文/魏湘（简单心理认证·心理咨询师）
最近看了一部剧《后翼弃兵》，它改编自沃尔特·特维斯（Walter Tevis）1983年的长篇小说，讲述了身为孤儿的国际象棋棋手贝丝·哈蒙如何发掘自身才能，在男性占主导地位的黑与白的象棋领域中一步步胜利的故事。
背景
故事的背景是上世纪60年代美国，女主角贝丝从孤儿院出身，一步一步在棋盘上拓展自己的边界，逐渐寻找更大的自由。在这其中，有女权背景，有美苏之间的政治抗衡。在所有的动荡之中，贝丝同样过着不是那么美好的日子，她靠镇定剂让自己感觉到巅峰聚焦的状态，在不顺利的时候，她靠酒精麻醉自己的神经。
即使，看上去她是个国际象棋的天才，但没有钱买一套象棋，没有体面的衣服让她在学校受到尊重。甚至为了一本象棋杂志，只能去便利店去“顺走”，因为没有钱，也没有那么多的支持。陪伴她的继母，没过多久，也离她而去，她又恢复了一个人的生活，她宿醉，宅家，看上去没什么希望的生活，但因为她对于象棋的热爱，而总能在最低迷的时刻，一束光能点亮她的生命。
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过渡性客体
如果从精神分析角度看，她的原生家庭一片破碎，父母没有什么支持，孤儿院既是让她依赖的地方，又是她想逃脱的地方，唯有孤儿院和她下棋的老人，是唯一可以走到她孤独世界的人。但她抓住了一个可以有的期待，那就是黑色与白色构成的象棋世界。
这或许可以用温尼科特的一个概念来理解，那是一个对贝丝来说宝贵的“过渡客体”，在一个没有母亲可依赖的孤独世界里，有这样一个带给孩子吸引力，让她内心可以依恋，可以信任，甚至能带来巨大满足感的存在，难道不就是孩子离开母亲，但依然可以嗅到得“母亲气息”的过渡好客体吗？
过渡性客体是第一个 “ 非我 ” 所有物（ the first not-me possession ），最早出现在孩童的玩耍中，也是艺术经验的前导指标，它不是母亲所给予的，因为过渡性客体是儿童自己发现或创造的。它甚至比母亲重要，是儿童「几乎无法切割的一部份」 (Winnicott,7) 。
而剧中的贝丝就发现了这个奥秘，关于“母亲”所能带来的亲密感的无限吸引力。同时，在她去拥有国际象棋这个过渡客体时，她还创造了一个空间，在她不太能和其他人打交道的世界里，她通过象棋，实现了创造性，这是一个“潜在空间”，可以游戏的空间，她通过这个空间学习着如何和他人打交道，如何处理关系，并且在这个游戏中，她如鱼得水般自由洒脱。
温尼科特认为“过渡性现象”扩散、传播到介于“内在心灵现实”与“两人同样认知的外在世界”的中间区域，就在描述着潜在空间的意义，这个空间介于内在心灵现实与外在世界中间，它是个桥梁，同时它搭建起了一个人建构自己世界从幻想到真实的一条道路。
贝丝，在她的心里因为有着可信任的，极为踏实的“过渡客体”的存在，而让她坚持着自己的生命意义的追寻，就是要去战胜，每次的胜利，她就有可能获得更大的自由，就有可能看到更多的可能性。
属于你的好客体
很多人会问我看了越多理论时，越会觉得自己的创伤多，别说俄狄浦斯期了，连口欲期的依恋都有着巨多的问题，怎么办？
我想借助于这部电视剧表达我的一个想法，就是我们可以长大后去内心成长，如发现自己。但同时，永远不要忽略的是你自己的资源在哪里？你的过渡性客体是什么？令你自由的潜在空间在哪里？什么地方让你高兴，自由地放任表达呢？
就如同贝丝，在很多人类的温情没有给到这个姑娘时，她找到了象棋，并且用最大的力气去拥有它，通过“它”去和世界联结，去拥有自己想要的好东西。
所以，当我们感觉到匮乏时，可以检视一下自己的成长经历，你是如何长大的，在有着很多的贬损，破坏时，你是怎么活下来的？在没有一个足够好的妈妈爱你的时候，你能找到什么？即使它是个动物，是个植物，是个游戏，但它都是属于你的好客体。
大家都在说这是个大女主的戏，我想这是个值得每个成长中的姑娘看的剧，在最近热议的关于张桂梅校长的“全职主妇”的争论中，张校长反对她的学生直接做全职主妇，因为这是从大山中走出的女孩子最大的希望。
还有前一段关于“假靳东”骗取老年女性情感的话题，我想这里面都在包含着一个主题：女人，如何更好地活着？无论是少年，青年，还是老年，都在面对着相似的课题。
剧中的贝丝同样面对着质疑，她不选择社交，没有绚丽的服装吸引他人注意，没有和同学打成一片，她没有稳定的男朋友，但重要的核心是，她就是个女人，她热爱象棋，从中获取快乐与成功，为自己争取最大化的权益。我想这就是我们很多女人遇到困境，如何寻求自己的答案，怎么寻找到自己的立足点，去创造自己的价值。
在维克多·弗兰克尔著名的那本书《活出生命的意义》中，他曾举过一个例子：当时战俘营或集中营面临着极端的处境。首先，正如那些美国军人告诉他的那样，他们会形成一种所谓的“放弃综合症”的行为模式。在集中营，这种模式的表现是，有人早晨5点拒绝起床干活，而是赖在牢房里，呆在满是屎尿的草垫子上。无论你警告还是威胁，统统都不管用。然后他们一般会拿出一支藏好的烟，开始抽。那一刻，你会明白：他会在48小时内死亡。他的生命感受不到意义与希望，这大概就是我们经常说的生命中的无意义感吧。
而维克多.弗兰克尔也总结出他的意义疗法中对于人活着，如何找到自己意义感的三个途径：
创造或从事某种工作。
经历某种事情或者面对某个人，换句话说，不仅能从工作中也能从爱中找到意义。
最重要的是第三个途径：即使是处于绝境的无助受害人，面对无法改变的厄运，仍能自我超越，并且以此改变自己。看上去贝丝就是一个生命意义的构建者。
黑加白是一个简单的世界，但贝丝创造出了无数个思路，因为想赢，她就能创造。
我们有一万种理由停在原地痛苦，但只要内心有一束光就够了，那就是要活出自己人生的灿烂。
参考文献：
《活出生命的意义》，作者：【美】维克多·弗兰克尔。
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