最近的热搜用一句话概括就是：《第一炉香》天天见。
前有对选角的心塞，后有对服化道的不满。
更有小伙伴看了电影后直言：女主的服装简直就是“民国乡村爱情”配置。
真的很不葛薇龙，亦或是张爱玲。
毕竟作为民国时尚达人的张爱玲，在小说《第一炉香》中对服装的描述一直不吝笔墨：
她穿着南英中学的别致的制服，翠蓝竹布衫，长齐膝盖，下面是窄窄的裤脚管，还是满清末年的款式；
然而薇龙和其他的女孩子一样的爱时髦，在竹布衫外面加上一件绒线背心，短背心底下，露出一大截衫子，越发觉得非驴非马...
尤其喜爱旗袍：
那件品蓝闪小银寿字织锦缎的棉袍上已经烧了一个洞；
睨儿依言寻出一件姜汁黄朵云绉的旗袍；
薇龙那天穿着一件磁青薄绸旗袍...
有时还会把天色比作衣服，飘渺的意向美瞬间就具象化了：
那时天色已经暗了，月亮才上来。黄黄的，像玉色缎子上，刺绣时弹落了一点香灰，烧糊了一小片...
但怎么都想不到，电影中葛薇龙的服装却毫无单纯从文字中就可“看到即想到”的美感
但要说剧组没用心，或者不舍得在服装上花钱？那就错了。
毕竟他们请来的设计师——和田惠美，真的是业界金手指一般的存在。
可能会有小伙伴问：和田惠美又是哪路大神？
羊来给大家做个解答
和田惠美虽然是一位来自日本的设计师，但她在华语电影圈内的存在感其实不小。
不光和于仁泰、张艺谋等知名导演合作，而且所获得的奖项也全都非常能打。
早在1985年就凭借电影《乱》获得了奥斯卡奖最佳服装设计奖。
《乱》
参与的华语电影《白发魔女传》和《英雄》。
更是两度斩获香港电影金像奖最佳服装造型设计奖；
《白发魔女传》
《英雄》
2010年更是担任了第15届釜山电影节新浪潮单元评委，因此被很多人称为亚洲电影界“第一服装指导”。
（温知识：和田惠美和哥哥张国荣也是好友，当年张国荣筹拍自己导演的新戏《偷心》，和田惠美就答应在他首次执导的电影中做美指，但最终电影还未拍，哥哥就先走了，影片也就此搁浅...）
中间：和田惠美
但这么一个包揽如此多奖项的神仙，怎么在《第一炉香》里就下凡了呢？
原因其实在她以往的学习经历和作品里就能看得到。
和田惠美原本学习的并非服装设计，而是西洋画，所以她对色彩的运用非常大胆。
并且，她最初是为舞台剧设计服装的。
在舞台剧中，服装其实是贯穿戏剧的一种“隐形”道具，需要设计师用天马行空的想象力和隐喻能力，来以服装传达戏剧情感信息、剧情走向的氛围和立意。
因为这些大前提存在，所以和田惠美更为擅长的设计具有明显特征：
风格化的意向设计、极致的色彩运用。
而为她拿下奥斯卡最佳设计奖的电影《乱》中的服化道，就恰好是她的强项。
色彩张力十足；
同时也用服装传达出了很强的视觉故事走向&情绪对比
还有她初来华语电影圈、并打下华语电影圈名气的作品《白发魔女传》中的服装。
同样也是突破常规的大胆、魔幻形式设计。
练霓裳源于自小由母狼带大的天然野性；
含笑毙人的妖性...从服装就表现完全。
后来在2002年与张艺谋导演合作的《英雄》中。
她的设计风格恰好也与导演希望在电影中凸显的写意&恢弘等构思一拍即合。
服装强烈的对比色对塑造人物、烘托情节的发展，起到了至关重要的作用。
虽说《英雄》中大多服装是为影片意向氛围服务，所以设计结构上乍看比较单调（仅代表主观感受）。
但她也会在其间加入一些可以表现人物内心的小细节。
就比如章子怡这套白色服装的领口处襟花
再看到2004年的《十面埋伏》时期。
服装设计师同样是和田惠子。
但可能因为想要打造繁复华丽的细节过多，虽然色彩还是让人难忘，但却没有以往让人惊艳的洒脱味道了（依旧是主观感受）。
不过直到这时，和田惠美还都是在她擅长的“非传统、意向式”范畴内做设计，所以成品依旧收到了多数观众的盛赞。
可后来大概是由于影视剧题材或市场的需求，她在华语影视剧中的服装设计开始想要突破“非传统、意向”的局限。
所以在衣型方面参考了内容年代下的传统服饰版型。
but，她偏爱的高明度色彩设计+传统服装衣型，在遇到审美好的摄影&导演情况下。
成果看起来是这样
《剑雨》
《王朝的女人·杨贵妃》
但换成审美不太可的，大家自己感受
羊是真没看出来，当年的《将军在上》服装设计师也是和田惠美
还有《大武当之天地密码》中的服化道。
羊不懂她去查了什么历史&故事资料，出来的成果着实让人看了眼晕
可你要是说她整体退步了？那倒也没有。
在她拿手的以非常规形式、氛围、情绪为主的电影中，服化道依旧优秀
2009 《狼灾记》
2019 《一个船夫的故事》
只能说，和田惠美作为某一领域的人才，并不一定精通所有领域的风格，更别说再把它们杂揉到一起了。
而她在《第一炉香》被diss说不懂民国服装&年代感的设计，原因也离不开不“没有按照实际情况进行设计变通，只希望在自己审美偏好中再次加入暂时无法完全掌控的新事物”。
就出现了“越努力越不幸”的结果
。
回想当年还懂因实际情况做出取舍的她。
为《宋家皇朝》这部同样以民国时期为背景设计的服装，就斩获了金像奖的最佳服装造型设计奖。
其中设计大体属于工整朴素且存在细节的。
色彩方面没那么个人风格化，展现出了只属于那个年代的古朴质感。
小声说句：貌似还能在这部影片中隐约看到《第一炉香》的服装雏形（或许是？）。
就像这个装饰小礼帽，只是色彩没那么花哨而已。
《宋家皇朝》
其次就是她对张爱玲，或她笔下的葛薇龙、故事背景了解过，但又没完全理解。
否则也不会把葛薇龙的学生装做得那么平淡日常、还砍了文里如此多旗袍设计（当然，她更是高估了演员本身和服装的适配程度...）。
所以这部剧中表面看似“讲究、有细节、还好啊”的服装，实则“不对味儿”。
就如同电影宣传语上的“尽一切，爱一人”，别说张爱玲看了直摇头，就连书迷都心塞...
羊最后只想说：
张叔平老师别光看着古偶！什么时候回来帮民国剧做个服设？
《花样年华》的服化道简直太美、太贴合剧情人设了
！