1996年的英国电影《猜火车》对每一个电影迷来说都有着非比寻常的意义。是的，每一个影迷。
正在青春期的人们或者青春已逝的人们，用它标榜或者缅怀青春。
不喜欢它的人可以用“堕落”、“宣扬吸毒”、“引人犯罪”这些理由来表达对它的不屑和不满。
但你无法对它视而不见，我向来热爱疯狂、热烈甚至罪恶的青春。
所以，我爱它。
但我要说18岁以下以及心智不成熟的成年人谨慎观看。
20年后，《猜火车2》回归，它没有丰富的剧情，也没有巨大的变革。但你知道你想要的，它该有的，都还在那里。
有什么东西流逝了，有什么东西永恒不变
二十年后，偷走了一万六千英镑的雷登回来了，回到了爱丁堡，那个发生一切的地方。他的老朋友们都在等着他：土豆、病仔、贝格比，还有新姑娘维罗妮卡。
在这场阔别了二十年的聚会里，有什么东西流逝了，有什么东西永恒不变。
当雷登回到爱丁堡后，发现很多东西都变了。在酒吧里再也没有黛安那么美好的女孩在等她；母亲也走了，曾经恶心的厕所和令人惊讶的马桶也变干净了；就连最经典的“选择人生”也变了。
二十年前：“选择生命，选择生活，选择职业，选择家庭，选择可恶的大彩电，选择洗衣机，汽车镭射碟机，选择健康、低胆固醇和牙医保险，选择楼宇按揭，选择你的朋友，选择套装、便服和行李，选择分期付款和三件套西服，选择收看无聊的游戏节目，边看边吃零食......选择你的未来，选择生命......太多选择，你选择什么？我选择不选择。”
二十年后：“选择设计师内衣，妄想能让死气沉沉的关系焕发点生机，选择手提包，选择高跟鞋，羊绒和丝绸让你自己感觉快乐，选择一部由一个跳出窗外的女人在中国制造的苹果手机，把手机放在刚从东南亚血汗工厂生产出来的夹克口袋里，选择facebook、twitter、snapchat、instagram，还有一千种跟素不相识的人发泄愤怒的方法，选择更新你的主页，跟全世界公告你早饭吃了什么，然后希望在哪里会有什么人在乎，选择找到旧爱，拼命相信你看上去没他们那么糟，选择博客直播，从你第一次用手自我需找快乐到最后一口气，人际交往减少到只剩数据，选择十件你从不知道的关于做过手术的名人的事，选择黄色笑话，荡妇羞辱，报复色情片，以及让人压抑的五尽的厌女症，选择911事件从未发生，如果发生了，那就是犹太人做的，选择无约束力合约，通勤两小时去工作，选择相同的给你孩子，只有更糟，也许告诉你自己他们没出生会更好，然后坐回去体会窒息的痛苦，吸食着在某人厨房制作的剂量不明确的不明毒品，选择没有兑现的承诺，选择你可以选择不同的事，选择永不从你自己的错误中吸取经验，选择看到历史重演，而不是你一直渴望的东西，满足并认可贫穷，选择失望，选择失去你爱的人们，随着他们的消失，你的一部分也会同他们一起死去，直到你看见未来有一天，一点一点他们会全部消失，你就不会再谈论自己的生死了，选择你的未来，选择人生。”
二十年后的街道更干净了，选择更多了也更贵了。
二十年前一群颓废的少年吸食着最时髦的毒品海洛因，他们在现实里沉沦但仍保留着希望。二十年后，曾经生猛的像一头野兽的贝格比，也要在酒吧的厕所里偷偷地服下一粒伟哥。
从雷登出逃的那一天起，仿佛一切都会变好。
然后你发现一切都变了，只是没有变好。二十年前就这么坏了，所以也可以说一切都没有变。
再次相遇时，黛安望向雷登的眼神依然澄澈，
雷登在撞上汽车时依然会露出一丝坏笑，
有博起障碍的那位依然嗜血暴力，大刀阔斧的砍向雷登。还是那些泛黄的老照片，还是在阴天去山下等待呼啸而过的火车。
你说，电影是在向现实妥协，他们已经老了。你说，他们仍然吸食着海洛因躺在沙发上看着球赛吃着垃圾食品，满腔愤怒永不妥协。
我说，他们妥协了也没有妥协。
爱丁堡的四个少年，那些愤怒的说着爱尔兰风味的烂英语得无可救药的日子，并不会过去。皱纹爬上他们的眼角和额头，他们仍没有成为睿智成熟的老人。
维罗妮卡说：“过去是最应该丢掉的东西，可是你们却靠着它们度日，你们深爱着彼此。”
生命里太多重要的事情没法选择，没法选择二十年前的岁月，没法选择父母，没法选择爱上谁，没法选择和谁一起度过青春。
