文|令狐伯光
最近韩国影视剧确实挺火的，明明有种你看了觉得影视工业成熟是成熟，但整体质量大概也就那样，结果却在韩国，东亚甚至全世界都火了一把的感觉。
前了火到世界的韩剧《鱿鱼游戏》，绝对是今年全世界最火爆的一部剧集之一。然后就是韩国拿去送奥斯卡的《摩加迪沙》，然后就是韩剧刚刚上线的李应福导演，金恩熙编剧，全智贤、朱智勋主演的《智异山》。
这部剧故事以智异山为背景，讲述智异山国立公园的登山者们和护林人们的故事。如果要讲的话，大概和之前播出的一部国产剧《猎狼者》有些相似，豆瓣开他7.9，现在评分掉到7.0了，和国产剧《猎狼者》也没多大差距。
本帖就不分析这部剧本身了，有机会再做分析，还是讲讲在全世界杀疯了的“韩剧”吧。
<h1 class="pgc-h-center-line" data-track="13">“韩剧”风靡全世界了？确实是事实，但真的靠了全面的“抄袭”</h1>
目前韩国影视剧在本国，东亚和全世界确实发展到了巅峰，这个发展过程就不科普了。基本上就是韩国电影也经历过中国的这种国产电影保护制度，严格的审核模式。后来是在韩国电影人的努力争取下，韩国政府在90，00年代逐步取消了这个，并且采取了电影分级制度。
2000年之后，韩国影视剧和流行文化开始腾飞。事实证明，韩国电影并没有在好莱坞电影的冲击下垮掉，反而是疯狂发展，甚至近20年大多数的票房冠军都是本土电影。
在此之前，韩国电影在世界上颗粒无收，现在时不时有所斩获。欧洲三大的戛纳，再到奥斯卡是全世界影响力最大的电影盛会，去年韩国电影《寄生虫》拿下金棕榈，又拿下了奥斯卡，相信不用多提了。
没有审核尺度题材的就很宽松，韩国影视腾飞还有一个原因是随着影视产业腾飞，像奉俊昊，朴赞郁，金知云和崔东勋等大批导演崛起，再到宋康昊，崔岷植，黄政民，河正宇，李秉宪，李政宰等演员的崛起。
正所谓打铁还需要自身硬，有宽松的环境，经济发展下背后资本的充裕，导演和演员等人才的崛起等等，这些就保证了影视产业在内容生产上的过硬，这个过硬基本上又能分成两个方面。
一是韩国影视工业的崛起，目前来看基本上是亚洲第一了。
这个便不具体分析了，因为影视工业不太好说出来，韩国真人电影，尤其商业特效大片的影视工业水准，基本可以肯定是全世界第二，亚洲第一，日本那边早跑偏了，中国和印度电影工业都不够成熟。
二是韩国影视产业学遍全世界，却又融合本土化成功，几乎成为全世界尤其落后国家学习先进国家，这个文化产业发展成功的典范。
比如已经结束的韩剧《鱿鱼游戏》，基本就是学习，借鉴和融合的产物。
这部剧骨架是《赌博默示录》的，都是欠了钱被一个人引导去参加游戏。血肉是几个游戏从其他电视剧里拿来用的。游戏是韩国，中国童年常见的游戏，最核心的《大逃杀》模式也不是韩国人的创意。
最关键的是那么多游戏为啥选相同的，分镜都是一样的。说得难听点是抄袭，少说也是融梗吧。《赌博默示录》96年开始连载的，国内的《动物世界》好歹是真花了钱买了版权翻拍的。
其实这就是韩国影视剧，至少大多数比较商业化影视剧成功的密码，像奉俊昊，朴赞郁等大导演的电影还是有自己的内容。其它像经典如《新世界》都借鉴的《无间道》，其它借鉴，学习香港电影，日本电影和美国电影的更是多了去了。
这个其实就是韩国影视剧成功的密码，至少是密码之一。
比如经典的韩剧《请回答1988》，去年后来“韩剧”人设崩了，就被网络拔抄台剧《光阴的故事》，但是它确实学习，或者说抄得成功。因为《请回答1988》不光是靠抄了设定成功的，他们拍出了很多吸引人的点。
情感线，小故事线，搞笑点都很精彩——
你想了一个好的故事框架，填充不了好故事，就别怪别人用你的框架，塑造了一个更好的故事。要听神明的话除了镜头爽还有别的亮点么？多年来日剧的优点和缺陷太明显了，优点是立意和设定非常新颖猎奇，卖点特别好，但是缺点也极其明显，演技和与生活贴近的真实度非常低，分分钟让你觉得这是在拍动画真人版而已。
所以日本成功的作品要么很现实，要么很二次元，传播到世界上的就不多了。
《鱿鱼游戏》作为大逃杀主题，它塑造的几个求生者亦正亦邪，又极其真实。虽然确实学习借鉴明显，单独从商业电视剧来讲确实是个成功的商业作品。这个抄袭的事情，中国观众因为和韩国文化争端的事情才会在意，其它外国观众是并不在意的。
