宋 徐崇矩 《红寥水禽图》
徐崇矩是徐熙的孙子。《宣和画谱》云：“画克有祖之风格。熙画花竹禽鱼，蝉蝶蔬菜之类，极夺造化之妙。一时从学者，莫能窥其藩也。崇矩兄弟，遂能不坠所学。作仕女益工，曲眉丰脸，盖写花蝶之余思。”此图状水禽栖于枝上，双目凝注于水里的游虾之态，最为俊逸可喜。
宋 佚名 《香实垂金图》
画柑橘两枚，硕壮之极。画法双钩设色，敷色晕染，工力俱深，叶色之嫩老，香实之垂金，传神毕肖。果叶疏密有致，正侧偃斜，卷曲掩映，深有空间感。
宋 夏圭 《梧竹溪堂图》
图中描绘山居景色。在极其逼仄的尺幅间，画家运用构图的繁简对比和表现手法的虚实映衬，反映了极为丰富的物象与艺术内涵。
元 赵孟頫 行草书《襄阳歌》
释文：落日欲没岘山西， 倒著接篱花下迷。襄阳小儿齐拍手，拦街争唱《白铜鞮》。旁人借问笑何事， 笑杀山公醉似泥。鸬鹚杓，鹦鹉杯。百年三万六千日， 一日须倾三百杯。遥看汉水鸭头绿，恰似葡萄初酦醅。此江若变作春酒， 垒曲便筑糟丘台。千金骏马换小妾， 醉坐雕鞍歌《落梅》。车旁侧挂一壶酒，凤笙龙管行相催。咸阳市中叹黄犬， 何如月下倾金罍？君不见晋朝羊公一片石， 龟头剥落生莓苔。泪亦不能为之堕，心亦不能为之哀。清风朗月不用一钱买， 玉山自倒非人推。舒州杓，力士铛， 李白与尔同死生。襄王云雨今安在？江水东流猿夜声。
明 文徵明 坐庐图扇面
清 张宗苍 西湖图
张宗苍，生于1686年，卒于1756 年。字默存，今江苏苏州人。师承清代娄东画派的传人黄鼎。擅画山水。公元l751年，乾隆皇帝南巡，张宗苍进献了画册《吴中十六景》，深得乾隆皇帝的欣赏，后来进入清宫廷画院供奉，为宫廷作画，是乾隆时期一位重要的宫廷画家。清代宫廷绘画在清代绘画史上有着重要的地位，特别是乾隆时期，设立了如意馆广收人才，创作了很多纪实、历史故事、宗教及装饰题材的作品，具有特殊的历史与艺术价值，在乾隆一朝的宫廷画家中，张宗苍是很重要的一位。张宗苍的山水画，画风苍劲，用笔沉着。山石皴法多以干笔积累，林木之间使用淡墨，干笔和皴擦的手法相结合，表现出了深远的意境和深厚的气韵，一洗宫廷画院惯有的甜熟柔媚的习气，特别被乾隆皇帝所喜爱。
元 马琬 《暮云诗意图》
此图描写山岭深处日暮雨后之景。层峦逶迤，或隐或现，平岗陂陀上林木深秀，临水有亭，隔溪板桥相接。全图在水墨勾皴的基调上，略染淡淡的青绿，山巅阳面晕染薄薄的赭石，树叶点染花青，使物像呈现出暮色苍茫的气氛。
元 吴镇 松石图轴
吴镇(1280—1354)，元代画家，元四家之一。字仲圭。号梅花道人，又自称梅花和尚、梅沙弥，浙江嘉兴魏塘镇人。浙江嘉兴人。终其一生闭门隐居，未入仕途。精研儒学，旁通佛道，喜与僧道为友，以诗文书画自娱。题材多描写渔夫和隐逸生活，寄托他隐遁避世的思想情趣。善用湿笔表现山川林木郁茂景色，笔力雄劲，墨气沉厚。其画气势磅礴，元气淋漓而不入野。
《松石图》凸现在视野中心的只是一棵松树，然而他画的不是直立挺拔的苍松，而是一株干如弯弓，枝干倒长的怪松，它巍然挺立，雄视万物，表现出一种世俗难以羁绊、常人难以匹敌的气慨。它的孤傲、不同凡俗正是吴镇抗怀孤德个性的自喻。