我们依然没有得到自己想选择的，没有过上更好的生活。可是真的走到今天这一步，这一切好像也没有想象的那么糟。
就像如果二十年前的雷登没有带上那一万六千英镑，余下三个的人生也不会更好一样。
维罗妮卡
新姑娘维罗妮卡出现的第一幕我就不喜欢她。
这本该是四个爱丁堡少年的重聚和狂欢，她却出现了，并且将四个人串联在一起。
凭什么是她？
也许只有她，没有参与过去的她，才能平衡这一切。她引导土豆迷恋上文字，她让二十年前面对自己死去的儿子，只能懦弱的流泪的病仔坚定地说：“i loved her”。她的询问使雷登无奈的承认“chose life”已经变了，甚至因为她贝格比差点吊死了雷登。
她说，“家里甚至没有食物，没有亲人，没有钱。”
雷登问她：“家有什么？”
“情感归属。”
所以雷登只能回来，即使他没有满怀愧疚。
甚至如果有时光机，回到二十年前的那个清晨，他依旧会带着一万六千英镑远走高飞。
他回来，只是因为，只有这里，才称得上“家”。
“首先有机遇，然后才会有背叛。”20年前的背叛依然没有阻止20年后再一次合作。维罗妮卡的出现似乎给爱丁堡少年们带来了希望，然而她却带走了所有的钱。
她的到来带来了希望和爱。她又离开了，骗走了所有的钱。
我从维罗妮卡出现的第一个镜头开始就不喜欢她。是的，我不相信有谁的出现能拯救另一个人的灵魂和生活。
十万英镑，你骗走就骗走了吧，反正我们本来就一无所有。你要哭吧哭吧就随意吧，反正我早已不去相信。你要走吧走吧就随意吧，反正我早已决定不再回去。
跑！！
二十年前，《猜火车》的第一个镜头就是奔跑，二十年后奔跑依然贯穿全片。
看多了扑街的翻拍和续集，我对《猜火车2》没有过多期待。当看到最后一幕，惨绿的房间像火车一样呼啸而过，内心除了震撼还仍有感动。
它还是二十年前的《猜火车》。
雷登在同样的奔跑中又一次被车撞到倒地，他爬起来对着车主的一脸坏笑和二十年前如出一辙，
爬满皱纹的脸颊依然灵气满满。
土豆自杀时吐出的液体甚至和二十年前拉在被单上的shit一样恶心。
当雷登坐上那迷幻的马桶，我甚至以为下一个镜头他就会纵身跃下。然而他只是无聊的按着手机。
二十年前的老梗被玩的富有新意又饱含深意，还有情怀。
二十年前他们是废柴，二十年后当桑拿店老板们问：“你们是loser吗？”时，病仔也只能说：“你可能说的非常对，先生。”
看完他们不屈又无奈的中年危机，我们还是得继续踏入“选择生活”的循环中。
当“土豆”信了雷登的邪，踉跄挫败的从拳击室走出，看着20年前意气风发傻里傻气的自己从眼前跑过，我们才发现，他们和我们都长大了。
然后继续选择生活，继续失望。
首先有了一个机遇，而后就有了背叛
这一句话几乎可以概括两部电影的故事情节。
二十年前的土豆傻逼兮兮地跟在三个人身后，自己一个人锒铛入狱，周围的人却在庆祝雷登的无罪释放。
二十年后，他依然吸食海洛因，被妻子嫌弃；二十年前，雷登在走之前将食指按在唇上，示意他噤声，他只能睁着眼痛苦不解的流泪；
二十年前的贝格比愤怒暴躁的将玻璃杯从二楼扔下去，二十年前的他在大街上看见落魄的父亲从此一蹶不振，二十年后的他对大学毕业的儿子说：“那个酒鬼是我父亲，这个傻瓜是你的父亲。儿子，祝你好运。”
二十年后雷登叫土豆去打拳，他发现不适合自己后，投身写作。
“你写的东西谁会看呢？”贝格比问
“不知道，也许是我的曾孙女。“
贝格比看完后说：“你有潜在的天赋。”
二十年前的雷登没有善待母亲，二十年后他最终会和父亲拥抱了。
该妥协的再执拗也无法死磕到底了，忘不了的就不要忘。
首先有了一个机遇，然后有了相识，有了奔跑，有了毒品，有了爱，有了渴望，有了恐惧，有了欲望......而后就有了背叛。
他们仍是那群废人，不可避免地有了妥协，但骨子里的愤怒仍没有被挫骨扬灰。
他们不再是二十年前意气风发、无法无天的少年，也不会是二十年后该成为的睿智成熟、安详镇定的老人。
年轻的时候，我就只想成为我自己。二十年后，他们仍然是自己。他们仍然没有向一切妥协。
20年前，毒品是新潮流。20年后爱丁堡少年们找到了一种新的毒品替代，它叫“后青春生活”。
人生像最后那个惨绿色的镜头一样呼啸而过，他们不再是少年，也没有长成大人，还是他们自己。