文/魏湘（簡單心理認證·心理咨詢師）
最近看了一部劇《後翼棄兵》，它改編自沃爾特·特維斯（Walter Tevis）1983年的長篇小說，講述了身為孤兒的國際象棋棋手貝絲·哈蒙如何發掘自身才能，在男性占主導地位的黑與白的象棋領域中一步步勝利的故事。
背景
故事的背景是上世紀60年代美國，女主角貝絲從孤兒院出身，一步一步在棋盤上拓展自己的邊界，逐漸尋找更大的自由。在這其中，有女權背景，有美蘇之間的政治抗衡。在所有的動蕩之中，貝絲同樣過着不是那麼美好的日子，她靠鎮定劑讓自己感覺到巅峰聚焦的狀态，在不順利的時候，她靠酒精麻醉自己的神經。
即使，看上去她是個國際象棋的天才，但沒有錢買一套象棋，沒有體面的衣服讓她在學校受到尊重。甚至為了一本象棋雜志，隻能去便利店去“順走”，因為沒有錢，也沒有那麼多的支援。陪伴她的繼母，沒過多久，也離她而去，她又恢複了一個人的生活，她宿醉，宅家，看上去沒什麼希望的生活，但因為她對于象棋的熱愛，而總能在最低迷的時刻，一束光能點亮她的生命。
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過渡性客體
如果從精神分析角度看，她的原生家庭一片破碎，父母沒有什麼支援，孤兒院既是讓她依賴的地方，又是她想逃脫的地方，唯有孤兒院和她下棋的老人，是唯一可以走到她孤獨世界的人。但她抓住了一個可以有的期待，那就是黑色與白色構成的象棋世界。
這或許可以用溫尼科特的一個概念來了解，那是一個對貝絲來說寶貴的“過渡客體”，在一個沒有母親可依賴的孤獨世界裡，有這樣一個帶給孩子吸引力，讓她内心可以依戀，可以信任，甚至能帶來巨大滿足感的存在，難道不就是孩子離開母親，但依然可以嗅到得“母親氣息”的過渡好客體嗎？
過渡性客體是第一個 “ 非我 ” 所有物（ the first not-me possession ），最早出現在孩童的玩耍中，也是藝術經驗的前導名額，它不是母親所給予的，因為過渡性客體是兒童自己發現或創造的。它甚至比母親重要，是兒童「幾乎無法切割的一部份」 (Winnicott,7) 。
而劇中的貝絲就發現了這個奧秘，關于“母親”所能帶來的親密感的無限吸引力。同時，在她去擁有國際象棋這個過渡客體時，她還創造了一個空間，在她不太能和其他人打交道的世界裡，她通過象棋，實作了創造性，這是一個“潛在空間”，可以遊戲的空間，她通過這個空間學習着如何和他人打交道，如何處理關系，并且在這個遊戲中，她如魚得水般自由灑脫。
溫尼科特認為“過渡性現象”擴散、傳播到介于“内在心靈現實”與“兩人同樣認知的外在世界”的中間區域，就在描述着潛在空間的意義，這個空間介于内在心靈現實與外在世界中間，它是個橋梁，同時它搭建起了一個人建構自己世界從幻想到真實的一條道路。
貝絲，在她的心裡因為有着可信任的，極為踏實的“過渡客體”的存在，而讓她堅持着自己的生命意義的追尋，就是要去戰勝，每次的勝利，她就有可能獲得更大的自由，就有可能看到更多的可能性。
屬于你的好客體
很多人會問我看了越多理論時，越會覺得自己的創傷多，别說俄狄浦斯期了，連口欲期的依戀都有着巨多的問題，怎麼辦？
我想借助于這部電視劇表達我的一個想法，就是我們可以長大後去内心成長，如發現自己。但同時，永遠不要忽略的是你自己的資源在哪裡？你的過渡性客體是什麼？令你自由的潛在空間在哪裡？什麼地方讓你高興，自由地放任表達呢？
就如同貝絲，在很多人類的溫情沒有給到這個姑娘時，她找到了象棋，并且用最大的力氣去擁有它，通過“它”去和世界聯結，去擁有自己想要的好東西。
是以，當我們感覺到匮乏時，可以檢視一下自己的成長經曆，你是如何長大的，在有着很多的貶損，破壞時，你是怎麼活下來的？在沒有一個足夠好的媽媽愛你的時候，你能找到什麼？即使它是個動物，是個植物，是個遊戲，但它都是屬于你的好客體。
大家都在說這是個大女主的戲，我想這是個值得每個成長中的姑娘看的劇，在最近熱議的關于張桂梅校長的“全職主婦”的争論中，張校長反對她的學生直接做全職主婦，因為這是從大山中走出的女孩子最大的希望。
還有前一段關于“假靳東”騙取老年女性情感的話題，我想這裡面都在包含着一個主題：女人，如何更好地活着？無論是少年，青年，還是老年，都在面對着相似的課題。
劇中的貝絲同樣面對着質疑，她不選擇社交，沒有絢麗的服裝吸引他人注意，沒有和同學打成一片，她沒有穩定的男朋友，但重要的核心是，她就是個女人，她熱愛象棋，從中擷取快樂與成功，為自己争取最大化的權益。我想這就是我們很多女人遇到困境，如何尋求自己的答案，怎麼尋找到自己的立足點，去創造自己的價值。
在維克多·弗蘭克爾著名的那本書《活出生命的意義》中，他曾舉過一個例子：當時戰俘營或集中營面臨着極端的處境。首先，正如那些美國軍人告訴他的那樣，他們會形成一種所謂的“放棄綜合症”的行為模式。在集中營，這種模式的表現是，有人早晨5點拒絕起床幹活，而是賴在牢房裡，呆在滿是屎尿的草墊子上。無論你警告還是威脅，統統都不管用。然後他們一般會拿出一支藏好的煙，開始抽。那一刻，你會明白：他會在48小時内死亡。他的生命感受不到意義與希望，這大概就是我們經常說的生命中的無意義感吧。
而維克多.弗蘭克爾也總結出他的意義療法中對于人活着，如何找到自己意義感的三個途徑：
創造或從事某種工作。
經曆某種事情或者面對某個人，換句話說，不僅能從工作中也能從愛中找到意義。
最重要的是第三個途徑：即使是處于絕境的無助受害人，面對無法改變的厄運，仍能自我超越，并且以此改變自己。看上去貝絲就是一個生命意義的建構者。
黑加白是一個簡單的世界，但貝絲創造出了無數個思路，因為想赢，她就能創造。
我們有一萬種理由停在原地痛苦，但隻要内心有一束光就夠了，那就是要活出自己人生的燦爛。
參考文獻：
《活出生命的意義》，作者：【美】維克多·弗蘭克爾。
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