记者 王伟
2021第五届平遥国际电影展，"菊"字头。自10月12日山西省古城晋中平遥电影宫开幕以来，导演徐珂和贾章克两位导演都坐在电影宫西侧1500人的平台圆形剧场，大笑希区柯克的"出人意料的经典"。《电话杀人案》或84岁四代导演丁银楠在"小镇春"厅荣获"五周年特别奖"，电影宫东侧可容纳500人，一座拥有工厂文物的影殿，布局精致。成为电影制作人"聚在一起"看电影，聊天电影，评论电影，爱电影的共同活动领域。
"小镇春天"。本文由受访者本人提供。
今年11周年国庆节放假前夕，平遥国际电影节举办会场平遥电影宫，荣获2020年中国建筑设计学会历史建筑类一等奖。此前，平遥电影宫曾多次获得国内外建筑大奖。奖项包括2016-2018年西澳中国建筑城市贡献奖、2019年香港建筑师学会四地建筑设计卓越奖、2020年建筑建筑师A奖提名、建筑改造决赛入围奖和2020年联合国教科文组织亚太区文化遗产保护卓越奖。
中国建筑学会建筑设计奖是中国建筑设计领域的最高荣誉之一，"旨在奖励具有卓越整体质量的公共建筑项目，探索当前的建筑史研究和历史建筑保护，并表彰在建筑领域追求不断创新和研究的建筑师"。据了解，在颁奖时，一等奖获得者应达到国际先进水平或国内领先水平，"相关专业和特殊技术应具有创新性、适用性、经济性，并取得良好的社会、经济和生态效益。而这个奖项，从获奖者名单的公布到五个月末的最终公示，都是严肃而权威的。
平遥电影宫鸟瞰图
平遥电影宫由清华大学建筑设计研究院工业园研究中心连一瑞团队设计，由平遥古城平遥柴油机厂废弃工业用地改造而成，作为举办平遥国际电影展的机会。说到这里，作为中国知名建筑师，平遥电影宫只是连一瑞近年来一直参与的项目之一。此外，他还在城市景观规划、产业遗产改造，特别是在农村改造领域表现突出。
连毅瑞在接受阎记者专访时表示，虽然平遥县人口只有53万，但只有平遥国际电影节在中国各大电影节上有固定的场地。在平遥电影宫的设计过程中，由于它是世界文化遗产的设计，节目的每一步都细心，"建筑设计以其克制的规划，熟悉陌生的突破思维，巧妙地溶解在类型学的形象下，不引人注目，并带有长诗意。他说。
"我们习惯于使用一两个形容词来描述建筑物，我们希望能够用最独特的术语来描述建筑物，所有这些都是独特的，标志性的，清晰的，高度可识别的，并且可以立即在一堆人中找到。是城里的龙凤，是街头的领头羊。而电影宫带给我的很多其他感受，我希望能做出一个难以用快速的一两个形容词来形容，一个模糊多样的特征，简单而温柔的形式，抛在人群中可能看不出来。但是，凡事都有形容词，如果你必须给它一个形容词，我希望它是 - "脸"。男人真面的"脸"。"连一瑞说。作为一个热爱意大利面的山西人，他真的是离"脸"只有三个字的距离。以下是他的口述中呈现的。
连一瑞
连一瑞听写
从"工厂"到"电影宫"
平遥柴油机厂已有几十年的历史，在此之前，这里是古城从事的生产厂房。随着产业的升级，这里也腾空了十多年。厂房渐渐空空如也，没有特别清晰的时间点，但从废弃到现在，已经有十几年了。厂区以前没有做过太多的规划，在展会在这里举办之前，都是在单一厂房里定下来做的，业内人士称之为"单一用途"。
我们将这样的工厂区域称为工业遗迹。"遗物"一词包含两层含义，一是其原有功能已经消失，二是它依然存在，公众和社会都不能忽视它。在平遥古城，有这么大面积的功能已经从厂房中消失了，其实是一笔非常宝贵的资产。它的物理存在，如果真的涉及产权或拆迁，将是一个漫长的过程，所以它被改造成使用它，是目前最方便的取向。
翻新前的工厂
我们把这样的转换称为"更新"：首先，要更新的功能，其原有的功能就不再存在了，如果只是想做二元对立，不强调互动展示，那就做单体使用，在内部场景中就上去吧。但是，如果你想给它一个更丰富的功能，就像客人今天看到的那样，通过各种互动，你需要更新整体外观。