<h1 class="pgc-h-center-line" data-track="45">韩剧就全面“吊打”国产剧了？别闹了</h1>
实话实说，韩国影视剧因为审核不严格尺度和题材确实更丰富，同时影视工业现在也是全世界唯二的成熟，整体比国产影视剧成熟是肯定的，但是两国影视文化产业的发展这个定位，有着很大的不同。
中国观众对于韩国影视剧的观感确实复杂，这主要是两个国家历史和文化争端的原因。
中国影视确实不如韩国影视成熟，跟美国电影更是有全方位的差距，最根本的是电影工业水平的差距，是影视制作，宣传，营销，管道，特别是审核等带来的全方位的差距。 但是中国相比韩国电影，这个差距或许除了这个审核和暂时“流量经济”带来的群魔乱舞之外，这个差距并没有大家想象的远。
韩国影视产业确实成熟，这是事实也不用否认。
但这也是它借助了美国影视资本，营销资源以及管道的能力，向外输出。打铁还要自身硬是事实，但韩国影视剧不是光靠自己也是事实。离开美帝的影视资本和管道，韩国影视产业的威力可能就要小一些。
韩国这种借助美帝影视产业体系的做法，中国还真的学不来。没办法，不管表面还是内地里还和美国关系闹得有点僵，还想借人家体系帮你传播文化，想想都不可能。
中国为啥要在意呢？因为中国和韩国文化产业发展是完全不同的，上面压根不在意所谓的文化产业上，力度全在实体产业和很多东西上，单独讲到中国影视剧发展上，中国不像韩国电影能成功借助美国影视资本向外扩张，中国想做的还是自己构建自己的文化意识，与建立对外输出的文化状态，然后一步一步推动中国电影工业和文化意识的发展。
比如我们现在的电视剧主要是在经济发展起来引起文化意识混乱，开始重新构建过去精神为主，今年的《山海情》《觉醒年代》和正在热播的《功勋》是代表，又由于中美问题的关系，这类作品是注定不可能走出去的。
可是你单独讲质量，讲深度和文化意义，这些都不是《鱿鱼游戏》能比较的。而且不止是《鱿鱼游戏》这种商业作品，即使大家拿韩国所谓有深度的作品也无法比较的，最好的顶多是表达不同，总不能说韩国资本投资黑政府的，一定比中国主旋律高级对吧。
同时，中国影视产业应该走出过去和日韩比较的欧洲三大，美国奥斯卡奖项，这种寄人篱下的模式。 过去中国电影市场太小，需要通过在国外获奖，然后卖片盈利，现在中国电影市场足够大，商业片，文艺片都可以养活，逐步去掉一些不合理政策，电影人把自己屁股坐正一点，中国电影工业发展的会非常快。
实际上，我们没有必要学习和在乎韩国这种文化产业的发展模式，也是无法复制的。
中国真正要学习的是美国流行文化产业这种模式，研发生产，营销宣传，管道铺垫等全方位的强大，这才是要学习的，韩国这种文化模式真的无法复制，两个国家方方面面都完全不同，日本也是学不了的。
<h1 class="pgc-h-center-line" data-track="69">尾声</h1>
最后，这几年的韩国影视年确实比中国影视剧强不少，这是事实，尤其是我们之前还是“流量经济”的巅峰，同时审核还没有放开导致题材匮乏，尺度根本放不开。
但这最多能够证明借助美帝影视资本和全球营销能力，韩国影视对外输出比中国电影强。
最后，国产影视剧距离自己的繁荣期还有很远的距离，我们现在是处在一个巅峰和下一个巅峰之间的低谷，目前最大的阻碍是审核导致的制度和题材无法放宽，中间阶层“流量经济”刚过，文化产业变化的成效都还不明显，同时作为消费者貌似也挺享受这种状态。
别看网上经常网友嘲讽国产影视文化，但流行文化上遇到不对首先想的就是“举报”——
最后，国外的电影界公认的中国电影大师还是内地第五代，第六代导演，台湾省的侯孝贤，杨德昌，王家卫和巅峰时代的香港电影，为什么？两岸三地的文艺片都是兼具明显的文化特色和熟练的电影视听语言，香港电影就是在当时成熟的影视工业了。
国产文化产业上一个巅峰是80，90年代，下一个是什么时候呢？
2021年的“流量经济”倒台肯定是一个分水岭了，接下来的反应还要看发展。但电视剧已经产出了《山海情》《觉醒年代》《功勋》等作品，电影差一些，但总体情况差不多一样，大家拭目以待吧。