記者 王偉
2021第五屆平遙國際電影展，"菊"字頭。自10月12日山西省古城晉中平遙電影宮開幕以來，導演徐珂和賈章克兩位導演都坐在電影宮西側1500人的平台圓形劇場，大笑希區柯克的"出人意料的經典"。《電話殺人案》或84歲四代導演丁銀楠在"小鎮春"廳榮獲"五周年特别獎"，電影宮東側可容納500人，一座擁有工廠文物的影殿，布局精緻。成為電影制作人"聚在一起"看電影，聊天電影，評論電影，愛電影的共同活動領域。
"小鎮春天"。本文由受訪者本人提供。
今年11周年國慶節放假前夕，平遙國際電影節舉辦會場平遙電影宮，榮獲2020年中國建築設計學會曆史建築類一等獎。此前，平遙電影宮曾多次獲得國内外建築大獎。獎項包括2016-2018年西澳中國建築城市貢獻獎、2019年香港建築師學會四地建築設計卓越獎、2020年建築建築師A獎提名、建築改造決賽入圍獎和2020年聯合國教科文組織亞太區文化遺産保護卓越獎。
中國建築學會建築設計獎是中國建築設計領域的最高榮譽之一，"旨在獎勵具有卓越整體品質的公共建築項目，探索目前的建築史研究和曆史建築保護，并表彰在建築領域追求不斷創新和研究的建築師"。據了解，在頒獎時，一等獎獲得者應達到國際先進水準或國内領先水準，"相關專業和特殊技術應具有創新性、适用性、經濟性，并取得良好的社會、經濟和生态效益。而這個獎項，從獲獎者名單的公布到五個月末的最終公示，都是嚴肅而權威的。
平遙電影宮鳥瞰圖
平遙電影宮由清華大學建築設計研究院工業園研究中心連一瑞團隊設計，由平遙古城平遙柴油機廠廢棄工業用地改造而成，作為舉辦平遙國際電影展的機會。說到這裡，作為中國知名建築師，平遙電影宮隻是連一瑞近年來一直參與的項目之一。此外，他還在城市景觀規劃、産業遺産改造，特别是在農村改造領域表現突出。
連毅瑞在接受閻記者專訪時表示，雖然平遙縣人口隻有53萬，但隻有平遙國際電影節在中國各大電影節上有固定的場地。在平遙電影宮的設計過程中，由于它是世界文化遺産的設計，節目的每一步都細心，"建築設計以其克制的規劃，熟悉陌生的突破思維，巧妙地溶解在類型學的形象下，不引人注目，并帶有長詩意。他說。
"我們習慣于使用一兩個形容詞來描述建築物，我們希望能夠用最獨特的術語來描述建築物，所有這些都是獨特的，标志性的，清晰的，高度可識别的，并且可以立即在一堆人中找到。是城裡的龍鳳，是街頭的領頭羊。而電影宮帶給我的很多其他感受，我希望能做出一個難以用快速的一兩個形容詞來形容，一個模糊多樣的特征，簡單而溫柔的形式，抛在人群中可能看不出來。但是，凡事都有形容詞，如果你必須給它一個形容詞，我希望它是 - "臉"。男人真面的"臉"。"連一瑞說。作為一個熱愛意大利面的山西人，他真的是離"臉"隻有三個字的距離。以下是他的口述中呈現的。
連一瑞
連一瑞聽寫
從"工廠"到"電影宮"
平遙柴油機廠已有幾十年的曆史，在此之前，這裡是古城從事的生産廠房。随着産業的更新，這裡也騰空了十多年。廠房漸漸空空如也，沒有特别清晰的時間點，但從廢棄到現在，已經有十幾年了。廠區以前沒有做過太多的規劃，在展會在這裡舉辦之前，都是在單一廠房裡定下來做的，業内人士稱之為"單一用途"。
我們将這樣的工廠區域稱為工業遺迹。"遺物"一詞包含兩層含義，一是其原有功能已經消失，二是它依然存在，公衆和社會都不能忽視它。在平遙古城，有這麼大面積的功能已經從廠房中消失了，其實是一筆非常寶貴的資産。它的實體存在，如果真的涉及産權或拆遷，将是一個漫長的過程，是以它被改造成使用它，是目前最友善的取向。
翻新前的工廠
我們把這樣的轉換稱為"更新"：首先，要更新的功能，其原有的功能就不再存在了，如果隻是想做二進制對立，不強調互動展示，那就做單體使用，在内部場景中就上去吧。但是，如果你想給它一個更豐富的功能，就像客人今天看到的那樣，通過各種互動，你需要更新整體外觀。
2017年（《在平遙，愛電影的人》"互相欣賞"），也就是《平遙新年》，在想到一個新的電影節文化與這座曆史名城在一起時，賈章克導演群組委會經過仔細的考慮和選址，最終決定到這裡（籌辦）。