2017年（《在平遥，爱电影的人》"互相欣赏"），也就是《平遥新年》，在想到一个新的电影节文化与这座历史名城在一起时，贾章克导演和组委会经过仔细的考虑和选址，最终决定到这里（筹办）。
当我刚开始时，没有太多问题。正如我所说，原来的厂房只是一个单一的主体，它的功能和真正的电影节场地（功能）有很大的不同。我们的第一次实际调查计划于2016年进行。那一年年初已经在讨论节目、讨论过程中，也提出了很多方式，最后导演给了我们很多帮助。
平遥零年
作为一家建筑设计院，它不知道电影节举办的场地和空间。导演贾章克给了我们一个"kop"，他有丰富的电影节经验，不是作为观众，看到的是摆在桌面上的东西。他曾是多个电影节的嘉宾和评委，熟悉电影节的运作方式和受到保护。需要什么样的空间，甚至哪个空间能容纳多少人，以及观众如何进行流动都有非常详细的观察和思考。因此，他给出的建议是具体而微妙的，可以说是电影宫殿的蓝图。
有了他的建议和想法，下一步的讨论是让专业技术人员介入，逐步完善和整合这些职能的结构。例如，平遥国际电影节的记者和朋友可能会觉得新闻发布会的场地总是很安静——我们在设计之初就与大量观影者拉开了距离。像这样的功能板块分布在平遥电影宫比比皆是。
平遥电影宫中庭
在我们对整个工厂提出完整的规划建议后，我们邀请主任对此进行进一步的修改。只发现我们的设计思路和厂长的构思基本吻合，可以说是快速融合在一起的：比如双方决定不在工厂内拆建，没有太多的改造动作。现在，一旦我们进入电影宫的大门，我们仍然可以感受到那个时代的工业遗产。
我们都非常重视"气质"这个词，也就是希望观众能进来，觉得这是一个工厂，不会觉得这是一个大的购物商场，不会觉得像戛纳电影宫那样特别时尚。导演和我都想保留原有的工厂气质，对此我感到非常高兴，如果没有类似的艺术位，这个项目就不会在这么短的时间内完成。
这些台阶相互连接，营造出一种方形感
改造项目始于2017年，历时半年多。新建的建筑包括"小镇泉"，"平台"和"连接"。我们采取了克制的干预态度，没有干预是不可能的，因为这里的新旧功能完全不同，有些变化是不可避免的。
让我们从"最不可见"的"连接器"开始。顾名思义，原来的工厂是"一次性使用"的，现在需要连接几个单独的工厂。如何连接？有很多方法，但我们选择与最小的块连接，以满足功能需求，根据单个工厂的平面垂直建筑特点。这样的"连接器"，人们不会太在意使用的过程。毕竟《连线》是配角，不要吵闹赢得领主。
建筑的中间是红地毯明星进入的大厅，也是小型论坛的空间。进入这个大厅后，北侧是我们的主放映厅。我可以用一个最简单的词来形容"连接"的这一部分：它是一个稍微扩大的走廊，旨在让观众很容易走过它。至于连接体上坡度的顶形，要符合古城保护规划，限高也有形状的要求。要知道，古城的整个建筑其实是要求是一个坡顶的形状。
电影宫柱廊
一位朋友说，站在红地毯前，有一种希腊寺庙的感觉，我想把这说成是"寺庙"。这就是我们"折叠"墙壁（并展示它们）的方式，一边是玻璃，另一边是器官般的窗户。这里的柱廊，就像中国古代建筑的柱廊和希腊寺庙的柱廊一样，并不是真正的柱廊，但它们有助于在观众眼中营造出一种在寺庙前的感觉。包括斜坡顶部的风格，对斜坡的测量都经过精心测量，这也增强了一种大厅般的心理暗示。我们不要把它变成一座"宫殿"，它彻底摧毁了工业遗产的原始基调。我们只提供实用的功能和不太直接的联想（笑）。
平遥电影宫，1-4放映厅"大作坊"，论坛空间，门厅，贵宾休息室。
事实上，台阶的设计是我最喜欢的地方。最初这些植物是分开的，所以原来的台阶宽1.8米，非常小，很窄。在没有宏伟感的情况下，特别是在红地毯前，广场的概念无法建立，我们必须建立这种崇高感。所以就在三家工厂外面，整个环节都大步走起来。这种工作量并不多，只不过是原来三个工厂台阶连接在一起，而是在电影宫前营造出一种方形的感觉。
