没有"俗人"追捧成就不了海岩
俗人，指的是庸俗的人;低俗的人；佛教、道教指未出家的世俗之人，与出家人相对。这个"俗人"在这里首先绝对没有贬义，有的只是一个中性的词语。《荀子·儒效》:"不学问，无正义，以富利为隆，是俗人者也。"《后汉书·张衡传》:"[衡]常从容淡静，不好交接俗人。"唐元稹《酬段丞与诸棋流会宿见赠》诗:"此中无限兴，唯怕俗人知。"《红楼梦》第三二回《诉肺腑心迷活宝玉,含耻辱情烈死金钏》:" 宝玉道:'罢!罢!我也不过俗中又俗的一个俗人罢了，并不愿和这些人来往。'鲁迅 《南腔北调集·论翻印木刻》:" 中国的雅俗之分就在此:雅人往往说不出他以为好的画的内容来，俗人却非问内容不可。"笔者当然没有这些意思，我想说的"俗人"指的就是我们平凡生活在这个社会的大众们。一个我们都用来"自嘲"的词语。
"海岩的小说往往在借爱情表达一些别的东西，如命运、这个时代年轻人与老年人不同道德观的冲撞；整个社会中个人命运的渺小。还有对人物、语言的细微把握 。海岩的多重身份，决定了他视角的特殊性，也为其增添了一份犀利和理性。但在多重身份的转换之间，海岩却始终保持着最真实、率真的秉性，正如他追求通透的自我要求。"
——《大河报》
"商业化的文化作为一种消费品，它的休闲娱乐功能是不可避免的。但是，在我看来，只要是文化，就一定是情感活动，情感活动就应该是情感的升华和丰富。但是，我们看到现在文化的娱乐化和商业化，或者说以娱乐化为主要特征的文化商业化的进程，进入到了过激和无序的状态。"
——海岩
王朔和海岩俩开始写作的时候，中国文学还仅仅是一个"统一"的文学界，还没有纯文学和通俗文学的分野，他们俩成了个"俗文学"的代表人物受到极大关注的时代。多年以来，文学一直成为居庙堂之高的产物，我们看到的很多作家都是来自于正统的文学圈子，八十年代寻根热潮之后，似乎"纯文学"就已经开始走向衰微的气息。20世纪90年代中期以后的中国，随着商业化、城市化进程的日益加速，步入信息化社会，多元化、多功能的观念逐渐为大众所接受。就文化领域而言，随着文化研究概念和方法的引入，文化的涵盖面也大大拓宽，通俗文学得以为文学大家庭接纳，并进入文学评论和文学史研究的视野。
中国现代通俗小说自民国开始，出现了社会言情小说、历史小说、武侠小说、侦探小说等多种类型，但在40年代中期至新中国建立后这段时间便渐次绝迹，到改革开放后才重新焕发生机。台湾和香港中有金庸、梁羽生、古龙等武侠小说；台湾有琼瑶这样的言情小说作家的存在。这些通俗文学在内地这片土地上焕发着新的活力。
90年代后的创作中还明显加强对人及物的消费。在消费社会，商品的符号性特征鲜明，使用价值则退居其后，夸饰性、炫耀性、奢侈性的消费成为人们越来越普遍的需求和行为，消费的水平则成为界定生活质量的标准。由此产生的物质消费的同时又开始了对精神消费需求的逐渐增多。人们盼望着好作品的诞生，但是人们对于过于学术和深奥的作品又不能完全接受，所以人们需要一种"艺术和通俗"完美统一的东西来满足人们精神生活的空虚。在这种情况之下，擅长抒发"痞子文化"的王朔诞生了，与此同时还有一位擅长"警察和青年爱情文化"的海岩也横空出世。
海岩，本名侣海岩，1954年11月7日出生于北京，中国作家、编剧。1985年，出版人生第一部长篇小说《便衣警察》，1994年，创作《永不瞑目》，2000年，因改编电视《永不瞑目》开始受人关注。2002年，海岩《拿什么拯救你，我的爱人》被改编为电视剧。2004年，凭借编著《玉观音》改编的同名电视剧获得中国电视金鹰节最佳编剧奖。
海岩作品的成功得益于我们这些"俗人"，我们这些俗人才是真正让海岩作品有着如此广泛影响力的人，海岩的作品也多亏我们这样的人。那么海岩作品究竟有多"俗气"呢？
1， 迎合"俗人"的类型化作品
所谓类型，即按照外部形式和内在观念构成的模式，是通俗文学成熟的一个重要标志，
因此通俗文学在本质上说是公式化的。要说"类型"，好莱坞的作品是最具有"类型化"的特征的。
"类型的重要功能在于作家通过类型化作品与各种文化背景的广大受众建立起有效的对话关系，通过在观念上面对人类的种种生存问题、表达种种社会情结，以及处理这些现实社会的基本情结，类型化作品确立并遵从社会的主流价值观和大众心理愿望海岩作品作为一种成功的类型化创作，实际上是通俗文学生产者、消费者及文本在不断磨合的过程中达成的某种默契，固定的模式可以让人觉得熟悉，从而产生亲切感，因为大众的审美习惯总是相对保守和稳定的。"