當我剛開始時，沒有太多問題。正如我所說，原來的廠房隻是一個單一的主體，它的功能和真正的電影節場地（功能）有很大的不同。我們的第一次實際調查計劃于2016年進行。那一年年初已經在讨論節目、讨論過程中，也提出了很多方式，最後導演給了我們很多幫助。
平遙零年
作為一家建築設計院，它不知道電影節舉辦的場地和空間。導演賈章克給了我們一個"kop"，他有豐富的電影節經驗，不是作為觀衆，看到的是擺在桌面上的東西。他曾是多個電影節的嘉賓和評委，熟悉電影節的運作方式和受到保護。需要什麼樣的空間，甚至哪個空間能容納多少人，以及觀衆如何進行流動都有非常詳細的觀察和思考。是以，他給出的建議是具體而微妙的，可以說是電影宮殿的藍圖。
有了他的建議和想法，下一步的讨論是讓專業技術人員介入，逐漸完善和整合這些職能的結構。例如，平遙國際電影節的記者和朋友可能會覺得新聞釋出會的場地總是很安靜——我們在設計之初就與大量觀影者拉開了距離。像這樣的功能闆塊分布在平遙電影宮比比皆是。
平遙電影宮中庭
在我們對整個工廠提出完整的規劃建議後，我們邀請主任對此進行進一步的修改。隻發現我們的設計思路和廠長的構思基本吻合，可以說是快速融合在一起的：比如雙方決定不在工廠内拆建，沒有太多的改造動作。現在，一旦我們進入電影宮的大門，我們仍然可以感受到那個時代的工業遺産。
我們都非常重視"氣質"這個詞，也就是希望觀衆能進來，覺得這是一個工廠，不會覺得這是一個大的購物商場，不會覺得像戛納電影宮那樣特别時尚。導演和我都想保留原有的工廠氣質，對此我感到非常高興，如果沒有類似的藝術位，這個項目就不會在這麼短的時間内完成。
這些台階互相連接配接，營造出一種方形感
改造項目始于2017年，曆時半年多。建立的建築包括"小鎮泉"，"平台"和"連接配接"。我們采取了克制的幹預态度，沒有幹預是不可能的，因為這裡的新舊功能完全不同，有些變化是不可避免的。
讓我們從"最不可見"的"連接配接器"開始。顧名思義，原來的工廠是"一次性使用"的，現在需要連接配接幾個單獨的工廠。如何連接配接？有很多方法，但我們選擇與最小的塊連接配接，以滿足功能需求，根據單個工廠的平面垂直建築特點。這樣的"連接配接器"，人們不會太在意使用的過程。畢竟《連線》是配角，不要吵鬧赢得領主。
建築的中間是紅地毯明星進入的大廳，也是小型論壇的空間。進入這個大廳後，北側是我們的主放映廳。我可以用一個最簡單的詞來形容"連接配接"的這一部分：它是一個稍微擴大的走廊，旨在讓觀衆很容易走過它。至于連接配接體上坡度的頂形，要符合古城保護規劃，限高也有形狀的要求。要知道，古城的整個建築其實是要求是一個坡頂的形狀。
電影宮柱廊
一位朋友說，站在紅地毯前，有一種希臘寺廟的感覺，我想把這說成是"寺廟"。這就是我們"折疊"牆壁（并展示它們）的方式，一邊是玻璃，另一邊是器官般的窗戶。這裡的柱廊，就像中國古代建築的柱廊和希臘寺廟的柱廊一樣，并不是真正的柱廊，但它們有助于在觀衆眼中營造出一種在寺廟前的感覺。包括斜坡頂部的風格，對斜坡的測量都經過精心測量，這也增強了一種大廳般的心理暗示。我們不要把它變成一座"宮殿"，它徹底摧毀了工業遺産的原始基調。我們隻提供實用的功能和不太直接的聯想（笑）。
平遙電影宮，1-4放映廳"大作坊"，論壇空間，門廳，貴賓休息室。
事實上，台階的設計是我最喜歡的地方。最初這些植物是分開的，是以原來的台階寬1.8米，非常小，很窄。在沒有宏偉感的情況下，特别是在紅地毯前，廣場的概念無法建立，我們必須建立這種崇高感。是以就在三家工廠外面，整個環節都大步走起來。這種工作量并不多，隻不過是原來三個工廠台階連接配接在一起，而是在電影宮前營造出一種方形的感覺。
