最近的熱搜用一句話概括就是：《第一爐香》天天見。
前有對選角的心塞，後有對服化道的不滿。
更有小夥伴看了電影後直言：女主的服裝簡直就是“民國鄉村愛情”配置。
真的很不葛薇龍，亦或是張愛玲。
畢竟作為民國時尚達人的張愛玲，在小說《第一爐香》中對服裝的描述一直不吝筆墨：
她穿着南英中學的别緻的制服，翠藍竹布衫，長齊膝蓋，下面是窄窄的褲腳管，還是滿清末年的款式；
然而薇龍和其他的女孩子一樣的愛時髦，在竹布衫外面加上一件絨線背心，短背心底下，露出一大截衫子，越發覺得非驢非馬...
尤其喜愛旗袍：
那件品藍閃小銀壽字織錦緞的棉袍上已經燒了一個洞；
睨兒依言尋出一件姜汁黃朵雲绉的旗袍；
薇龍那天穿着一件磁青薄綢旗袍...
有時還會把天色比作衣服，飄渺的意向美瞬間就具象化了：
那時天色已經暗了，月亮才上來。黃黃的，像玉色緞子上，刺繡時彈落了一點香灰，燒糊了一小片...
但怎麼都想不到，電影中葛薇龍的服裝卻毫無單純從文字中就可“看到即想到”的美感
但要說劇組沒用心，或者不舍得在服裝上花錢？那就錯了。
畢竟他們請來的設計師——和田惠美，真的是業界金手指一般的存在。
可能會有小夥伴問：和田惠美又是哪路大神？
羊來給大家做個解答
和田惠美雖然是一位來自日本的設計師，但她在華語電影圈内的存在感其實不小。
不光和于仁泰、張藝謀等知名導演合作，而且所獲得的獎項也全都非常能打。
早在1985年就憑借電影《亂》獲得了奧斯卡獎最佳服裝設計獎。
《亂》
參與的華語電影《白發魔女傳》和《英雄》。
更是兩度斬獲香港電影金像獎最佳服裝造型設計獎；
《白發魔女傳》
《英雄》
2010年更是擔任了第15屆釜山電影節新浪潮單元評委，是以被很多人稱為亞洲電影界“第一服裝指導”。
（溫知識：和田惠美和哥哥張國榮也是好友，當年張國榮籌拍自己導演的新戲《偷心》，和田惠美就答應在他首次執導的電影中做美指，但最終電影還未拍，哥哥就先走了，影片也就此擱淺...）
中間：和田惠美
但這麼一個包攬如此多獎項的神仙，怎麼在《第一爐香》裡就下凡了呢？
原因其實在她以往的學習經曆和作品裡就能看得到。
和田惠美原本學習的并非服裝設計，而是西洋畫，是以她對色彩的運用非常大膽。
并且，她最初是為舞台劇設計服裝的。
在舞台劇中，服裝其實是貫穿戲劇的一種“隐形”道具，需要設計師用天馬行空的想象力和隐喻能力，來以服裝傳達戲劇情感資訊、劇情走向的氛圍和立意。
因為這些大前提存在，是以和田惠美更為擅長的設計具有明顯特征：
風格化的意向設計、極緻的色彩運用。
而為她拿下奧斯卡最佳設計獎的電影《亂》中的服化道，就恰好是她的強項。
色彩張力十足；
同時也用服裝傳達出了很強的視覺故事走向&情緒對比
還有她初來華語電影圈、并打下華語電影圈名氣的作品《白發魔女傳》中的服裝。
同樣也是突破正常的大膽、魔幻形式設計。
練霓裳源于自小由母狼帶大的天然野性；
含笑斃人的妖性...從服裝就表現完全。
後來在2002年與張藝謀導演合作的《英雄》中。
她的設計風格恰好也與導演希望在電影中凸顯的寫意&恢弘等構思一拍即合。
服裝強烈的對比色對塑造人物、烘托情節的發展，起到了至關重要的作用。
雖說《英雄》中大多服裝是為影片意向氛圍服務，是以設計結構上乍看比較單調（僅代表主觀感受）。
但她也會在其間加入一些可以表現人物内心的小細節。
就比如章子怡這套白色服裝的領口處襟花
再看到2004年的《十面埋伏》時期。
服裝設計師同樣是和田惠子。
但可能因為想要打造繁複華麗的細節過多，雖然色彩還是讓人難忘，但卻沒有以往讓人驚豔的灑脫味道了（依舊是主觀感受）。
不過直到這時，和田惠美還都是在她擅長的“非傳統、意向式”範疇内做設計，是以成品依舊收到了多數觀衆的盛贊。
可後來大概是由于影視劇題材或市場的需求，她在華語影視劇中的服裝設計開始想要突破“非傳統、意向”的局限。
是以在衣型方面參考了内容年代下的傳統服飾版型。
but，她偏愛的高明度色彩設計+傳統服裝衣型，在遇到審美好的攝影&導演情況下。
成果看起來是這樣
《劍雨》
《王朝的女人·楊貴妃》
但換成審美不太可的，大家自己感受
羊是真沒看出來，當年的《将軍在上》服裝設計師也是和田惠美
還有《大武當之天地密碼》中的服化道。
羊不懂她去查了什麼曆史&故事資料，出來的成果着實讓人看了眼暈
可你要是說她整體退步了？那倒也沒有。
在她拿手的以非正常形式、氛圍、情緒為主的電影中，服化道依舊優秀
2009 《狼災記》
2019 《一個船夫的故事》
隻能說，和田惠美作為某一領域的人才，并不一定精通所有領域的風格，更别說再把它們雜揉到一起了。
而她在《第一爐香》被diss說不懂民國服裝&年代感的設計，原因也離不開不“沒有按照實際情況進行設計變通，隻希望在自己審美偏好中再次加入暫時無法完全掌控的新事物”。
就出現了“越努力越不幸”的結果
。
回想當年還懂因實際情況做出取舍的她。
為《宋家皇朝》這部同樣以民國時期為背景設計的服裝，就斬獲了金像獎的最佳服裝造型設計獎。
其中設計大體屬于工整樸素且存在細節的。
色彩方面沒那麼個人風格化，展現出了隻屬于那個年代的古樸質感。
小聲說句：貌似還能在這部影片中隐約看到《第一爐香》的服裝雛形（或許是？）。
就像這個裝飾小禮帽，隻是色彩沒那麼花哨而已。
《宋家皇朝》
其次就是她對張愛玲，或她筆下的葛薇龍、故事背景了解過，但又沒完全了解。
否則也不會把葛薇龍的學生裝做得那麼平淡日常、還砍了文裡如此多旗袍設計（當然，她更是高估了演員本身和服裝的适配程度...）。
是以這部劇中表面看似“講究、有細節、還好啊”的服裝，實則“不對味兒”。
就如同電影宣傳語上的“盡一切，愛一人”，别說張愛玲看了直搖頭，就連書迷都心塞...
羊最後隻想說：
張叔平老師别光看着古偶！什麼時候回來幫民國劇做個服設？
《花樣年華》的服化道簡直太美、太貼合劇情人設了
！