久很久没有一部中文片，让我能如此惬意地欣赏静物画和肖像画了。
虽然很多人称其为《白日焰火》的姊妹篇，但我看来并非如此。
《白日焰火》是一种压抑，而《 南方车站的聚会》则是一种充满讽喻的释放。
大约从十几分钟开始，我的一半注意力便从影片情节或角色或主题，转移到摄影，构图，道具，光线甚至调色上了。
有许多反映社会底层题材的好片，比如《耳朵大有福》，画面容易呈现出脏乱，因为过于“接地气”反而满屏幕尘土气（去年的《暴裂无声》也有类似情况）。
但《 南方车站的聚会》不是。
比如胡歌藏身的废屋。墙壁，旧报纸，桌上的瓶瓶罐罐……每件道具都能看到用心。构图，光线，色彩。
我是个西方绘画和摄影艺术爱好者。很自然就进入到艺术欣赏模式。而这居然是一部纯粹的国产方言片。
有时会让我想到美国摄影师罗伯特·波利多里（ROBERT POLIDORI，1951-）：
和《白日焰火》相比，桂纶镁的戏份终于够了。于是便成为了胡歌和桂纶镁飙演技，倒也棋逢对手。
导演是有想法的。在现有禁忌之下，能有所讽刺暗示，揭示人性之苍凉乃至兽性，已经难能可贵。（例如动物园里的那一幕）。毕竟话不能说透。
有些置换和对比的手法，效果突出。比如贼窝里根据地图划分势力范围的一幕和警察局里划分办案范围的一幕，比如胡歌们骑着摩托去偷车和廖凡们骑着摩托去办案，等等。
一些小细节也很妥帖。比如廖凡车头破碎的玻璃，比如桂纶镁湖上的漱口水……
如果要挑剔的话，一，结尾稍弱。当然可以理解，国产片公映所必须的妥协，你不能苛求韩国电影《新世界》的构思。二，对不同时间线的交代略传统。当时心想，如果有《两杆大烟枪》的叙事就更妙了。
总的来说，度过了愉快的两小时。推荐。