我们只是想用最难辨认的重塑来提供强烈的心理暗示。如果你已经看过改头换面之前的步骤，并将它们与你现在正在做的步骤进行比较，你会发现视觉上的变化是如此戏剧性。这涉及到设计理论，在业内称为"设计类型学"，即你向公众提供这种类型，人们自然会接受这种心理暗示，然后建立相应的意识和认知。经过这么多年的发展和进化，人类早已习惯于看到大步，是进入大厅的感觉。
天地人之间的结合和互动感一定是动人的
"小镇之春"和"平台"的建设目的是为了满足电影节的规模需求。他们的名字也很有电影感，前者是导演Femu的名片，后者是贾樟柯导演的杰作。
《小城之春》是一个大制片厂，因为电影节需要一个可容纳500人的大厅来观看这部电影，还要能够进行一些首映和颁奖。在设计上，首先要遵守或限制高度，我们因为势利的引导结合原有的场地一个土坡——这本身就是一个高度差，用这个高度差来使接机上台阶和观众上坡。我想强调的是，这里所有的新建筑的高度都低于原来的建筑。而"平台"甚至不是一座建筑，更像是一个景观结构。
白天的"平台"
该"平台"旨在为音乐节的首映式提供1，500人。想象一下，如果建造了一个可容纳1500人的电影厅。所以在位置上，就在这个斜坡上，我们就要这样设计，因为这是平遥，一个拥有2700年历史的国家历史文化名城，是世界文化遗产。即使向下挖也无法挖深，以产生尽可能少的泥土。你改变这种植物的次数越少，你就越能保留田地的原始味道。
现在观众看到的"平台"，并没有对工厂造成视觉攻击，我们会觉得它处在存在与不存在之间的位置，不会突然出现。只有通过输入它，你才会发现，鼻涕虫！事实证明，它相当大。在入口处，您只能看到台阶和"看台"。这是一种"隐身"，结合了我们对工厂本身的尊重。
"站立"之夜
设计的空间限制往往是思维突破的出路。我首先与贾樟柯的导演兼艺术总监马克·穆勒（Mark Muller）讨论了圆形剧场的想法。他们都喜欢它，但他们谈论了很多关于具体问题的问题，因为设计太具有挑战性了。但露天的地方，却面临着不可逾越的自然环境，风雨是不可抗力的。总而言之，我们考虑到中国大量的小城镇，包括国有工厂和矿业公司，对露天放映电影有着集体记忆，这种亲密感在观众和电影之间的关系方面是无价的。
尤其是客人来访的时候，当他们站在放映室的台阶上时，眼前不仅有一大片幕布，还有古城的城门建筑。如果观众抬头看一下，也会发现整个古城墙和城门都会成为屏幕的大背景。这个场景我认为是一种实现，天地人与人交集的感觉，那一定是感人的。屏幕边缘的屋檐非常旧式，其实是后来才加的。多亏了电影节本身拥有舞台艺术资源，这是由舞蹈老师完成的，可以唤起古城的熟悉和奇异的感觉，为观众增加对这个屏幕的亲密感。當然，當你白天不出現時，你會認為這是一堵大牆。
"平台"凉亭和观众席
按照设计，场面非常大，所以我们需要在边界处控制它，如果没有，观众的视野会太分散，所以我们增加了两个功能亭。这也是贾樟柯导演从电影节颁奖典礼上给我的建议，他希望在影片首映或晚间上映之前，能有一个"辉煌时刻"给摄制组。届时，创作者将首先在展馆内就座，剧院的亮点将打到过去，他们向观众挥手致意，同时也接受现场观众的掌声和赞美。这是电影制作人与观众互动的温暖时刻，有必要设计仪式感。在这个展馆里，冯小刚导演、吴玉森导演、张艺谋导演和严毅导演都坐了下来，其中包括一些国际导演，他们在现场接受了1500人的致敬，这是这个非常丰富的中国文化形象所在地。
作为一名设计师，我有时会感到内疚，尤其是在寒冷多雨的时候。有一次这里有电影，突然下雨了，我注意到观众很悄悄地穿上雨披，继续看电影......真正热爱电影的人，对平遥国际电影节会有很大的容忍度。一位影评人朋友写道，银幕上的英雄身穿外套在山林中，而观众则穿着雨披在屏幕前，"瞬间，突然出现了一种魂感的把戏。"它太好了，我根本不是粉丝，接管这个项目让我爱上了这部电影。
很多媒体朋友也告诉我，他们以前参加过这么多国际电影节，从来没有公开看过，这是他们"电影摄影的巅峰时刻"之一。听到这样的评价，我被感动了，很内疚。我一直在和导演交谈，希望能提供一些温度补品，设计一些额外的计划来避雨......
