如果说《异形》是暗藏了对性隐喻的一次开疆拓土，那么《异形2》不少人应该也能看出来，影片不管在创作时间，还有战士的服道化等等，都让人联想到了越战。
在卡梅隆之后的访谈录里，也证实了这一点。
当然，这里一定会有人把电影所谓的隐喻，象征作为是一种过度解读的存在，不一定是你们内心所想的，仅一家之言。
在上世纪七八十年代，好莱坞深受20年越战的影响，反战情绪空前高涨，从而涌现出了很多关于越战背景的影视作品。
其中就有斯坦利库布里克的《全金属外壳》，奥利弗斯通的越战三部曲，弗朗斯西.科波拉的《现代启示录》，迈克尔.西米诺的《猎鹿人》，巴瑞.李文森的《早安，越南》，马丁斯科塞斯的《出租车司机》等等。
所以《异形2》在那个时代背景创作下，整个故事也多少被耳目渲染了越战题材的隐喻。
从最表面看，影片中的士兵的造型，就有着明显越战时美国士兵的样子，尤其是片中那位短发女战士，她头上的系上的红布，和《猎鹿人》中的经典造型一致。
片中武器和军服上的涂鸦，也和当年越战的装备样式很接近，而火枪这样的元素设定，更是越战中最为常见的武器。
所以我们也能看到，虽然影片时间背景设定在遥远的未来，但卡梅隆并没有想把这样的未来，创造成更富有想象力和有趣，而是充斥着做旧的现实感，角色之间的谈话方式和用词，也更接近于那个时代尤其是越战时期士兵的状态。
我们再往故事设定深里谈论，《异形2》故事里最初的导火索和驱动力，就是伟伦尤坦尼公司最原始殖民驱动力所导致的。
公司在利益和欲望的驱使下，从雷普利的信息中冒险去探索未知的异形，从而引来了更多的危险和伤亡。
片中的海军陆战队，正是代表着美军的一种进攻性符号，而异形和异形的巢穴，从某种程度也象征着深不可测的越南战场。
对于美军来说，他们有更先进的武器，装备更精良的士兵，更丰富的战术和策略等等，不管从哪个角度看，美军看起来都是可以完胜异形的。
就如当初越战开始，美国自认为能在很短时间内结束越战回家过圣诞。
但越战的美军就如片中的士兵那样，随着士兵深入异形巢穴，他们面对的，是看不见的对手。
这就如同越战的中后期，越南战场潮湿，闷热，也和异形巢穴有异曲同工之妙。
最重要的，越战中后期的美军面对的，就如同影片中那种未知泥潭的恐惧和迷茫，让美军深陷其中。
聊到这我必须声明一下，《异形2》在政治隐喻这一块的解读上，说到底就是一种反战主张，所以上面说的都是一种象征化的表述，都充斥着对越战的讽刺和反思，所以并不是说越南人民代表了异形，毕竟异形是非人类外星生物，所以这里只是在描述越战状态和影片的一些关联。
卡梅隆在音频解说中有聊到，雷普利这个角色，更像是越南战场中的一位老兵，患有严重的PTSD综合症，她在影片中对异形的恐惧，从此让她在心里种下心结，因此她必须重回“战场”，去消除掉自己恐惧的根源。
而片中也侧面展现出，雷普利如果不重回异形战场，生活，事业和精神状态，都有着明显的落差，穷困潦倒，无法面对正常生活。
这样的角色塑造，在其他越战题材的影视作品中，有着更明显强烈的表达，比如马丁斯科塞斯的《出租车司机》，还有史泰龙的《第一滴血》，这些作品就是很典型这样的人设，主角从越南战场重返美国，饱受排挤和PTSD综合症的折磨，几年战场经历，让他们在正常生活工作中无法找到自己的位置，似乎重回战场才能实现他们的人生价值，极为讽刺。
聊到这大家不要认为这是我一厢情愿帮卡梅隆挖出所谓的政治隐喻，我扩展另一部卡梅隆作为编剧的《第一滴血2》，就能发现雷普利和兰博之间是有多么类似了。
《第一滴血2》中兰博因为第一部被众人排挤和误会后爆发，之后蹲了大牢，但他丰富的越战经验得到赏析，之后美军上司找到他，重新安排兰博重回越南做任务。
兰博在越南由于非常熟悉，以一敌百，但渐渐发现这次任务根本就是上司的阴谋，于是对出卖他的人进行有力的回击！
大家看到了吗，《第一滴血2》故事架构是不是很像《异形2》，兰博和雷普利之间的遭遇是不是很类似，他们都需要重回“战场”，来实现自我价值。两部电影的上司，其实也都暗藏着不可告人的秘密。
在《异形2》的结尾，虽然雷普利险胜，战胜了异形女王，最后人类剩下的只有小女孩，雷普利，还有受伤的士兵。从整个事态来看，其实都是一个双输的结局。
这就像越战的结局，美国撤军，但从这场战争中，美国得到了什么，又失去了什么。