席琳和杰西已经在一起九年了，有了一对双胞胎女儿。
爱情在婚姻和家庭中如何呈现呢？
就是杰西和席琳为了工作和儿子在美国的事吵得不可开交，大家引经据典，据理力争，话语绵密如幕布扯都无法扯断一丝一毫，瓢盆大雨一样地喷薄而出，但是，当熟睡的女儿们醒来问遗迹地址是否到了，苹果在哪儿的时候，夫妻两个马上按下唇枪舌战的战争暂停键，非常有默契地一起撒谎，互相作证，骗过去女儿后，交换眼神，频率相同地如释重负。
但是你知道，这事儿不会翻篇。
只要事后还有矛盾冲突，就还是会绕回原点，从最初开始引发骂战的这个地方出发，进行新一轮的车轱辘一样来回掰扯的局面。
任何事情的争吵，都可能会与最初的那个点链接起来，触类旁通，越吵越气，任何试图息事宁人，敷衍塞责过去的方法，都不好使。
席琳在《爱在黎明破晓前》和《爱在日落黄昏时》有多古灵精怪，擅长言辞，在乎女性力量，那么，当她中年以后，她的这些特质，只会有过之而无不及。
席琳无时不刻都在揶揄、嘲讽、抱怨杰西，但是，她也始终仍然爱杰西。
火车站相遇，维也纳一夜之后，两人的爱情，就如蜿蜒的河流，一直流向彼此，从未停止。
第一个九年后，他们因为书，因为歌，而最终在一起。
但是，横亘在他们的第一个九年之间的，是杰西和前妻以及儿子，还有他的已经稳定的美国生活，而席琳，她没有结婚没有生儿育女，但是，她对杰西的结婚生子颇为耿耿于怀。
还有，从第一部是席琳就表现出来的女性主义，在第二部和第三部里与真正的扎扎实实的现实生活相遇，围追堵截之间，被耗得支离破碎，所以，她非常愤怒。
因此，他们之间的矛盾在于，席琳心里怪杰西此前结婚生子，以至于后来和自己在一起，自己变成了破坏别人幸福家庭的第三者，且，因为席琳始终不愿意去美国，杰西便搬过来和她及女儿一起住，杰西无法不对住在美国的儿子非常愧疚，席琳就怀疑杰西在怪她，把他的生活搅得一团糟。
席琳心里过不去的坎和对自己的审视或者说是审判，变成了每当杰西和儿子分开陷入父亲身份的悲伤里时，她就自动引发爆炸装置，特别的想要歇斯底里地发火，追问，质疑。
每一件事的争吵，最终都会落到他们在一起这件事上。
有时观众难免会觉得席琳有点不可思议，似乎是很无理取闹。
但是，你又真的觉得，她为此很痛苦。
她的痛苦那么真实。
而杰西，惯常地想要以认错作为一种魔法，法器？去结束争端，换取宁静的生活。
换言之，杰西对席琳的痛苦，连看见都做不到，更何况是去理解，或者感同身受。
整部电影给人的感觉是，女性在婚姻家庭中的牺牲和奉献，无疑是更多的，但是，没有人有一个确切的方向，把稳的方式，能解决这个问题。
即便是在一起度假，也是杰西和男人们在聊文学，聊作品，偷瞄年轻女性的身体，而女人们在厨房是忙碌，忙碌，再忙碌。
杰西固然不会真的去嫉妒席琳以为的她的成就，但是，杰西的成就里，必然包含了席琳牺牲自己的时间和精力去成就的，但杰西对此不以为然。
可是，你也不能说因为这样，就觉得杰西不爱席琳，不，他仍然爱席琳，他同时，也仍然是他自己，他在无论爱情和婚姻中，保存的自己，都是最多的。
席琳的指控即便有些许过火，但是，的确有很多真实的困境，将席琳团团围住，但是，杰西却能置身事外，安然无恙。
豆瓣短评里有个评论是这样说的，为什么要结婚生小孩把自己的生活搞得一团糟？
的确，在杰西和席琳的爱情里，似乎如果没有婚姻（他们的确没办过婚礼）没有小孩，问题会少很多，但是啊，没有经过婚姻和孩子淬炼的他们，根本无法去把各自的精神面向，性格特质中的东西发挥到极致。
比如，第一部的时候，杰西就说了，自己觉得自己无法做个好儿子和好父亲，第三部证明了的确如此。杰西是个一贯消极悲观的人，在第三部里，通过他观察自己的双胞胎女儿之间的争端后心底升起的想法来证实了他的确是这样的人。
而席琳，她不屈不挠的争斗，是一以贯之的，她总觉被压制，被规训，被围困，所以她要逃，要反抗，要披荆斩棘迎难而上，这在她和父母的相处，和同事的相处，和丈夫的相处中，都淋漓尽致地体现出来了。
即便有的时候，或许是有杯弓蛇影的东西存在，但席琳的敏锐的感受，其实真的描述了一种女性处境的客观现实。无论是爱情，婚姻，家庭，两性，都有很多发人深省的观察及切身经历带来的思考。
如果说最初爱情只是两个人的事，后来婚姻就是家族也罢，和社会，乃至整个国家体系、机构的更深入的链接，人无法不呼吸空气，生儿育女，教育，学习，工作，方方面面，单个的人，都在和集体和社会去发生碰撞。
如果没有杰西和席琳那么深的感情，估计在后来的婚姻中，大家都早已窒息，真是因为曾经的爱很充足很丰沛，所以后来被掏空之后，身体与灵魂就像拥有永恒的记忆，应急的开关一样，只要一打开，又会汩汩流出。
爱情不应该只是重复地经过平缓宽阔的平原，它也应该能流过高山峡谷。
当杰西和席琳在河边吹着风，彼此又受伤又害怕失去对方，又坦诚又让步，呵护和珍惜并存的时候，我们仍然会发出惊叹，多美的爱情啊。
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