熟悉又陌生，"为了取悦这个城市的老百姓"
导演贾章克对我们的设计团队的要求是看更多国际知名的电影节。他有很好的艺术修养，非常理解应该把握和呈现的程度和效果。他只是想让我们在设计时找到一种感觉，但他没有专门给我们分配方向或模式。作为设计师，我们专注于两件事：首先，每个人都会喜欢什么，其次，我们可以给这些满足感带来什么样的惊喜。我为设计团队提出了一个概念，叫做"熟悉又陌生"——必须有新鲜感，不能完全陈旧，恢复到一座厂房，但前提是不要破坏这里的工业质感。
所有的"新鲜感"都来自细节的提供。例如，你会在电影宫殿中看到一些生锈的钢板，这是典型的工业遗迹，当那些咆哮的机器被移除时，它们成为过去记忆中诱发毒品的专业人士。然后是植物的窗户大小，我们没有做任何改变，但是如果你仔细看门把手，真正的植物不是这样的，我们用的是一点点变化，让每个人都有这样一点"奇怪的感觉"。例如，"小镇春天"立面的砖墙，下部红砖和上层灰砖都是新建的，原来的工厂砖墙不是这样放置的。在红砖下面，我们还特意去找了一些有质感的砖石，意思不用多说，如果想象一下眼睛里全是一堵青砖墙，那不是有点太冷吗？
《小镇春天》
设计的魔力有时在于它的存在可能不卑不亢，但如果没有这一层的考虑，就会让人感到空虚。当我们设计的时候，在不侵犯观众眼球的情况下，意图是让大家在经过的时候感到舒服，如果你想停下来仔细看，你会发现有一些不同的想法，我觉得这已经足够了，设计师还是不会刷太多的存在感（笑）。在设计之初，我们也在想组委会是否想要一个更国际化、更时尚的外观？您想使用各种新技术吗？很开心，包括导演在内，都觉得还是呈现出更简单的门面还是不错的。从任何人的角度来看，这里的设计和演示并不昂贵。
我经常告诉团队，设计师也需要找到自己的思想，知道我们将为谁服务。是服务大众和粉丝，还是服务自己的创作欲望，服务行业内的各种比赛？起初，我们也放松，我们来参观也放松，是因为我们觉得这里的环境对他们很友好，没有侵略性。
我们这里有几个原始的独立工厂，无论他们走到哪里，都成一个方便的电影宫殿。当您从一个房间旅行到另一个房间时，最多几分钟的路程，媒体朋友和观众根本不用担心时间和体力。这是为了让人们觉得所有的资源都在你身边，你可以很容易地选择你想要的东西。当然，我们也在规划未来的地方调整和优化，起初真的没想到电影节会来这么多人......
贾樟柯的导演是山西人，我也是山西人，如果我们有一点"私心"，也希望平遥的村民，那些在原有的工厂生活，工作大半辈子，当他们走进平遥电影宫时，不会觉得自己走进了一个完全陌生的地方，原有的记忆已经被抢走了。我一直认为，如果当地人不想接受它并接近它，那么设计就是失败的。
还好在电影宫建成后，经常可以看到老人在这里穿着背心降温。说实话，我很高兴看到这一点。有一年新年的第二天，我正好在平遥过年，这里曾经满员。部分外国游客，更多的是当地村民，他们打电话给朋友看电影。而且，你知道他们说什么吗？不是去平遥影宫看电影，也不是说"去吧，我们去柴油机厂参观吧！"
在电影宫骑过路人
"克制干预"是我十多年来一直遵循的设计路径。之前，有外媒问我在这里设计的最大难点是什么？我说，最大的困难是我自己的大脑，我想克制自己作为设计师的欲望去展示。对于工业遗迹的翻新或更新，我首先希望它能够继续为家乡的所有人服务。就像这个柴油厂一样，它可能有自己的学校，一个工人俱乐部，等等，这里的许多人可能是工厂的孩子，在这里度过了美好的童年。虽然工厂的生产功能现在已经离开了城市，但我希望它取悦城市的功能仍然存在，并且取悦这个城市的普通人的功能将永远存在。
责任编辑：程娱乐