核心神"拿督功"的观点。
景色就像男人的家门口看着他们的家人，以及拿督认为是蛇或鳄鱼的高度。
电影《南方女巫》中的拿督。
拿督是泰国南部马六甲海峡沿岸流行的民间神灵，马来西亚、新加坡和印度尼西亚，华人社区将崇拜穿着马来民族服装的长老们在神社里，祈福这边的水土生活是安全的，也类似于土地、地主神、地主之神。
影片的主人公阿昌对拿督非常迷信，影片也以阿昌崇拜拿督开始，马来人相信拿督会变成蛇、鳄鱼或老虎。
马来华人社区的拿督贡（网上图片）
由于拿督是地神，而礼拜场所与动物相对较近，所以影片中许多低级导演的视角镜头，营造出一种普通人被神灵注视的氛围。
综上所述，《南方女巫》这部电影很"处女"的特点。
所谓"处女片"，是指一些导演在拍《第一部长》电影时的共性：
首先，在电影语言的使用上，要么特别花哨，要么特别简单，但都特别明显。《南女巫》属于后者，镜头语言很简洁，有时候感觉像在看幻灯片。
其次，创作者会选择他熟悉的环境，一般是家，以及熟悉的题材。
这些对于处女来说更容易掌握，因为导演更熟悉拍摄环境的当地习俗，背景比其他人更熟悉。
客观地说，《南女巫》作为处女的行为非常"稳重"，当然不是一部烂片。
但它的优势更多地体现在题材上是新鲜的，而不是影片的视觉和意识形态，这两个方面都需要时间去细化。
对《南方女巫》的评价和期待应该更加客观，而不是被一堆大奖和冠名派对的节奏所左右。
以上信息如有误也希望指向正确
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