1996年的英國電影《猜火車》對每一個電影迷來說都有着非比尋常的意義。是的，每一個影迷。
正在青春期的人們或者青春已逝的人們，用它标榜或者緬懷青春。
不喜歡它的人可以用“堕落”、“宣揚吸毒”、“引人犯罪”這些理由來表達對它的不屑和不滿。
但你無法對它視而不見，我向來熱愛瘋狂、熱烈甚至罪惡的青春。
是以，我愛它。
但我要說18歲以下以及心智不成熟的成年人謹慎觀看。
20年後，《猜火車2》回歸，它沒有豐富的劇情，也沒有巨大的變革。但你知道你想要的，它該有的，都還在那裡。
有什麼東西流逝了，有什麼東西永恒不變
二十年後，偷走了一萬六千英鎊的雷登回來了，回到了愛丁堡，那個發生一切的地方。他的老朋友們都在等着他：洋芋、病仔、貝格比，還有新姑娘維羅妮卡。
在這場闊别了二十年的聚會裡，有什麼東西流逝了，有什麼東西永恒不變。
當雷登回到愛丁堡後，發現很多東西都變了。在酒吧裡再也沒有黛安那麼美好的女孩在等她；母親也走了，曾經惡心的廁所和令人驚訝的馬桶也變幹淨了；就連最經典的“選擇人生”也變了。
二十年前：“選擇生命，選擇生活，選擇職業，選擇家庭，選擇可惡的大彩電，選擇洗衣機，汽車鐳射碟機，選擇健康、低膽固醇和牙醫保險，選擇樓宇按揭，選擇你的朋友，選擇套裝、便服和行李，選擇分期付款和三件套西服，選擇收看無聊的遊戲節目，邊看邊吃零食......選擇你的未來，選擇生命......太多選擇，你選擇什麼？我選擇不選擇。”
二十年後：“選擇設計師内衣，妄想能讓死氣沉沉的關系煥發點生機，選擇手提包，選擇高跟鞋，羊絨和絲綢讓你自己感覺快樂，選擇一部由一個跳出窗外的女人在中國制造的蘋果手機，把手機放在剛從東南亞血汗工廠生産出來的夾克口袋裡，選擇facebook、twitter、snapchat、instagram，還有一千種跟素不相識的人發洩憤怒的方法，選擇更新你的首頁，跟全世界公告你早飯吃了什麼，然後希望在哪裡會有什麼人在乎，選擇找到舊愛，拼命相信你看上去沒他們那麼糟，選擇部落格直播，從你第一次用手自我需找快樂到最後一口氣，人際交往減少到隻剩資料，選擇十件你從不知道的關于做過手術的名人的事，選擇黃色笑話，蕩婦羞辱，報複色情片，以及讓人壓抑的五盡的厭女症，選擇911事件從未發生，如果發生了，那就是猶太人做的，選擇無限制力合約，通勤兩小時去工作，選擇相同的給你孩子，隻有更糟，也許告訴你自己他們沒出生會更好，然後坐回去體會窒息的痛苦，吸食着在某人廚房制作的劑量不明确的不明毒品，選擇沒有兌現的承諾，選擇你可以選擇不同的事，選擇永不從你自己的錯誤中吸取經驗，選擇看到曆史重演，而不是你一直渴望的東西，滿足并認可貧窮，選擇失望，選擇失去你愛的人們，随着他們的消失，你的一部分也會同他們一起死去，直到你看見未來有一天，一點一點他們會全部消失，你就不會再談論自己的生死了，選擇你的未來，選擇人生。”
二十年後的街道更幹淨了，選擇更多了也更貴了。
二十年前一群頹廢的少年吸食着最時髦的毒品海洛因，他們在現實裡沉淪但仍保留着希望。二十年後，曾經生猛的像一頭野獸的貝格比，也要在酒吧的廁所裡偷偷地服下一粒偉哥。
從雷登出逃的那一天起，仿佛一切都會變好。
然後你發現一切都變了，隻是沒有變好。二十年前就這麼壞了，是以也可以說一切都沒有變。
再次相遇時，黛安望向雷登的眼神依然澄澈，
雷登在撞上汽車時依然會露出一絲壞笑，
有博起障礙的那位依然嗜血暴力，大刀闊斧的砍向雷登。還是那些泛黃的老照片，還是在陰天去山下等待呼嘯而過的火車。
你說，電影是在向現實妥協，他們已經老了。你說，他們仍然吸食着海洛因躺在沙發上看着球賽吃着垃圾食品，滿腔憤怒永不妥協。
我說，他們妥協了也沒有妥協。
愛丁堡的四個少年，那些憤怒的說着愛爾蘭風味的爛英語得無可救藥的日子，并不會過去。皺紋爬上他們的眼角和額頭，他們仍沒有成為睿智成熟的老人。
維羅妮卡說：“過去是最應該丢掉的東西，可是你們卻靠着它們度日，你們深愛着彼此。”
生命裡太多重要的事情沒法選擇，沒法選擇二十年前的歲月，沒法選擇父母，沒法選擇愛上誰，沒法選擇和誰一起度過青春。