——《论海岩作品类型化特征》
当一个人不再沉沦于对物质生存的终日焦虑，他才可以去寻找和享受情感。
——海岩 《平淡生活》
阅读这样的事情是城市人大都会做的事情，这些十几年前或者二十年前的作品我相信不会有人会认为它们是写给农村的大众看的吧。所以，海岩在写作之前就瞄准了市场的定位，专门写都市生活，因为本身海岩也是自小长在城里，所以写都市生活一定是会更加顺手。另外对于题材上，海岩从《便衣警察》开始就确定了写这类题材的方向，那时候这种题材几乎没有人写，对于警察、贩毒、犯罪这类敏感而神秘的题材，一定会吸引读者的阅读兴趣。曾经作为警察的海岩对于这样的东西是再熟悉不过了，所以公安题材应运而生。
2， 迎合"俗人"的情节
海岩对于情节把握有他自己的手段。他告诉自己必须要在读者阅读每八分钟之内找到抓住读者注意力的情节，这样节奏明快而清晰的节奏设置就会让作品的情节非常的紧凑。你会忍不住往下看，往下读。不断有打动人心的情节刺激你往下阅读，这就是海岩总是能够抓住读者的原因。《玉观音》中缉毒女警察安心从一个单纯普通的女孩子成长为一名打入贩毒集团内部的坚强战士的情节是不是非常揪心？和其他两位男主人公的爱情是不是非常让人动容？有了这样的情节还需要过多的刻画人物和环境吗，作为一本娱乐小说最关键的就是他的跌宕起伏的情节。
我就像是一块抹布，把你身上的泥土擦干净了，把你擦得像个城里人了，你就把我丢掉了。
——海岩 《拿什么拯救你，我的爱人》
人的一生会有很多意外，意外的幸福，意外的灾难。"
"总想得到意外幸福的人，很难没有意外的灾难。"
——海岩《长安盗》
很多时候爱都是从同情开始的。，爱情中往往很笨拙的方式，其实是最有力量的
总想起一个人的不好，也许是不爱了，也许是不够爱了。
海岩剧"的制作方，海润影视制作有限公司，是海岩自1994年《一场风花雪月的事》起至2002年《平淡生活》长期的合作对象。海润在运作上采用工作室的形式，将主创人员与制作及发行部门相结合，而前身是海润国际广告有限公司的海润在发行上的经验和优势也很显而易见。为打造"海岩剧"品牌，海润公司对早在90年代中期的《一场风花雪月的事》一剧投资便己达到一千多万，这在当时算得上电视剧制作的大手笔，同样的例子还有20世纪的《玉观音》一剧，其投资也超过一千万，甚至只为了一集半戏便专去趟加拿大。为保证"海岩剧"的稳定和优质，"海岩剧"所有剧本改编均由海岩亲自进行，为保证剧本在拍摄过程中的原貌，海岩就剧本与海润签订了如下的合同协议： "甲方尊重乙方所创造电视剧本完整性，承诺在与电视剧承制者及导演签署的合约中规定拍摄工作需按乙方创作剧本进行，如需对剧本进行改动，应由乙方完成。如承制者、导演或演员自行改动，改动内容需由乙方书面同意。如因乙方不同意改动而延误电视剧的制作和发行，不应影响双方对本协议书第三条规定的履行。
3， 迎合"俗人"的人物与生活的时尚性
海岩的男女主角都是非常漂亮的，不管是正派或者反派。特别是男女主人公一定是非常好看的。这样的作品就有了言情剧的特征从而吸引了无数年轻观众。其中的爱情和荡气回肠的、催人泪下的男女纠葛牢牢抓住了读者。《永不瞑目》中男女主人公纠隔不清的爱情是不是让你看得非常着急。作品中的年轻人过着让人羡慕的都市生活，吃喝玩乐、穿着靓丽。这也是在某种程度上引起着年轻人的共鸣。物的面貌及身体的美丽被多次咏叹，性关系也在或褒或贬的评价中得到呈现。众多项级品牌的名称不断出现在其作品中：《一场风花雪月的事》中潘小伟送吕月月的生日礼物是价值六千的迪奥手包，《永不瞑目》中欧阳兰兰教肖童开车得用宝马，《玉观音》里的杨瑞如果未涉及太多名牌，那就要谈论鲍鱼的品级及其它种种价值不菲的美味。
海岩的作品看似简单其实自有他的高明之处，他用着一种所谓的平民视角进行第三人称叙述。冷静、观望的态度写着一个个惊心动魄的故事，冷静的笔触之下其实暗藏着是海岩对市场动态的敏锐把握以及对读者猎奇心理的准备预测。这就是海岩，一个俗气的作家讲了些稍稍有些俗气的故事。至于文学性多少并不是海岩关心的，不是笔者关心的，更不是作为市场所关心的。迎合了市场，就是赢得了名利。
他，只有小学四年级的学历，但是他儒雅的风度得到很多人的赞许。他不是专职的经纪人，却是徐静蕾、陆毅、孙俪、佟大为等明星的最初缔造者 。
——《中国经济网》