明 文徵明 《跋右军十七帖》
《十七帖》为书圣王羲之的草书代表之作，不过原迹早已遗失，我们现在看到的只有拓本。历代书家都在其上面做题跋，此作便是文徵明在《十七帖》后面所作的题跋，为他的楷书精品。
文徵明《跋右军十七帖》--- 文徵明小楷作品端严肃整，一笔不苟，极见敬谨之心境。点画细如发丝，而法度森严，笔势婀娜中见劲健，其挥洒自如、从容自在之神态跃然纸上。
明 蓝瑛 《拒霜秋鸟图》
此图湖石横伸，一枝芙蓉从石后斜出上挺，枝上伫立一只蜡嘴鸟；石旁幽草数枝，伴着两丛秋菊。此图聚于右侧而感平稳，湖石以枯淡之笔钩勒，稍加墨苔；花朵用淡墨双钩；叶子以适度的水墨，侧笔横超，再用深墨勾出叶茎。枝上的蜡嘴乌，墨彩醒目，栩栩如生。
明 董其昌 七言诗轴
释文：青天蜀道不难攀，运思微茫杳霭间。稍着一迄杨子宅，依然秀甲九州山。
明 佚名 东篱秋色图
旧传清代李相作。画取材东晋诗人陶渊明归隐田园的故事。画面中，陶渊明悠闲地坐在室外床榻上观赏菊花，童仆和家人陪伴伺候，屋外有访客造访，山径间还可见到牧童与牛群，整幅画流露出高士隐逸生活的一种典型。
清 龚贤 松木竹屋图
清 王建章 《山水图》
此图以平远法构图，画山水萦映，雾霭迷漫。片帆飘逝，渔艇泊岸；山间飞瀑悬落，响泉湍急；林木茂密，楼阁偶见。山径二人漫步而谈，桥上一人独坐观澜。画法师董源、王蒙，笔力雄健，气势浑厚。全图境界幽远，风格苍劲。
清 沈铨 《雪中游兔图》
图中画两株老梅，梅花盛开，以白粉染出。树干以墨点染暗面，树后面竹一簇，梅树上下，兔雀相互呼应，生机盎然。天空涂以淡墨，以衬出茫茫白雪。此图与北宋崔白的写实手法有相似处，但沈铨在此画中很多地方不用线，而以明暗法代之应与他在日本的经历有关。
清 金廷标 品泉图
图绘月下林泉，一文士坐於靠溪的垂曲树干上啜茗，状至悠闲，一童蹲踞溪石汲水，一童竹炉燃炭，三人的汲水、备茶、啜茗动作，恰恰自然的构成了一幅汲水品茶的连环图画。画面上明月高挂，清风月影，品茗赏景，十分自在。画上的烹茶道具有竹炉、茶壶、四层提篮（挑盒）、水罐、水勺、茗碗等等，斑竹茶炉四边皆绑提带，四层提篮内可容烹茶需要诸品，如茶叶、炭火等等，可以想见图上的这套茶器就是外出旅行用的。图上的文士独坐啜茗沉思，可能在构思诗文 。
清 倪田 四红图
此图中以古拙奇趣之笔意，塑造四个不同时期的女子。线条圆润劲秀，设色妍丽，笔法工整细致。作者近学任伯年，远效陈洪绶，得工笔重彩之神韵，却又不拘成法。人物造型略有夸张，但比例大致准确，面部及目光的正侧欹仰，自然生动，赋于人物不同的性格特征，表现了人物或刚或柔，或外露或内敛的不同精神面貌。
清 余樨 《端阳景图》
此画以挺秀细润的笔法，将菖蒲、蜀葵、蜻蜓、蟾蜍和青蛙等自然景物有机结合起来。构图简洁、疏密相宜，用笔工整，严而不板，秀润中略得野趣。花的娇态，叶的反正，蜻蜓的飞翔，青蛙的游姿，描绘的都很细致，具有质感和动势，其写实功力，较为深厚。