我們隻是想用最難辨認的重塑來提供強烈的心理暗示。如果你已經看過改頭換面之前的步驟，并将它們與你現在正在做的步驟進行比較，你會發現視覺上的變化是如此戲劇性。這涉及到設計理論，在業内稱為"設計類型學"，即你向公衆提供這種類型，人們自然會接受這種心理暗示，然後建立相應的意識和認知。經過這麼多年的發展和進化，人類早已習慣于看到大步，是進入大廳的感覺。
天地人之間的結合和互動感一定是動人的
"小鎮之春"和"平台"的建設目的是為了滿足電影節的規模需求。他們的名字也很有電影感，前者是導演Femu的名片，後者是賈樟柯導演的傑作。
《小城之春》是一個大制片廠，因為電影節需要一個可容納500人的大廳來觀看這部電影，還要能夠進行一些首映和頒獎。在設計上，首先要遵守或限制高度，我們因為勢利的引導結合原有的場地一個土坡——這本身就是一個高度差，用這個高度差來使接機上台階和觀衆上坡。我想強調的是，這裡所有的建立築的高度都低于原來的建築。而"平台"甚至不是一座建築，更像是一個景觀結構。
白天的"平台"
該"平台"旨在為音樂節的首映式提供1，500人。想象一下，如果建造了一個可容納1500人的電影廳。是以在位置上，就在這個斜坡上，我們就要這樣設計，因為這是平遙，一個擁有2700年曆史的國家曆史文化名城，是世界文化遺産。即使向下挖也無法挖深，以産生盡可能少的泥土。你改變這種植物的次數越少，你就越能保留田地的原始味道。
現在觀衆看到的"平台"，并沒有對工廠造成視覺攻擊，我們會覺得它處在存在與不存在之間的位置，不會突然出現。隻有通過輸入它，你才會發現，鼻涕蟲！事實證明，它相當大。在入口處，您隻能看到台階和"看台"。這是一種"隐身"，結合了我們對工廠本身的尊重。
"站立"之夜
設計的空間限制往往是思維突破的出路。我首先與賈樟柯的導演兼藝術總監馬克·穆勒（Mark Muller）讨論了圓形劇場的想法。他們都喜歡它，但他們談論了很多關于具體問題的問題，因為設計太具有挑戰性了。但露天的地方，卻面臨着不可逾越的自然環境，風雨是不可抗力的。總而言之，我們考慮到中國大量的小城鎮，包括國有工廠和礦業公司，對露天放映電影有着集體記憶，這種親密感在觀衆和電影之間的關系方面是無價的。
尤其是客人來訪的時候，當他們站在放映室的台階上時，眼前不僅有一大片幕布，還有古城的城門建築。如果觀衆擡頭看一下，也會發現整個古城牆和城門都會成為螢幕的大背景。這個場景我認為是一種實作，天地人與人交集的感覺，那一定是感人的。螢幕邊緣的屋檐非常舊式，其實是後來才加的。多虧了電影節本身擁有舞台藝術資源，這是由舞蹈老師完成的，可以喚起古城的熟悉和奇異的感覺，為觀衆增加對這個螢幕的親密感。當然，當你白天不出現時，你會認為這是一堵大牆。
"平台"涼亭和觀衆席
按照設計，場面非常大，是以我們需要在邊界處控制它，如果沒有，觀衆的視野會太分散，是以我們增加了兩個功能亭。這也是賈樟柯導演從電影節頒獎典禮上給我的建議，他希望在影片首映或晚間上映之前，能有一個"輝煌時刻"給攝制組。屆時，創作者将首先在展館内就座，劇院的亮點将打到過去，他們向觀衆揮手緻意，同時也接受現場觀衆的掌聲和贊美。這是電影制作人與觀衆互動的溫暖時刻，有必要設計儀式感。在這個展館裡，馮小剛導演、吳玉森導演、張藝謀導演和嚴毅導演都坐了下來，其中包括一些國際導演，他們在現場接受了1500人的緻敬，這是這個非常豐富的中國文化形象所在地。
作為一名設計師，我有時會感到内疚，尤其是在寒冷多雨的時候。有一次這裡有電影，突然下雨了，我注意到觀衆很悄悄地穿上雨披，繼續看電影......真正熱愛電影的人，對平遙國際電影節會有很大的容忍度。一位影評人朋友寫道，銀幕上的英雄身穿外套在山林中，而觀衆則穿着雨披在螢幕前，"瞬間，突然出現了一種魂感的把戲。"它太好了，我根本不是粉絲，接管這個項目讓我愛上了這部電影。
很多媒體朋友也告訴我，他們以前參加過這麼多國際電影節，從來沒有公開看過，這是他們"電影攝影的巅峰時刻"之一。聽到這樣的評價，我被感動了，很内疚。我一直在和導演交談，希望能提供一些溫度補品，設計一些額外的計劃來避雨......
