谈及刘镇伟最有名的穿越片，排在第一位的肯定是《大话西游》无疑，其次是由他担任编剧的《超时空要爱》。这两部片子，均以时光倒流为主题，并通过不同时空线的重组，从而引出了非线性的爱情故事。
其实在刘镇伟的作品履历里，还有一部同类电影也做得非常出色，只不过一直处于《大话西游》的光芒暗角，它就是2002年的《无限复活》。
影片讲述了身为赌场保官的阿仁（郑伊健饰），逼其好友阿星（关继威饰）偷出了公司的一百万美元拿到拉斯维加斯豪赌，结果在一夜之间输得血本无归。
灰心丧气的他们，在搭乘着赌客安娜的顺风车前往洛杉矶的途中，不料却发生了离奇车祸。2天之后从医院醒来的阿仁被告知安娜在车祸中丧生，而阿星的死则有遭人谋杀之嫌。
第二天，借着安娜给他的“回头石”之力，阿仁穿越回到了事发当天（即从28号穿越回25号），试图拯救阿星一命并顺便查出制造离奇车祸的元凶。与此同时，阿仁在28日当天邂逅的女警缇娜（张柏芝饰）也随之穿回了三天之前，一起协助他去改变历史。
车祸背后躲藏的凶手究竟是谁？而回到过去的阿仁，究竟能否把朋友阿星从死亡当中救回？这两个悬疑命题，成为了观众不看到最后一刻绝不罢休的主要驱动力。
同样是玩时空转换，但也许是刘镇伟不想通过这部《无限复活》再重复一次《大话西游》的旧把戏，因此他把“拯救”放到了第一位，将“爱情”放到了第二位。起因是想重点表达“珍惜和把握住眼前人，不要等到失去时才后悔莫及”的《大话西游》，在当时还未被大众解读出太多深意，那么在这部《无限复活》里，刘镇伟便将其主题和思想表达得相对浅层，甚至可以说更具“普世效果”一些。
所以影片中的“穿越”，更多像是主角阿仁重新审视自我，最终完成一种人格境界的“自救”——让我们把目光重新拉回25号的阿仁，那时的他自私，傲慢，偏执，为了堵上被他一夜输光的公款亏空，他可以对因车祸受伤，奄奄一息的安娜置若罔闻，甚至可以朝阻止自己抢夺安娜赌款的朋友阿星下毒手。
然而在失去朋友，和得到了爱情之后，他才知道朋友究竟有多么重要。于是穿越回到事发当晚时，他奋不顾身地挡下了25号的他向阿星挥出的那致命的一棍，说出了这样一句台词：每个人都会做错事，但不是每个人都有机会改过，我不想这辈子都受到良心谴责。
除此之外，本片在描写爱情部分的笔触轻重上也与《大话西游》有了明显的不同。后者更接近于悲剧，但《无限复活》却让人倍感温馨和惬意。尽管阿仁最后没有和她处于同一个时间节点的缇娜在一起，这也意味着，她和阿仁共处的所有美好记忆完全成为了一片空白。但当她看到阿仁脖子上挂着的半颗珍珠时，她终于明白了他就是她要找寻的“另一半”（这是另一个时空的缇娜给他的）。这一连接两个时空定情信物的设计，无法让人不叹服。
从表面上来看，这部《无限复活》似乎是要打破“我们有可能回到过去，但终究没法改变历史”的科学观，但实际上，它仍然在既定范畴以内没有跳脱，也就是说，影片里的阿仁虽然见到了事发当天的自己，但这两个时空完全处于并行状态（他根本没办法去改变一切），只不过这个环形结构，因穿越等因素被打散，但总体概念却是完整的。
窃认为，这部电影构思之巧妙，脑回路之清奇，与《大话西游》相比可谓是不遑多让。想想如今被封“烂片王”的刘镇伟只是拿着《大话西游》ip和“穿越”简单粗暴地狂炒冷饭，如今重看这部《无限复活》，更是容易教人感慨不已。
按照刘镇伟的说法，《大话西游》的创作初衷是向长期以来缺少自己陪伴妻子的致歉，而这部《无限复活》则是将《大话西游》里没有解释清楚的一些东西给补充明白，所以想必喜欢《大话西游》的粉丝，定会喜欢《无限复活》。
有意思的是，本片在韩国公映时叫作《赌神》，这明显是受到了当时港式赌片风靡韩国的影响。不用说王晶，即使是刘镇伟执导的《赌圣》以及其续集《赌霸》，在韩国也是引发了巨大的反响，而《无限复活》找来美籍越南演员关继威扮演阿星，也有点儿想“复刻”星爷之嫌。
不过这个命名显然就是一种“误导”——也许当时的韩国观众本是奔着郑伊健去见证一个“新版高进”是如何诞生的，没想到却看了一部“借赌谈情”的片子。