我們依然沒有得到自己想選擇的，沒有過上更好的生活。可是真的走到今天這一步，這一切好像也沒有想象的那麼糟。
就像如果二十年前的雷登沒有帶上那一萬六千英鎊，餘下三個的人生也不會更好一樣。
維羅妮卡
新姑娘維羅妮卡出現的第一幕我就不喜歡她。
這本該是四個愛丁堡少年的重聚和狂歡，她卻出現了，并且将四個人串聯在一起。
憑什麼是她？
也許隻有她，沒有參與過去的她，才能平衡這一切。她引導洋芋迷戀上文字，她讓二十年前面對自己死去的兒子，隻能懦弱的流淚的病仔堅定地說：“i loved her”。她的詢問使雷登無奈的承認“chose life”已經變了，甚至因為她貝格比差點吊死了雷登。
她說，“家裡甚至沒有食物，沒有親人，沒有錢。”
雷登問她：“家有什麼？”
“情感歸屬。”
是以雷登隻能回來，即使他沒有滿懷愧疚。
甚至如果有時光機，回到二十年前的那個清晨，他依舊會帶着一萬六千英鎊遠走高飛。
他回來，隻是因為，隻有這裡，才稱得上“家”。
“首先有機遇，然後才會有背叛。”20年前的背叛依然沒有阻止20年後再一次合作。維羅妮卡的出現似乎給愛丁堡少年們帶來了希望，然而她卻帶走了所有的錢。
她的到來帶來了希望和愛。她又離開了，騙走了所有的錢。
我從維羅妮卡出現的第一個鏡頭開始就不喜歡她。是的，我不相信有誰的出現能拯救另一個人的靈魂和生活。
十萬英鎊，你騙走就騙走了吧，反正我們本來就一無所有。你要哭吧哭吧就随意吧，反正我早已不去相信。你要走吧走吧就随意吧，反正我早已決定不再回去。
跑！！
二十年前，《猜火車》的第一個鏡頭就是奔跑，二十年後奔跑依然貫穿全片。
看多了撲街的翻拍和續集，我對《猜火車2》沒有過多期待。當看到最後一幕，慘綠的房間像火車一樣呼嘯而過，内心除了震撼還仍有感動。
它還是二十年前的《猜火車》。
雷登在同樣的奔跑中又一次被車撞到倒地，他爬起來對着車主的一臉壞笑和二十年前如出一轍，
爬滿皺紋的臉頰依然靈氣滿滿。
洋芋自殺時吐出的液體甚至和二十年前拉在被單上的shit一樣惡心。
當雷登坐上那迷幻的馬桶，我甚至以為下一個鏡頭他就會縱身躍下。然而他隻是無聊的按着手機。
二十年前的老梗被玩的富有新意又飽含深意，還有情懷。
二十年前他們是廢柴，二十年後當三溫暖店老闆們問：“你們是loser嗎？”時，病仔也隻能說：“你可能說的非常對，先生。”
看完他們不屈又無奈的中年危機，我們還是得繼續踏入“選擇生活”的循環中。
當“洋芋”信了雷登的邪，踉跄挫敗的從拳擊室走出，看着20年前意氣風發傻裡傻氣的自己從眼前跑過，我們才發現，他們和我們都長大了。
然後繼續選擇生活，繼續失望。
首先有了一個機遇，而後就有了背叛
這一句話幾乎可以概括兩部電影的故事情節。
二十年前的洋芋傻逼兮兮地跟在三個人身後，自己一個人锒铛入獄，周圍的人卻在慶祝雷登的無罪釋放。
二十年後，他依然吸食海洛因，被妻子嫌棄；二十年前，雷登在走之前将食指按在唇上，示意他噤聲，他隻能睜着眼痛苦不解的流淚；
二十年前的貝格比憤怒暴躁的将玻璃杯從二樓扔下去，二十年前的他在大街上看見落魄的父親從此一蹶不振，二十年後的他對大學畢業的兒子說：“那個酒鬼是我父親，這個傻瓜是你的父親。兒子，祝你好運。”
二十年後雷登叫洋芋去打拳，他發現不适合自己後，投身寫作。
“你寫的東西誰會看呢？”貝格比問
“不知道，也許是我的曾孫女。“
貝格比看完後說：“你有潛在的天賦。”
二十年前的雷登沒有善待母親，二十年後他最終會和父親擁抱了。
該妥協的再執拗也無法死磕到底了，忘不了的就不要忘。
首先有了一個機遇，然後有了相識，有了奔跑，有了毒品，有了愛，有了渴望，有了恐懼，有了欲望......而後就有了背叛。
他們仍是那群廢人，不可避免地有了妥協，但骨子裡的憤怒仍沒有被挫骨揚灰。
他們不再是二十年前意氣風發、無法無天的少年，也不會是二十年後該成為的睿智成熟、安詳鎮定的老人。
年輕的時候，我就隻想成為我自己。二十年後，他們仍然是自己。他們仍然沒有向一切妥協。
20年前，毒品是新潮流。20年後愛丁堡少年們找到了一種新的毒品替代，它叫“後青春生活”。
人生像最後那個慘綠色的鏡頭一樣呼嘯而過，他們不再是少年，也沒有長成大人，還是他們自己。