2021年的馬來西亞電影《南方女巫》和另外三部亞洲恐怖片《詛咒》、《通靈者》和《悲傷哭泣》受到了很多關注。
帶着驚悚片或童貞的期望，衆神會失望。
《南女巫》曾多次參展影展，包括海南島國際電影節、金馬影展三項大獎、金馬獎最佳新導演獎和最佳原創劇本提名，以及第45屆香港國際電影節火鳥影賞提名、國際影評人法比尤斯獎。
這部電影可以說是一部完成得很好的長片處女作，但它并沒有被過度扼殺。沒有看過它的觀衆一定不能指望這些獎項和正面評論會推動他們。
馬來西亞導演張吉安憑借《南方女巫》獲得多個獎項
許多營銷資料将這部電影渲染為一部特别恐怖的驚悚片，不僅誤導了觀衆對這部電影的期望，也讓一部原本平淡無奇的電影失去了客觀性。
首先，結合張吉安導演的介紹，分析一下影片的一些内容：
這部電影的導演Chong Keat Aun于1978年出生在馬來西亞吉打州，電影的故事發生在那裡。
影片探索了兩個"邊界"，一個是地理上的"邊界"，另一個是心理上的"女巫世界"。
地圖顯示，吉達位于馬來西亞的最西北部，與泰國接壤。
它曾經是一個獨立的蘇丹國，由暹羅統治，後來成為馬來西亞聯邦的一個州。
由于其特殊的地理位置，除了原住民外，還有大量的中國人如導演和電影所有者，以及暹羅人，印度人和其他民族生活在這裡。
語言比較複雜，雖然這裡常用的所謂馬來語或赤塔馬來語，但在華人社群潮州語、粵語、（Jidai）福建話、國語等都使用，其他民族也有其他泰語方言和各種印度方言。
這種多民族、多語言、多信仰的生活環境，不僅是張繼安導演的成長環境，也是影片的背景。
這就是為什麼電影中有一條黑暗線，總是談論身份，語言統一，種族群與國家之間的關係，因為這裡是邊界，人口統計數據太複雜了。
張吉安出生于此，12年來一直是一位成功的電台主播和廣播節目制作人，是曆史上第一位獲得馬來西亞華語節目廣播獎的華人。
但由于與廣播電台的沖突，以及不公平的待遇，從小夢想成為電影導演的張吉安于2017年離開電視台，在澳洲科廷大學學習影視制作，開始進入影視制作領域。
Aan是電影中阿昌家的兩個兒子之一，可能是根據導演本人改編的，他偶爾會收到來自泰國的電視信号，是導演小時候在馬泰邊境生活的第一手經驗。
張吉安導演此前曾拍過一部名為《一山》的短片，受到了釜山電影節的很多關注和好評。
短片《義山》
所謂"宜山"，是指東南亞獨特的中國文化"中國夷山"，即過去東南亞華僑的公共墓地，被後世華人作為祖墓和根源。
在一次鄉下旅行中，張繼安發現了一塊與1969年馬來西亞五一三事件有關的"夷山"（墓地），于是繼續拍攝素材，最終完成了短片。
張繼安作為導演，前兩部作品都取得了很多關注和顯著的效果，其實并不是一波功夫。
他本人學習媒體，包括大量的視訊片段和文化研究材料，同時從事廣播節目，如"村莊考古學"，該節目用于制作電影"南方女巫"。
可以說，《南吳》是張吉安導演的一頭濃密的頭發成功了。
導演：張繼安
上面提到的《南方女巫》電影就是根據《女巫世界》和黑線"邊界"兩條線索串聯在一起的。
其中，《魔法世界》是影片的主線劇情：
這名男子名叫阿昌（Achang），在與鄰居發生沖突後卷入了一場車禍。鄰居的兒媳邱阿姨責怪阿昌，給他一個較低的頭，導緻他失去勞動力和嘔吐指甲。
阿昌的妻子阿妍起初并不相信鬼魂，但在嘗試了各種治療方法以求無效後，她不得不求助于山神和巫師。
将"邊界"這條線索視為一條黑線，利用一些曆史背景、人物性格設定、橋梁段的配角等形式來表現。
這部電影看起來一點也不吓人，甚至昏昏欲睡，因為導演更像是以場景的形式制作一部關于當地民間傳說的紀錄片。
這種影像類型的記錄是導演擅長的，猜測也是導演現階段達到效果的能力。
很明顯，《南方女巫》使用了很多固定幀的長鏡頭，很少有錄影機移動，剪輯非常非常慢。
這樣一動不動的鏡頭，隻能靠演員的表演和場景的深度景點排程，再加上很少的切換，自然讓人很昏昏欲睡。
另外，從上面這張鏡頭的截圖來看，這樣的導演視角鏡頭還有很多，位置特别低。
這種低位既不是電影中人物的視角，也不是客觀視角對事物的客觀描述，很可能是導演在模拟核心神"拿督功"的觀點。
景色就像男人的家門口看着他們的家人，以及拿督認為是蛇或鳄魚的高度。
電影《南方女巫》中的拿督。
拿督是泰國南部馬六甲海峽沿岸流行的民間神靈，馬來西亞、新加坡和印度尼西亞，華人社群将崇拜穿着馬來民族服裝的長老們在神社裡，祈福這邊的水土生活是安全的，也類似于土地、地主神、地主之神。
影片的主人公阿昌對拿督非常迷信，影片也以阿昌崇拜拿督開始，馬來人相信拿督會變成蛇、鳄魚或老虎。
馬來華人社群的拿督貢（網上圖檔）
由于拿督是地神，而禮拜場所與動物相對較近，是以影片中許多低級導演的視角鏡頭，營造出一種普通人被神靈注視的氛圍。
綜上所述，《南方女巫》這部電影很"處女"的特點。
所謂"處女片"，是指一些導演在拍《第一部長》電影時的共性：
首先，在電影語言的使用上，要麼特别花哨，要麼特别簡單，但都特别明顯。《南女巫》屬于後者，鏡頭語言很簡潔，有時候感覺像在看幻燈片。
其次，創作者會選擇他熟悉的環境，一般是家，以及熟悉的題材。
這些對于處女來說更容易掌握，因為導演更熟悉拍攝環境的當地習俗，背景比其他人更熟悉。
客觀地說，《南女巫》作為處女的行為非常"穩重"，當然不是一部爛片。
但它的優勢更多地展現在題材上是新鮮的，而不是影片的視覺和意識形态，這兩個方面都需要時間去細化。
對《南方女巫》的評價和期待應該更加客觀，而不是被一堆大獎和冠名派對的節奏所左右。
以上資訊如有誤也希望指向正确
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