熟悉又陌生，"為了取悅這個城市的老百姓"
導演賈章克對我們的設計團隊的要求是看更多國際知名的電影節。他有很好的藝術修養，非常了解應該把握和呈現的程度和效果。他隻是想讓我們在設計時找到一種感覺，但他沒有專門給我們配置設定方向或模式。作為設計師，我們專注于兩件事：首先，每個人都會喜歡什麼，其次，我們可以給這些滿足感帶來什麼樣的驚喜。我為設計團隊提出了一個概念，叫做"熟悉又陌生"——必須有新鮮感，不能完全陳舊，恢複到一座廠房，但前提是不要破壞這裡的工業質感。
所有的"新鮮感"都來自細節的提供。例如，你會在電影宮殿中看到一些生鏽的鋼闆，這是典型的工業遺迹，當那些咆哮的機器被移除時，它們成為過去記憶中誘發毒品的專業人士。然後是植物的窗戶大小，我們沒有做任何改變，但是如果你仔細看門把手，真正的植物不是這樣的，我們用的是一點點變化，讓每個人都有這樣一點"奇怪的感覺"。例如，"小鎮春天"立面的磚牆，下部紅磚和上層灰磚都是建立的，原來的工廠磚牆不是這樣放置的。在紅磚下面，我們還特意去找了一些有質感的磚石，意思不用多說，如果想象一下眼睛裡全是一堵青磚牆，那不是有點太冷嗎？
《小鎮春天》
設計的魔力有時在于它的存在可能不卑不亢，但如果沒有這一層的考慮，就會讓人感到空虛。當我們設計的時候，在不侵犯觀衆眼球的情況下，意圖是讓大家在經過的時候感到舒服，如果你想停下來仔細看，你會發現有一些不同的想法，我覺得這已經足夠了，設計師還是不會刷太多的存在感（笑）。在設計之初，我們也在想組委會是否想要一個更國際化、更時尚的外觀？您想使用各種新技術嗎？很開心，包括導演在内，都覺得還是呈現出更簡單的門面還是不錯的。從任何人的角度來看，這裡的設計和示範并不昂貴。
我經常告訴團隊，設計師也需要找到自己的思想，知道我們将為誰服務。是服務大衆和粉絲，還是服務自己的創作欲望，服務行業内的各種比賽？起初，我們也放松，我們來參觀也放松，是因為我們覺得這裡的環境對他們很友好，沒有侵略性。
我們這裡有幾個原始的獨立工廠，無論他們走到哪裡，都成一個友善的電影宮殿。當您從一個房間旅行到另一個房間時，最多幾分鐘的路程，媒體朋友和觀衆根本不用擔心時間和體力。這是為了讓人們覺得所有的資源都在你身邊，你可以很容易地選擇你想要的東西。當然，我們也在規劃未來的地方調整和優化，起初真的沒想到電影節會來這麼多人......
賈樟柯的導演是山西人，我也是山西人，如果我們有一點"私心"，也希望平遙的村民，那些在原有的工廠生活，工作大半輩子，當他們走進平遙電影宮時，不會覺得自己走進了一個完全陌生的地方，原有的記憶已經被搶走了。我一直認為，如果當地人不想接受它并接近它，那麼設計就是失敗的。
還好在電影宮建成後，經常可以看到老人在這裡穿着背心降溫。說實話，我很高興看到這一點。有一年新年的第二天，我正好在平遙過年，這裡曾經滿員。部分外國遊客，更多的是當地村民，他們打電話給朋友看電影。而且，你知道他們說什麼嗎？不是去平遙影宮看電影，也不是說"去吧，我們去柴油機廠參觀吧！"
在電影宮騎過路人
"克制幹預"是我十多年來一直遵循的設計路徑。之前，有外媒問我在這裡設計的最大難點是什麼？我說，最大的困難是我自己的大腦，我想克制自己作為設計師的欲望去展示。對于工業遺迹的翻新或更新，我首先希望它能夠繼續為家鄉的所有人服務。就像這個柴油廠一樣，它可能有自己的學校，一個勞工俱樂部，等等，這裡的許多人可能是工廠的孩子，在這裡度過了美好的童年。雖然工廠的生産功能現在已經離開了城市，但我希望它取悅城市的功能仍然存在，并且取悅這個城市的普通人的功能将永遠存在。
責任編輯：程娛樂